流言終結者 闢謠UV鏡與偏振鏡的流言蜚語

一些看似有道理的，實則片面甚至錯誤的說法，正以不可思議的速度蔓延。一般的攝影初學者無法分辨這些流言的真實性，又無法及時考證，則可能在分享的過程中加速了這一過程。

UV鏡是用來保護鏡頭的？

流言的來源

在買相機的時候，器材經銷商的銷售人員總是會熱心的推銷：「買個UV鏡吧，這個一定要買，這是保護鏡頭的。」這話說得有道理嗎？有一定的道理，但不全對。

使用UV鏡的代價

為了達到盡量完美的成像效果，光學設計師費了很大的功夫才終於減少了鏡頭裡用到的玻璃片。這個改進的過程有時很漫長，比如花了十年，才終於把一枚原本由6片鏡片組成的鏡頭減少到5片鏡片。

你倒好，只花了十分鐘就新買了個UV鏡，又生生給鏡片數量加了回去，設計師要是知道了不會吐血么？雖然今天的UV鏡已經有了多層鍍膜技術，大大改善了透光率，但100%透明的物體是不存在的，成像品質的損失仍然會存在。

由於技術和成本的原因，廉價的UV鏡所造成的成像品質損失會更大。

應該知道這個常識：鏡頭的鏡片數量越少越好，而UV鏡有時會拖累鏡頭成像的品質，因此，我們只在必要的時候加裝UV鏡。

UV鏡的真實含義及用法

那麼，UV鏡什麼時候才是「必要」的呢？那得從「UV」這兩個字母的真實含義說起。女孩們可能會覺得這個名字特別耳熟，在購買防晒霜、遮陽傘的時候，產品說明上會標註防晒級別，那上面就有「UV」字樣。

UV其實是UltraViolet的縮寫，也就是紫外線，而UV鏡其實就是用於阻擋紫外線的濾鏡。

人的眼睛是無法「看到」紫外線的，但是膠片卻可以「看到」它們，並且對紫外線十分敏感！這就是問題的根源！當相機「看到」了紫外線，便會在畫面中形成一層灰濛濛的，但卻沒有清晰的形狀的影像，導致畫面對比度下降，色彩不夠鮮艷，就像空氣中總有著那麼一層薄霧一樣。

當我們安裝上了這片透明的UV鏡，它便會幫我們攔截大部分的紫外光，以上問題就會得到大大的緩解，畫面對比度更強，色彩也會更加鮮艷靚麗，景物就被還原成我們的眼睛看到的效果了。

數碼時代，膠片已經被數碼感光元件（如CMOS）替代，而數碼感光元件對紫外線的敏感程度已經不像膠片那麼高，因此數碼相機對UV鏡的依賴程度也就得以降低；一些鏡頭生產廠商也已在鏡頭中的鏡片上放置了UV鍍膜，它們同樣起到了阻擋紫外線的作用。

所以，我們只在「必要」的時候安裝UV鏡，這個「必要的」時候，主要是指的在光照強烈的、紫外線強烈的赤道地區、兩極地區和高原地區拍照的時候。

UV鏡有保護功能嗎？

不可否認，常年安裝一片UV鏡在鏡頭前方，可以在一定程度上防止門外漢清潔鏡頭時帶來的擦傷，或是沙塵暴、海風、巨浪等損傷鏡頭前玻璃片的情況——如果損傷發生了，花點錢買一片新的UV鏡總比換個鏡頭要划算一些。順便說一句，在平時，使用正確的鏡頭清潔方法是不太會損傷鏡頭的。

但是，請千萬謹記，UV鏡完全無法抵擋碰撞一類的事件，它非常易碎，而且一旦損壞，很有可能會導致鏡環變形，整個鐵環被卡在鏡頭前方取都取不下來，對鏡頭造成二次損壞。相比之下，遮光罩的保護性更強一些。

綜上所述，UV鏡有時會降低成像質量，有時又能幫助成像，有時能保護鏡頭，有時又會造成另一些麻煩。到底是福是禍？主要還是看我們的使用方法正確與否。

偏振鏡可以一直裝在鏡頭上？

流言的來源

這又和相機銷售商有關，但這次不完全是他們的錯。銷售人員為獲取更多的利潤通常會說服攝影愛好者們多買一些攝影附件，有時他們也會推薦購買偏振鏡（CPL濾鏡），並簡單地聲稱這是「必備濾鏡」。

在風光攝影中，偏振鏡確實有不可替代的用途。絕大部分濾鏡的效果我們都可以通過電腦後期處理來模擬，唯獨只有偏振鏡的效果是無法模擬的，只能一次拍成。

但很多攝友以為「必備」的意思，就是「永遠都需要用」，於是就老老實實的永遠把偏振鏡擰在了鏡頭前方，再也不摘下來了。

偏振鏡的作用

最簡單地解釋：可以濾除反光。自然光從光源發射出來，被物體的表面反射以後，光的屬性就被偷偷改變了，我們將這種光叫做偏振光。

人的眼睛無法辨識偏振光和自然光的不同，所以我們不能直觀的「看到」這個變化。但偏振鏡就像是一個過濾器，它允許自然光通過，卻可以攔截一些偏振光，這樣就可以人為的去除「反光」的影響。

特別是在拍攝藍天白雲時，可以過濾一部分天空反光，加深天空藍色，白雲便更加突顯。

偏振鏡的使用方法

偏振鏡通常由兩個鐵環組成，一個鐵環可以安裝在鏡頭的前方，擰緊後就不再運動，另一個則承載著一片玻璃，在鐵環擰緊之後，它仍然可以自由旋轉。

在使用偏振鏡的時候，我們需要在取景器里觀察需要消除的反光，左右掐住偏振鏡的前環慢慢旋轉——很快會找到最佳的旋轉角度讓反光消失。

偏振鏡使用的誤區

偏振鏡最擅長過濾的是入射角和反射角的夾角為90度的反光，越是接近180度的反光它就越是無能為力。比如頭頂正上方的太陽光射在水面上，偏振鏡是無法起作用的。

另外，金屬表面的反光並不是偏振光，偏振鏡對這樣的反光也無能為力。

特別需要指出的是，偏振鏡會導致2-3倍的光線損失，這樣一來，相機便因為得不到足夠的光線而無法使用高速快門。

但不得不說，CPL濾鏡是目前唯一用後期無法取代的濾鏡。原因就在於它能夠消除水面、玻璃、樹葉等景物的反光。下面為各位攝友通過兩個案例，深入了解下CPL濾鏡的作用。

CPL應用案例1

使用偏振鏡時，需要時刻觀察相機的取景器，同時旋轉前鏡。

正如以下畫面中所顯示的那樣，我選擇的拍攝場景為代表廣州的標誌性建築：被評為世界十大劇院的廣州大劇院。

時間選擇在傍晚18:00左右。當時的天氣很不錯！天空完全呈現通透的藍色，將晚霞也映襯成淡藍色。

大劇院門前的大型水池因為無風，所以顯得十分清澈平靜，這為偏振鏡（CPL濾鏡）消除水面反射光，達到清澈見底提供了典型條件。

大劇院建築本身也具有一定的燈光效果，這又為偏振鏡降低物體表面亮度，使清晰度、色彩質感飽和度的提高提供了典型條件。

此次運用Canon6D EF16-35mm f/4L IS USM鏡頭，f/13.0 30S ISO100，在旋轉調整偏振鏡時，觀察取景器中的天空逐漸從淺藍慢慢變深，最暗時的天空壓暗效果最明顯。

理論上，最暗與最亮之間偏振鏡轉動的角度為90°。有些攝影師會糾結到底轉到什麼角度色彩會更好。其實，不必這樣。

因為還有很多因素需要你去權衡，比如此次的場景，更需要考慮水池是否足夠清晰，所以可以將徹底看清池底作為調整偏振鏡的標準。

當然還要綜合平衡大劇院本身的光線，最終旋轉大概75°左右。此時，天空和雲霞所呈現的藍色就視覺來講會比較舒服，加上30秒的長曝光使得天空有了藍絲絨般的質感。

既突出了層次，又不至於使藍色過於飽和而顯得不真實。大劇院本身的透射光和外牆的反射光，以及周圍高樓的內透光也得到較好的平衡，使得清晰度、暖色調都得以凸顯。

最值得一提的便是通過偏振鏡消除了池水的反射光，使得池底的方磚紋理都一覽無餘。大劇院和周圍建築的倒影也清晰可見。整幅作品展現了一種純粹的空靈感，正映襯了作品的主題，我將該作品取名為《珠江邊的靈石》。

《珠江邊的靈石》

CPL應用案例2

以下這幅作品拍攝於玉龍雪山，雪山的形狀恰似一團燃燒的火焰！所以給作品取名為《白色焰火》。

在拍攝晴朗天空下的雪山，是運用偏振鏡的又一典型題材。

這裡我要再次強調：想要偏振鏡發揮作用，要滿足兩個基本條件。

一是光源中必須要有偏振光。比如此作品中的天空和大面積白色的積雪。

二是鏡頭和偏振光線要構成一定的角度。

偏振鏡最擅長消除入射角和反射角成90°的光線。對接近180°左右的光線，偏振鏡幾乎不起任何作用。比如完全逆光和順光的情況。

拍攝這幅雪山作品時光線從畫面左側射入，角度十分接近偏振鏡的理想角度。所以，偏振鏡便可以充分抑制大面積白色積雪所產生的大量偏振光，縮小天空與雪山之間的反差，同時壓暗藍色天空的影調，更凸顯了白雲的層次感。

《白色焰火》

看到下面這幅反映搬遷後的城中村的城市紀實作品，如果我不說，大家絕對想像不到它是在23層的天台隔著天台密封窗戶的玻璃拍攝的。

當時正值中午陽光最強烈的時候，玻璃表面刺眼的反射光幾乎讓肉眼無法看到窗外的景象。如果不是藉助偏振鏡消除了玻璃所產生的偏振光，這幅作品是根本無法完成的。

相信經過攝影師的詳細講解，各位攝友也了解了CPL濾鏡的獨特作用。可以說CPL濾鏡是風光攝影師的必備濾鏡，無論您會後期還是不會後期，喜歡後期還是不喜歡後期，都應該備一塊CPL濾鏡。

在拍攝某些強烈反光的場景時可以化腐朽為神奇。

闢謠歸闢謠，CPL濾鏡和UV鏡還是有其各自的用途的，如果您不玩後期，濾鏡更是可以實現後期的效果。

下面就來向大家介紹一下可以用濾鏡來實現的後期效果。

1

取代包圍曝光合成

下面這樣的照片，為了讓天空和水面都曝光正常，需要拍攝至少兩張照片，一張使天空正常曝光，另外一張使水面曝光正常，然後通過後期合成。

如何不用後期呢？

但如果我們使用一片GND（中灰漸變濾鏡），就可以平衡天空和水面的光比，直接拍出下面這種曝光正確的畫面。

如果還想將水拍攝成霧化效果，再加一片ND鏡（減光鏡）就可以了，不需要利用後期堆棧技術。

簡單兩片濾鏡，直接拍出風光大片。

2

取代後期對天空的調色

下面這張照片構圖，用光都不錯，但天空的色彩有些偏白。其實利用後期將天空調暗一點，利用HSL工具調整下夕陽色彩會是張不錯的照片。

那如果不用後期呢？

加一片GND（中灰漸變鏡）就好了！壓暗天空可以讓更多的細節表現出來，並且色彩會更濃郁。直接拍出下面這張照片的效果。

3

取代後期堆棧

為了拍攝慢門效果，很多攝友會在前期拍攝多張照片，然後利用後期堆棧技術來模擬慢門效果。如果不進行後期堆棧，在白天，只能拍出下面這種效果

如果不用後期該怎麼辦？

使用一片ND鏡（減光鏡）延長曝光時間就可以了！如果畫面中有天空，並且與地面景物有一定明暗反差，還可以加一片GND（中灰減光鏡）調節光比。直接就可以拍攝出下面這種效果！

4

取代後期調色

攝友可能會發現拍出的風光片色彩會發灰，需要後期調節飽和度來另色彩更濃郁。

但如果不用後期呢？

其實用一片CPL（偏振鏡）即可解決問題，可以從下面這張照片中看到，加上CPL濾鏡後，天空更藍了，高粱穗兒更黃了，色彩濃郁了不少。

說了這麼多，您是不是找到不用坐在電腦前苦苦後期的方法了呢？

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