流量遇冷戲骨吃香，小鮮肉們的「嚴冬」真的那麼容易就來了嗎？

文/藍鳳凰

自2018年，流量演員主演的影視作品紛紛遭遇「翻車」，而一批老戲骨實力派演員加持的電視卻收穫好評。一時間，業內外不少人喊出了「小鮮肉的冬天來了」這樣的口號，認為隨著觀眾的鑒別能力提升，戲骨實力派的好日子即將到來。

然而，流量劇遇冷不假，但是小鮮肉們的寒冬還暫且遠著呢。

最初內地鮮有「偶像」這個概念，追星族所追逐的偶像屬於「舶來品」，主要戰場是日韓兩國，尤其是韓國男團為少女們提供了不同類型的男偶像模板。隨著如韓庚、鹿晗、吳亦凡等在韓國出道後因合約問題回國的藝人轉戰內地市場，偶像文化開始在內地發展。

「花美男」這個詞最早是在韓國綜藝中大行其道，隨著這些在韓國出道的藝人回國，「花美男審美」開始影響內地市場。以往屏幕上的硬漢小生不見了，取而代之的則是比女性還要精緻的男性偶像。

一個時代有一個時代的審美，粉絲也有選擇自己喜歡什麼樣偶像的權利，這本來沒什麼好被批判的。但是由於內地偶像文化剛剛起步，同時內地的娛樂圈分級等並不明顯，偶像在粉絲的支持下，便有了和出道多年的成熟藝人分庭抗禮，甚至直接碾壓對方的人氣及底氣。

資方明知道小鮮肉們既沒有經過科班培訓，也不具備什麼表演天賦，為什麼還要花著大筆的資金把他們請進組進行拍攝？因為有粉絲買賬，一部影視作品，內容是爛還是不爛不重要，重要的是播放量。據業內人士透露，只要播放量能過百億，那這部作品就是穩賺不賠的。

於是近幾年的屏幕上動輒出現七八十集、劇情毫無邏輯、演員一副面癱演技的注水劇，雖然觀眾批評聲不斷，但是播放量卻能輕鬆過百億，資方也樂得頂著罵聲繼續邀請小鮮肉們參演。

但隨著官媒的發聲以及觀眾的審美疲勞，小鮮肉主演的流量劇遇冷。與幾年前小鮮肉們集中扎堆在影視作品中露面相比，這幾年的他們開始有意識避開自己的短板，減少在影視作品中露面的頻率，也減少了外界對於他們演技的攻擊。但是，粉絲圈中對於小鮮肉的追捧，比起幾年前來說更加有過之而無不及。

品牌代言、出聯名款、發行單曲、參加綜藝，成為了新生代小鮮肉們的主戰場，粉絲們自然也是憋足一口氣，不能給自家偶像丟臉，有錢出錢有力出力，排面務必要做足。這就導致了市面上的許多品牌，不再想著怎麼提高自己產品的競爭力，而是找個流量明星代言，很快就能回本。

粉絲的瘋狂程度也更勝從前，以往明星代言或出席活動，粉絲多數是到現場舉個手副拿個燈牌喊上幾聲「我愛你」而已。現在呢？不準備好整個節目組的禮物和食物應援，偶像代言奢侈品不跟著買幾件，專輯不買個五六張都不好意思說自己在認真追星。

為了幫助偶像擴大影響力，安利更多路人入坑。小鮮肉的粉絲們已經完成了從單純的屏幕飯到新媒體操盤手的轉變，同時養活了類似於「水軍」、「刷粉」等一批新媒體衍生職業及相關從業者。

小鮮肉們影響得不是一個行業或幾個人，而是一批與娛樂圈有關係的行業。在鮮肉效應的帶動下，行業標準從質量變成了流量，產品好不好不重要，重要的是代言人粉絲的購買力有多少。影視圈才剛剛從流量的「荼毒」下獲得一絲喘息的機會，時尚圈則馬上要面對流量全面入侵的時代。

所以說流量劇遇冷只不過是小鮮肉亂象從一個圈子轉移到了另一個圈子而已，只要有大批的親媽粉願意買單，能夠讓資方得到大筆的回饋，那麼小鮮肉的亂象就會一直持續下去。

行業的亂象及標準降低只是其中一個方面，更嚴重的問題在於，偶像的影響力是巨大的，尤其是對於心懷明星夢的年輕人來說。近年來的幾檔出道成團選秀類節目，創造了高收視率的同時，也成就了一個個新一代的流量鮮肉。看著他們在台上的光鮮，又怎會沒有後來者的效仿？

於是時下的小鮮肉們年齡越來越小，其中不少人還是在校生，連9年義務教育都沒讀完，人生觀世界觀還未成型，就要在台上蹦蹦跳跳地演出，也難怪這幾年有不少與小鮮肉相關的「醜聞」被爆破。

說到底，在小鮮肉亂象中，作為風暴中心的小鮮肉們同樣也是受害者。想當初某成團綜藝播出前，男練習生們多數都是糙漢子模樣，與普通的大學男生們沒有太大區別。但隨著節目播出後期，他們不僅學會了化妝，更學會了「花美男做派」，只因這樣才能迎合觀眾，有更大機會出道成為明星。

小鮮肉和支持她們的親媽飯固然有錯，但更大的問題則是內地娛樂業還未發展健全，便在資方的刻意引導下，開始了「一切向錢看」的病態生長模式。無論是風口浪尖的小鮮肉，還是被視作瘋魔的親媽飯們，不過都是資方手中的木偶而已。

沒有正確的引導，又沒有行業制定的標準出爐，把一切問題都歸咎於小鮮肉身上，那才真的是依仗著話語權耍流氓。

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