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《女兒們的戀愛》幕後,是有偶像劇質感的「現實主義」

《女兒們的戀愛》幕後,是有偶像劇質感的「現實主義」

導讀:「高甜」的《女兒們的戀愛》背後,是一群人甘之如飴的堅守。

文 | 圈叔

雲南騰衝,久雨初晴,《女兒們的戀愛》的最後一場錄製總算趕上了「天時地利」。而把時間拉回新年前夕,節目組跟隨沈夢辰和杜海濤回到老家,遇上的卻又是另外一番景象。

潮濕陰雨的湘西邊陲,最低氣溫穩定在零下好幾度,村委會的兩層木樓成了節目組的暫時「據點」,除了正常工作,生活的瑣碎構成了鏡頭之外的另一重「真實」……

《女兒們的戀愛》幕後,是有偶像劇質感的「現實主義」

《女兒們的戀愛》攝像組

近日,影視前哨(ID:yingshiqianshao)記者在探班現場聽著製片人、總導演晏吉和總編劇莫乃珊等人回憶節目製作的過程,隨著訪談的層層深入,《女兒們的戀愛》幕後的故事也被一併鋪展在我們眼前。

《女兒們的戀愛》幕後,是有偶像劇質感的「現實主義」

《女兒們的戀愛》製片人、總導演 晏吉

輾轉兩個月敲定4組嘉賓

以85%的契合度匹配理想型

作為一檔代際情感觀察綜藝,「女兒」和「父親」共同構成了《女兒們的戀愛》的題中之義,父親視角的引入,實現節目模式創新的同時卻也給節目組帶來了嘉賓選擇上的困難。

「坦誠地說,嘉賓很匱乏。嘉賓的選擇,有一開始的堅持和原則,也有實際情況的困境。」晏吉表示,在挑選嘉賓的過程中,節目首先會從現代社會不同年齡、不同身份、不同職業成就的女性去考慮人選,和藝人初步溝通後還會提出約見父親的要求,這讓不少人望而卻步。

《女兒們的戀愛》幕後,是有偶像劇質感的「現實主義」

為了能夠遴選出最合適的人選,節目組在兩個月內先後與三四十位女嘉賓進行了全面的溝通,但導演的嚴格要求,直接導致了應者寥寥,其間二十多天選角工作一度陷入僵局,沒有任何進展。

「來參加節目意味著每句話都要對自己和家人負責,而不僅僅只是個人工作上的通告。」在晏吉的眼中,「真實」是《女兒們的戀愛》的第一訴求——嘉賓褪去明星光環,將情感困惑和訴求毫無掩飾地呈現出來,而節目組放下話題噱頭,為嘉賓提供最舒適的戀愛空間和理想中的戀愛對象,在最大限度上任其發展、隨其自然。

《女兒們的戀愛》幕後,是有偶像劇質感的「現實主義」

《女兒們的戀愛》製片人、總導演 晏吉

沈夢辰就是被節目組這樣的「初心」所打動,和杜海濤加入了進來。一直以來,他們戀愛關係的真實程度飽受質疑,《女兒們的戀愛》恰好提供了為愛情正名的機會。「如果你們的情感是真實的,你們沒有理由拒絕來參加這個節目,」晏吉曾如此「言之鑿鑿」地說服沈夢辰和杜海濤,事實證明,《女兒們的戀愛》並沒有讓他們失望,兩人甜蜜而真實的生活細節讓所有誹議不攻自破。

《女兒們的戀愛》幕後,是有偶像劇質感的「現實主義」

不只是沈夢辰,任家萱、任容萱和傅園慧也同樣在節目播出後成功「圈粉」,這四份戀愛樣本巧妙的組合呈現,讓當代中國單身女性不同的感情世界得到了細膩關照和溫柔回應。

《女兒們的戀愛》幕後,是有偶像劇質感的「現實主義」

誠然,敲定女嘉賓的過程極為困難,但這也只是節目邁出的一小步,為她們匹配合適的男嘉賓更是難上加難。

為了能夠大概率地摩擦出戀愛的火花,節目組前期幾乎窮盡了所有辦法來深入了解女嘉賓的「理想型男友」。「為什麼女嘉賓們對男生的接受度會這麼高?是因為我們始終按照85%的契合度進行匹配,儘可能去滿足,才會有投入感。」

任家萱在前期溝通中透露出對張軒睿的好感,節目組便找到了張軒睿,然而他一開始卻表達出了拒絕的態度,理由是害怕原本純粹的目的在內容發酵的過程中被放大、被曲解。晏吉對第一次見張軒睿的場景記憶猶新,「他的經紀人基本上沒有和我們說話,因為做不了主,只能看他自己。」

《女兒們的戀愛》幕後,是有偶像劇質感的「現實主義」

《女兒們的戀愛》的真誠和真實,讓張軒睿最終放下了顧慮,他和任家萱的每一場約會,成為了生動的戀愛教科書,恰到好處的浪漫互動不亞於任何一部高甜的愛情偶像劇。

最大的難點在於無法預測

最險的地方藏在拍攝路上

晏吉始終在強調,《女兒們的戀愛》的鮮明標籤就是沒有規則、沒有劇本、沒有套路,「我們只是給雙方提供一次跟異性接觸和認識的機會,至於約會的層次和節奏他們自己把握。」不過,對於真實性的極致追求,卻給節目的拍攝帶來了許多突如其來的意料之外。

「戀愛小白」傅園慧一連換了好幾位約會對象,氣場不足的陳俊志、寡言少語的郭子豪……誰都不知道她會繼續約會還是停止見面,一切在一時之間變得難以捉摸。

《女兒們的戀愛》幕後,是有偶像劇質感的「現實主義」

諸如此類的不確定因素的存在,讓編劇團隊工作量隨之翻倍,「最大的難點在於沒有辦法預測之後的事情,所以隨時要做兩套備案,嘉賓願不願意繼續下一次是我們面對的最大未知,」莫乃珊說道。

《女兒們的戀愛》編劇團隊的工作看起來貌似很輕鬆,只需要整體把控嘉賓的情感走勢,不用也不能做過多干預;而實際上,除了時刻準備「AB計劃」,編劇團隊還需要應付各種客觀或者主觀的緊急情況。

以第六期節目為例,張軒睿帶著任家萱出遊,半途接到奶奶病危的電話,不得已結束了此次的約會和後續的錄製。張軒睿離開後,任家萱情緒崩潰、痛哭流涕,而對於節目組來說,又何嘗不是一場手足無措的兵荒馬亂?

《女兒們的戀愛》幕後,是有偶像劇質感的「現實主義」

節目組遭遇的窘境並非鳳毛麟角,而是稀鬆平常。由於約會行程的主控權幾乎被男嘉賓所把持,節目組充當的時常是建議者和助攻者的角色,即使男嘉賓在約會前一天晚上想出更富創意的約會方式,編劇團隊也會立即進行商討,在確認計劃可以執行後將「臨時通告」發給製片團隊。

對於製片組而言,在凌晨一兩點鐘收到次日行程臨時變更的信息都是常有的事情,所有的製片在一定程度上也承擔著導演和編劇的角色,只有這樣才能遊刃有餘地掌控這樣一檔高開放度的節目。

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《女兒們的戀愛》編劇組

正因為節目組自身有著如此高度的靈活性,諸多看上去難以逾越的困難在悄然中被劃歸於無形。第一期節目中,杜海濤提出年前要去沈夢辰老家認親,節目組隨後就跟著去到了偏遠的湘西小村,到了當地才發現現實比預計的要「骨感」得多。縣城和鄉村之間只能徒步穿梭,單程一個多小時,最險的地方離懸崖僅有十幾米;大山裡沒有旅店飯館,每天的拍攝要到深夜才會收工,夜晚折回不僅耗時而且滿布危險。

節目組迫不得已在村委會「安營紮寨」,三十多個摺疊床或者臨時地鋪鋪滿了這棟雙層小樓——用厚實的紙盒打底,再在上面鋪上棉絮,最後放上電熱墊和床單,簡易卻足夠溫暖的床鋪就此完成,保證了連續五天高強度拍攝任務的順利完成。

如果沒有幕後工作人員的講述,也許誰都想不到,這檔甜如蜜糖的節目竟在如此艱難的條件里誕生。

《女兒們的戀愛》幕後,是有偶像劇質感的「現實主義」

總導演與執行導演

捨棄矛盾衝突,回歸情感本味

平靜本身就是一種戲劇性

戀愛,是一個具體而微、自然生長,需要時間滋養的過程。在男女嘉賓約會前的準備階段,《女兒們的戀愛》便埋下了大量鏡頭,每組嘉賓的拍攝時長總能輕鬆突破十幾二十個小時,算上所有不同機位,每期節目面對的是上百小時的素材量。

不過,如果按照普通綜藝追求內容高情節性、強衝突化的標準,這些素材或許無一能達標。愛情,絕大多數情況下,就是平平淡淡而靜水流深,節目組堅持為嘉賓「鬆綁」,堅持將鏡頭探入現實,所採擷到的畫面皆是戀愛生活的日常,正如莫乃珊所說,「生活是最大的劇本,寫的劇本永遠不可能比生活更真實。」

《女兒們的戀愛》幕後,是有偶像劇質感的「現實主義」

節目錄製的過程中,矛盾和衝突誠然無法避免,但對於這些話題性十足的內容,晏吉卻有著不一樣的看法,「我不會要求我的節目中一定要製造矛盾,真實錄的情況中有也不會要。」矛盾常常出於客觀原因,內容篇幅無法交代完整事情脈絡的情況下,捨棄就是最好的選擇。

在晏吉眼中,源於生活的平靜,本身就是一種戲劇性。

「我對後期的要求是既要懂敘事結構,還要有架構故事的能力,」如此才能夠讓日常不同尋常。《女兒們的戀愛》就像一篇形散而神凝的愛情散文,無數生活化的畫面呈現了無異於普通人的生活場景,在仔細的咂摸和回味之下,節目里的每一秒每一幀又都緊緊扣住愛情主題,從不同側面圓滿著嘉賓的成長主線。

《女兒們的戀愛》幕後,是有偶像劇質感的「現實主義」

平靜,也契合了《女兒們的戀愛》的「初心」。

晏吉說,從一開始就不希望給這檔節目賦予太強的使命感,他只想讓這檔節目呈現父女關係和情感線兩條線的真實狀態,讓男女嘉賓相遇,至於未來如何,不強求,也不在討論範疇之內。這檔節目想給觀眾呈現的是自然而真實的戀愛狀態,消解代際之間在愛情和婚姻上的交流鴻溝,更鼓勵年輕人正視自己,燃起亦或重拾愛與被愛的勇氣和能力。

芒果TV呈現的用戶畫像,從數據的維度驗證了《女兒們的戀愛》的現實力量。15歲到30歲的用戶構成了節目最主要的受眾群體,其次是45歲到60歲的用戶,佔據了40%,大量的用戶主動購買會員觀看Plus加長版。對於節目的播出效果,晏吉其實一直都信心滿滿,「先導片播完,我就知道已經超出自己的預期了。」

《女兒們的戀愛》幕後,是有偶像劇質感的「現實主義」

正在芒果TV熱播《女兒們的戀愛》如同一匹黑馬,成為了開年至今屈指可數的「爆款」。更難得的是,節目組的孜孜不倦,也終於有了不絕如縷的迴響,不少藝人主動前來諮詢,這讓第二季更值得被期待……

《女兒們的戀愛》,未完待續。

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