斯皮爾伯格與Netflix的奧斯卡資格之爭 誰能笑到最後？

斯皮爾伯格和Netflix的奧斯卡提名資格之爭

《好萊塢報道》中文站3月12日報道（作者：Gregg Kilday）

當美國電影藝術與科學學院的博物館今年開放時，參觀者將經過一面掛著寫有「Netflix走廊」牌匾的牆，以表彰這家視頻流媒體巨頭對博物館的重要捐贈，同時該網站的首席內容官泰德·薩蘭多斯也是博物館受託人理事會的副主席。但即使Netflix在美國電影藝術與科學學院斥資3.88億美元建造的新大廈中佔據一席之地，一些學員成員也在詢問，像在Netflix和亞瑪遜這樣的流媒體服務上出現的電影，是否應該獲得競爭奧斯卡的資格，尤其是這些電影並不尊重傳統的影院發行的模式。

作為美國電影藝術與科學學院理事會的成員之一，傳奇導演史蒂文·斯皮爾伯格似乎引領著這項「指控」。一年前接受ITV新聞採訪時，他曾說：「如果你採用的是一種電視格式，你就是一部電視電影。當然了，如果這是一個精彩的節目，那你應該獲得艾美獎，而不是奧斯卡。我絕對不認為那些僅僅在幾家影院上映不到一周的電影，有資格獲得奧斯卡提名。」在今年2月份的美國音效協會獎上，他再次表示：「作為電影製作人，我們可以做出的最大貢獻，就是為觀眾提供電影的影院體驗，我堅信電影院永遠都會有需求。」

目前，確定是否擁有奧斯卡提名資格的主要規則，是一部電影要在洛杉磯的部分影院內上映一周，而且在影院上映以前，這部電影不能出現在其它任何平台上，但是這份制定於2012年的規則，確實允許一部電影在影院和流媒體上同步上映。最近浮出水面的一個想法是，如果想要競爭奧斯卡獎，一部電影在網路平台播出以前，至少要在影院上映四周的時間。

當然，Netflix表明它願意調整自己的商業模式，所以讓阿方索·卡隆執導的《羅馬》（Roma）——該片在今年獲得了三項奧斯卡獎——在部分影院專門上映了三周時間，然後再在平台上供付費用戶觀看。今年晚些時候，這家流媒體預計將為馬丁·斯科塞斯執導的《愛爾蘭人》（The Irishman）提供範圍更廣泛的影院發行，該片由羅伯特·德尼羅和阿爾·帕西諾主演。亞瑪遜影業一直在電影院推出其電影，儘管在新任首席執行官詹妮弗·薩爾克的領導下，該公司也暗示可能會從影院撤回一些電影。來自蘋果公司、迪士尼和華納傳媒的流媒體，還沒有亮出他們的底牌。

Netflix的《羅馬》今年獲得了三座奧斯卡

一些報道聲稱，斯皮爾伯格正在推動這個「專門在影院上映四周」的提議，當《好萊塢報道》請求他澄清自己的立場時，這位導演的一位發言人表示「無可奉告」。但是3月8日在西南偏南電影節發表講話時，斯皮爾伯格的圈中好友傑弗瑞·卡森伯格說，「他根本沒有對規則改變提出任何意見，也沒有打算在電影學院理事會上提議這一規定。」

雖然該提案立即引起了媒體的廣泛關注，但電影學院已經在解決流媒體時代究竟是什麼構成電影的問題。2018年，在學院院長約翰·貝利的帶領下，電影學院成立了由阿爾伯特·博格——他是電影學院製片人分支在理事會的代表——擔任主席的特別委員會，旨在探索電影的未來。初步的會談涉及來自所有學院分支機構的約100名成員，然後成立了一個較小的工作組。在聽取了所有人的意見後，這些人從導演克里斯托弗·諾蘭和製片人艾瑪·托馬斯——他們兩人都是電影大銀幕體驗的堅定支持者——到Netflix的薩蘭多斯及其原創電影部門負責人斯科特·斯圖伯，再到美國影院業主協會和主要連鎖影院的代表。談話結束後，特別委員會沒有向「規則和事件委員會」——該委員會由化妝和髮型師分支的Lois Burwell擔任主席——建議進行任何規則的變更，然後這份建議又發給了理事會的54名成員。一位參與者表示：「這是對現行規則的默認支持。」

但現在這個問題已經公開，辯論已經重新開始。困難在於，對於定義「電影」的內容沒有簡單的答案，也沒有一個簡單的方法來重新定義奧斯卡規則，而不會引發意想不到的後果。

執導了奧斯卡最佳影片《月光男孩》（Moonlight）的巴里·傑金斯總結了這個窘境：「是關於這部電影，還是關於這部電影發行的地方？這是我們都在努力解決的問題，因為無可否認，《羅馬》是一種電影的體驗，我正試圖找出這條線的位置。」

《依然愛麗絲》

目前，奧斯卡提名影片必須進行為期一周的影院上映的規定，主要用於紀錄片和非工作室動畫電影，或者為專業電影設置的精心編排的版本。例如，2014年索尼經典影業就通過在部分影院短時間上映《依然愛麗絲》（Still Alice），從而讓該片獲得了奧斯卡提名的資格，朱麗安·摩爾也憑藉這部電影獲得了奧斯卡影后，但這家發行商直到2015年1月16日才大規模的在影院內上映這部電影，從而利用奧斯卡提名所帶來的熱度。

如果電影學院還要求必須在一定數量的影院上映，才能達到奧斯卡提名資格的要求，那可能會更成問題，因為許多投資較小的電影，即使它們確實在影院內上映了幾周，但經常是在非常有限的影院內上映。

「如果強制施行一個重要的影院窗口期，你就會製造危機。」一位製片人說：「我不知道你們為什麼想要把投資人和電影製作人置於這樣一種境地：帶著一部電影去聖丹斯電影節，然後必須在一方面是一些願意給你一定的放映期，但是卻不會為你付錢的人，另一方面則是願意為你在這部電影中的勞動付錢，但是要提前在流媒體播出的人之間做出選擇。突然之間你拍的不是一部電影了？這沒有任何意義——有很多在較小型電影中的表演都會被忽視。我看不到這會帶來多大幫助。」

這甚至可能變成一個具有政治色彩的問題，如果好萊塢機構有意或者無意的關閉以前沒有聽證過的電影和電影製作人的大門的話。在社交媒體上，好萊塢「劇本黑名單」創始人富蘭克林·倫納德指出，Netflix「前四次積極進軍奧斯卡競選活動」，包括凱瑞·福永執導的《無境之獸》（Beasts of No Nation）、阿娃·杜威內的《第十三修正案》（13th）、迪·里斯執導的《泥土之界》（Mudbound），以及阿方索·卡隆執導的《羅馬》。「我認為我們都同意影院體驗是值得保護的，作為其中的一員，我就是這麼認為的。」他繼續說：「我也認為我們都同意女性、有色人種和無數其他社區的電影，更難以獲得必要的資源來得到一個專門四周的影院上映期。」

《無境之獸》

艾娃·杜威內也在社交媒體上表達了自己的態度，她說電影學院理事會如果確實改變奧斯卡提名的規則，她希望「從像我這樣的導演那裡感受到不同的陳述」。

在圍繞今年奧斯卡頒獎典禮的所有騷動之後，電影學院理事會可能不會那麼急切地讓自己陷入新的爭議。定於3月19日舉行的下一次預定理事會會議的主要議題，是對今年的奧斯卡頒獎典禮的審查。傳統上，新規則要到下一個定期理事會會議才會進行討論，那次會議將於今年4月份舉行。

作為一個在這場辯論中左右為難的人，Alamo Drafthouse Cinemas影院創始人蒂姆·里格贊同電影學院在電影院推廣電影的使命，但他也與Netflix合作，在他的電影院里以70mm的格式上映了《羅馬》。「我希望看到妥協，」他說：「Netflix與電影院的合作更加緊密，為導演提供更強大、專門的影院窗口，而電影學院則繼續支持在影院上映的Netflix電影。我希望我們能看到一個兩全其美的結果。」

（翻譯：嘟嘟）

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