怎麼鑒定汝窯瓷器的真假
汝窯為我國宋代五大名窯之一，且為五大名窯之首。汝窯瓷器在宋代是為皇室燒造瓷器的窯口，可想而知宋代汝窯的瓷器燒造技藝在當時是處於領先地位的。汝窯瓷器以天青釉而聞名於世，其 「雨過天晴雲破處」的青色具有極高的藝術價值，在歷史上再無超越。除了天青釉之外，蟹爪紋、香灰胎也是汝窯瓷器的重要特徵。本文將從瓷器的釉色、胎體及器物的口、唇、腹、足等十個方面分析介紹汝窯瓷器的特點，以希望對那些喜歡汝窯瓷器、愛好收藏汝窯瓷器的人士有所助益。
汝窯是中國古代瓷器史上的一朵艷葩，燒造出了令人如痴如醉的天青釉色，並將青瓷器的燒造從技術和態度上延伸至盡頭。沒有任何一個時代所燒造的天青釉色能與汝窯天青釉媲美。窯址在今天的河南省寶豐縣清涼寺，宋時屬汝州故其名字是因地而得。汝窯對各種天青釉色進行了模仿，其中「雨過天晴雲破處」的色彩最令人們留戀。汝窯瓷器被譽為是宋代五大名窯之首，這是舉世公認的。在宋代汝窯瓷器就十分珍貴，為皇家燒造御用瓷器。從傳世的汝窯瓷器看，造型雋永，雕刻凝爍，令人嘆為觀止；胎體選料考究，工藝嚴格，在胎體上達到了勻凈、緻密、堅固為一體，「香灰胎」色盡顯細膩，細開片；芝麻痕支燒；從造型上看，「少數是仿古陳設，如尊、瓶之外；多數是盤、洗、碗、盞托、碟、奩等器物等日用生活品，汝窯瓷器工藝可謂是盡善盡美，幾無缺陷。
汝窯瓷器的傳世品的確十分罕見，件件都是傳承有序，件件都都是驚世之作。汝窯瓷器的稀少造成了市場」物以稀為貴「的局面，過於龐大的需求量使得歷代作偽者甚多，各種層次的偽品大量湧現，這其中不乏精品。如，宋元時期、特別是與汝窯同時期的一些仿汝窯產品都很成功。清代康熙、雍正、乾隆時期宮廷仿汝窯的產品也是極為成功，特別是雍正時期精品力作頻現。當代也有一些精品，但更多的是一些粗製濫造的低仿品。本文簡單介紹十種鑒定手段。
一、汝窯瓷器鑒定之賞天青
汝瓷天青釉最為常見。故研究天青釉色的瓷器具有很高的價值。研究天青釉色幾乎相當於在研究汝窯瓷器的整個釉色。同時天青釉瓷器具有很高的藝術價值，它的藝術價值在於汝窯瓷器幾乎模仿了各種狀態之下的天青釉色，其中以」雨過天晴雲破處「的青色為上，歷史再無超越，具有極高的藝術價值。汝窯天青釉瓷器因其擁有無以倫比的研究價值和藝術價值，自然而然也擁有了極高的經濟價值。
二、汝窯瓷器鑒定之判釉質
蟹爪紋是汝窯瓷器的重要特徵之一，同時也是最為人們所津津樂道的了。蟹爪紋顧名思義，猶如蟹爪爬過一般，為汝窯瓷器釉面開片的一種，在汝窯瓷器上十分常見。蟹爪紋十分纖細，深入釉面比較淺猶如蜻蜓點水，但又客觀存在。汝窯瓷器可以控制這種蟹爪紋的開片形狀。很多汝窯瓷器上都有這種類型的紋飾，只是有的表現不明顯而已。實物觀測中國北京和台北故宮博物院所藏傳世汝窯瓷器，蟹爪紋的開片亦是十分明顯只是表現的形式不同而已，有的是蟹爪紋飾以細碎開片出現，有的則較為稀疏，但總的來看以細碎開片出現為主。從宏觀上看汝窯蟹爪紋是有能力控制開片形式的呈現。從微觀上看汝窯瓷器的蟹爪紋並不避諱細微的變化，具體的開片大小和造型並不受控，可以自由地在整個蟹爪紋的範疇之內隨意開裂。
三、汝窯瓷器鑒定之鑒胎色
汝窯瓷器的重要特點就是香灰胎，顧名思義就是胎色如香燃盡所殘留下來灰燼一樣。從色彩上看，汝窯瓷器的香灰胎在色彩上通體一色，成功地控制了瓷器胎體色彩常見到的串色和偏色現象，穩定性很強。汝窯瓷器在胎體上的色彩並非是一件器物趨於統一。通過對出土窯址中大量殘片實物觀測，發現胎色之間差距很小，這顯示出了汝窯瓷器極高技術水平，以至於香灰胎體成為了汝窯瓷器的象徵。汝窯瓷器之所以能夠將色彩固定化到一種，首先，選料上進行了嚴格的控制，其選料考究具有一致性；其次，淘洗是精益求精；再者，燒造的溫度基本一致胎體受熱均勻，只有這樣才能燒制出一件件在色彩上近乎一致的香灰胎體。
四、汝窯瓷器鑒定之看胎質
細膩與灰色的結合是汝窯瓷器的本質和終極特徵。汝窯瓷器所倡導的香灰色成為引導中國古代瓷器鼎盛期宋代瓷業發展的風尚，各大窯口競相追逐，你追我趕只為胎體能夠達到像汝窯一樣細膩和香灰般的夢幻色彩。汝瓷」香灰胎「詮釋著汝窯的美，這種美超越了瓷器普通日常生活用具的內容。汝窯瓷器成了一種藝術珍品，並在此基礎之上衍生出許多藝術品的特質，它將」內外皆美「的文化內涵詮釋的淋漓盡致，以至於汝窯瓷器對於人們內心的塑造超越了其本身器具的功能。與其說汝窯瓷器令人們如痴如醉，不如說汝窯瓷器所折射出的人類追求真、善、美的文化內涵令不同時代的人們為之痴狂。
五、汝窯瓷器鑒定之識口部
斂口的汝瓷常見，但在傳世品中不是很常見，窯址的發掘中有見，總量不大，這可能與汝窯瓷器的總量有關，不過斂口的確是汝窯瓷器口部造型的一種。斂口，就是口部有一個內斂的過程，但汝瓷、類汝釉、類汝似鈞釉瓷器的斂口顯然是一個視覺上的概念，並非幾何意義上斂口。在衍生造型上，汝瓷斂口衍生性不大，通常多以微斂口為主。在器形上，汝瓷斂口多以碗、缽等器皿為多見。在功能上，斂口的汝瓷以實用的功能為主，兼具有陳設觀賞的功能。另外，汝瓷常見的口部造型還有敞口、直口、花口、喇叭口、盤口、撇口等。
六、汝窯瓷器鑒定之觀唇部
尖圓唇的汝瓷最為常見，在造型上既體現了尖唇的挺拔，同時融合了圓唇的典雅之美，是尖唇與圓唇造型融合的結晶，具有相當的穩定性特徵，完全形成了一種新的器物造型。汝瓷不同器物上的尖圓唇的看起來都比較相似。從衍生造型上看，汝瓷尖圓唇的衍生性並不發達。尖圓唇的汝瓷在造型上有一個從尖唇到圓唇的自然過渡，但這一過渡過程亦是較為穩定，變化很小。從功能上看，尖圓唇的汝瓷造型功能特徵明確，以陳設裝飾化的功能為主兼有實用的功能。在觀測傳世時，尖圓唇的這些功能表達並不明晰，尖唇和圓唇的過渡相當迅速，只有仔細觀測才能體會出原來汝窯瓷器使用的是尖圓唇的造型。尖圓唇將汝窯瓷器在造型上的內斂之美體現的淋漓盡致。
七、汝窯瓷器鑒定之察沿部
花口沿的造型在汝窯瓷器中有見，但數量不多。花口沿是汝窯較為典型的沿部造型之一。從概念上看，花口沿的汝瓷比較明確，花形、花瓣、花蕊、花朵等等應該都屬於花口沿造型的範疇，但汝窯瓷器以花瓣為顯著特徵，如中國台北故宮博物院所藏的蓮花式溫碗整個沿部是十曲的蓮花式樣，蜿蜒起伏，美輪美奐。從功能上看，花口沿的汝瓷在主要是為了裝飾，同時也擁有實用功能但實用功能並不突出。
八、汝窯瓷器鑒定之知腹部
鼓腹是汝窯瓷器中最常見的造型之一，這點傳世品和窯址上都有見。鼓腹是汝瓷當中最重要的腹部造型之一。從總量上看，大鼓腹的汝瓷造型異常豐富。汝瓷使用大鼓腹的造型十分謹慎，主要使用在瓶等器皿之上，而碗、洗等很少使用，可見汝窯瓷器對於造型的選擇非常謹慎。汝瓷弧鼓腹也比較常見，弧鼓腹造型非常美，融合弧腹與鼓腹造型於一起。弧鼓腹這一造型以碗、洗等器皿為主。從功能上看，汝瓷鼓腹的功能比較複雜，一是實用，二是陳設觀賞，鼓腹的造型是這兩種功能完美的結合，只是在孰輕孰重上是以陳設裝飾的功能為主。
九、汝窯瓷器鑒定之辨底部
汝窯瓷器底部以平底為主，這一點從數量和比例上看均佔據絕對統治地位。平底為汝窯瓷器中最主要的底部造型之一。汝窯瓷器平底所涉及的器物造型眾多，如碗、盤、洗、樽、盆、瓶等都是以平底為主。從功能上看，汝窯瓷器諸多器皿基本上以實用為主，特別是以餐具和盛器為主，這也就註定了汝窯瓷器主要是以平底為顯著特徵。另外，芝麻釘痕是汝窯瓷器的表徵。芝麻釘顧名思義是一種支釘痕迹且這種痕迹很小，猶如芝麻大小，顯然這是一種視覺上的盛宴，因為並沒有一個具體尺寸意義上的標準，完全是以視覺為判斷標準。
十、汝窯瓷器鑒定之觀足部
汝窯瓷器足部特徵主要是圈足顯著。從精緻程度上看，外撇淺圈足的汝瓷在精緻程度上尤為突出，精美絕倫，幾無缺陷。汝窯瓷器的圈足外撇表現突出，但從外表看似乎並不容易看到。汝窯瓷器顯然是通過各種映襯之美來表現足部造型之美。當然汝窯瓷器在圈足上的造型不僅僅是以上幾種，而是有很多種的造型，在此就不再一一贅述。總之，汝瓷在足部特徵是以圈足為主，高圈足挺拔、規整、厚薄均勻，矮圈足造型雋永，外撇映襯，喇叭足造型張弛有度美到了極點，在工藝上無可挑剔精美絕倫。
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