最新「四小花旦」出爐，一場流量派與實力派的對壘

作者：梁嘉烈

娛樂圈又推出了新「四小花旦」！

日前，嘉人雜誌公開了四月刊的封面，封面人物是由文淇、張子楓、關曉彤、歐陽娜娜組成的95後「四小花旦」。封面發布後，從2002年就開始評選四小花旦的南都娛樂也在微博「認領」了嘉人評選出的四小花旦。

嘉人封面一出，便在網路上引發了熱議，其中最大的爭議點則為歐陽娜娜。四人中，文淇和張子楓雖國民度和商業價值並不出彩，但兩人都是新生代演員中數一數二的實力派，關曉彤雖然如今向流量路線靠近，但其還有早前的《一仆二主》和《好先生》等作品背書，反觀歐陽娜娜，不僅沒有代表作，演技也一直是重災區。

歐陽娜娜的入選，讓不少人開始質疑娛樂圈四小花旦的含金量越來越低，畢竟第一屆的趙薇、章子怡、周迅、徐靜蕾四人無論是硬實力還是知名度均是同時代中頂尖的。確實，隨著前幾年國內影視行業進入流量時代，後續四小花旦的水準也逐漸走低，向流量靠攏。不過，從2016年開始，周冬雨、文淇、張子楓等實力派演員的出現，則代表了四小花旦又開始重新青睞實力派。

如今，從2013屆開始的三代四小花旦在娛樂圈的活躍度都不低，長江後浪推前浪，花旦們的競爭已經開始白熱化。不過，前輩們的國民度和熱度雖然佔據絕對優勢，但是也各自面臨著市場危機和轉型危機，後備們逐漸上行，卻還處在摸索自身發展道路的過程中。

文淇與張子楓受好評

歐陽娜娜格格不入

嘉人選出的新四小花旦，整體來看分實力派和流量派。四小花旦封面出爐之後，網友們好感度最高的便是文淇和張子楓，但是這兩人的知名度均不是很高，微博粉絲數都僅在百萬，超話粉絲和百度指數也不敵關曉彤和歐陽娜娜。

因為文淇和張子楓都為新星，也是近一兩年剛剛嶄露頭角，商業價值相對也比較低。艾漫明星商業價值排行中兩人均未進入前100名，CBNData星數明星消費影響力中，文淇甚至沒有數據。反觀關曉彤和歐陽娜娜，在艾漫中商業價值都位於前100，CBNData星數明星消費影響力則均在前50名。

文淇和張子楓國民好感度之所以高，主要是因為兩人作品質量過硬，文淇有電影《血觀音》《嘉年華》《天坑鷹獵》，張子楓有《唐人街探案》《快把我哥帶走》《你好，之華》，除了擁有高口碑作品外，兩人也均有金馬獎獎項在手。從演技上來看，文淇和張子楓堪稱新生代演員中的翹楚，央視更是對張子楓給出了「有種人天生就屬於鏡頭」的高度評價。

對比實力派，流量派自然不討喜。關曉彤和歐陽娜娜在豆瓣鵝組和不少論壇甚至被嘲諷是「住在微博熱搜的女人」，靠運營打天下。從四人2019年登上熱搜次數來看，張子楓最少，文淇相對較高，但是其中有4次是與經紀公司的糾紛有關。剩下兩人中關曉彤11次，關鍵詞有3次為「腿」、2次與鹿晗相關；歐陽娜娜的熱搜關鍵詞則為「可愛」、「短髮」、「吃雞」、「唱歌」等。不難發現，後兩者營銷痕迹相對偏重。

此外，關曉彤和歐陽娜娜面對的爭議也多是因為實力和作品。關曉彤為童星出身，有《搭錯車》《一仆二主》《好先生》等經典影視作品，還曾拿到過白玉蘭最佳女配角獎項，但是其近兩年來接拍的作品如《甜蜜暴擊》《鳳求凰》等水準一再下滑，走上了流量路線。不過，相比於歐陽娜娜，關曉彤顯然還是底氣很足的。

歐陽娜娜雖然進軍娛樂圈的時間並不短，但迄今為止拿到的兩個獎項都是與音樂相關的。歐陽娜娜主演的影視劇數量不多，質量也多不過關，《是！尚先生》中幾乎零演技的「鹿小葵」更是她長久以來被吐槽的「黑點」。雖然歐陽娜娜一直發力時尚路線，並帶紅了VLOG，但是無代表作、演技硬傷還是她繞不過去的坎。

有意思的，早在2019年1月5日，央視電影頻道便選出了演技派新生代四小花旦，即文淇、張子楓、關曉彤、張雪迎。嘉人的封面中，將有代表作《狗十三》的張雪迎換成歐陽娜娜，無非也是因為歐陽娜娜在國民度、人氣、時尚表現力上高於張雪迎。不過邁入新四小花旦行列，對歐陽娜娜來說或許弊大於利。

「德不配位」帶來的負面案例並非沒有。2018年，迪麗熱巴一路高歌猛進，無奈「栽在」了金鷹獎上。儘管迪麗熱巴靠《漂亮的李慧珍》拿下視後，打敗了孫儷、袁泉、殷桃、劉濤等一眾實力派女演員，但卻被「水後」的吐槽聲淹沒。金鷹獎之後，迪麗熱巴顯然低調了不少。

從南都三屆四小花旦

看影視行業風向變化

2002年至今，一共誕生過5屆「四小花旦」，其中三屆都由南都娛樂選出。回顧南都娛樂10多年間評選出的3屆「四小花旦」以及如今嘉人選出的「新花」，也可見整個影視圈市場風向的變化。

如今，大眾已經習慣喚趙薇、章子怡、周迅、徐靜蕾為「四大花旦」，這也是為了區別後來的新一波四小花旦。第一屆四小花旦，無疑是迄今為止最為權威也最具實力的。2000年左右，趙薇憑藉小燕子一飛衝天、章子怡靠玉嬌龍殺進國際影壇、小太平周迅以古靈精怪的形象紅遍內地，才女徐靜蕾也因《一個陌生女人的來信》一舉成名。

不說這四位加起來數不清的獎項，在同時代女星中，第一屆四小花旦的人氣、名氣、靈氣、才氣莫不是出類拔萃的。從大背景看，2000年前後，正是大陸娛樂行業偶像概念興起、人才輩出、專註創作的熱鬧時候，四小花旦自然也乘著時代的東風誕生。

時間邁入2013年，南都娛樂十年之後第二次評選出第二屆四小花旦楊冪、劉詩詩、楊穎、倪妮時，國內娛樂行業的風向早已全然不同。2010年之後，國內娛樂產業邁入了高速增長階段，同時流量時代開啟，市場泡沫隨之而來，對演員的業務能力要求也開始降低，這也是為何四小花旦中楊冪、楊穎的演技一直備受詬病的主因。

第二屆四小花旦中，通過張藝謀的《金陵十三釵》出道的倪妮無疑是起點最高的，也是當時最被業內人士看好的一個，但是她同時也是被過去幾年畸形的影視圈帶偏的一個。隨著中國電影市場長達多年被爛片霸屏，倪妮的作品水準也開始直線下滑，其後來的《我想和你好好的》《匆匆那年》《悟空傳》等均口碑撲街。

如果說倪妮被帶偏了，那楊穎則是過去畸形娛樂圈的「既得利益者」。日前，她作為中國女星代表登上了美國版VOGUE封面，被多名時尚博主和網友群起吐槽，稱「這個世界真是瘋狂」。和歐陽娜娜一樣，楊穎出道至今也並無拿得出手的代表作，其摳圖大劇《孤芳不自賞》更是行業典型負面教材，但是其近幾年依靠《奔跑吧兄弟》在娛樂圈遊刃有餘，也足以證明整個市場的畸形。

有人說，如今國內的「四小花旦」含金量越來越低了，相比第一屆確實如此。不過，2016年南都評選出的新一屆四小花旦中，雖然包括了流量明星鄭爽，但其餘三人周冬雨、關曉彤、楊紫都為實力派新生代，況且關曉彤那個時候作品水準普遍在線。其實，2016年左右，整個娛樂市場的發展步伐已經開始慢了下來，行業對「四小花旦」的選擇標準也發生了變化。

2019年，嘉人的新四小花旦雖然也是「流量與實力派齊飛」，但當行業開始推文淇和張子楓這種實力派演員，也可見「唯流量論」的大環境正在改善。畢竟，2018年行業各大報告都用大數據說明了除了綜藝節目，流量如今對電影和電視劇的貢獻已經越來越低，實力派演員的崛起是不可阻擋的趨勢。

有人掉隊有人上行

大小花旦各面難題

如今，老花旦們花期未過，新花旦們已經蠢蠢欲動，市場的競爭似乎永遠不會放慢腳步。雖然長江後浪推前浪，但如今，新老花旦們其實各自都面臨著難題。

2013屆和2016屆四小花旦中，劉詩詩與鄭爽如今已經逐漸掉隊。劉詩詩重心回歸家庭之後，已經淡出公眾視野半年左右，整個2018年，劉詩詩幾乎沒有作品問世，唯一一部存貨《如果可以這樣愛》還在積壓之中。2018年，鄭爽主演的《我的保姆手冊》《悲傷逆流成河》《為了你我願意熱愛整個世界》接連播出，但是均沒有濺起太大熱度。

劉詩詩淡出後，2013屆的四小花旦將是楊穎、楊冪、倪妮三人的競爭。倪妮從2018年的《天盛長歌》開始轉戰電視圈，但是從其未來的作品來看，發展路線依然是電視、電影兩手抓。2019年，倪妮有3部電影上映，未來，其搭檔張震主演的古裝大劇《宸汐緣》也將於2020年播出。不過，倪妮近幾年並沒有誕生一部票房大爆之作，未來還需向市場繼續證明自己。

2018年，古裝大女主戲《扶搖》播放量破百億，足以證明楊冪依然是電視圈的霸主，2019年，楊冪主演的《斛珠夫人》也是一部大IP作品。對楊冪而言，目前迫切希望的是能在大銀幕上證明自己，但從《綉春刀》《逆時營救》到《寶貝兒》，楊冪向大銀幕的轉型之路屢屢受挫，2019年，其能通過電影《刺殺小說家》立住實力派人設至關重要。

再看楊穎，2019年其主演的頭部大劇《慾望都市》因受到吳秀波牽連恐播出無望，對她的影響不可謂不大。前幾年，楊穎藉助維持熱度和曝光度的《奔跑吧兄弟》如今走向衰落，鄧超、陳赫、鹿晗、王祖藍等核心嘉賓退出後，《奔跑吧兄弟》在更迭換代速度加快的綜藝市場已有被淘汰之勢，由此來看，楊穎2019年的危機要大過倪妮和楊冪。

2016屆小花中，楊紫和周冬雨目前的發展路線並不是特別明晰。楊紫早年間主演作品正劇較多，但其近年來選劇風格偏向於言情類型，如《蜜汁燉魷魚》《我的莫格利男孩》等，如作品質量無法保證，流於市場俗套，那楊紫不僅可能面臨口碑消耗的局面，也會在2016屆小花中失去競爭力。

2016屆小花中，發展前景最被看好的一直是周冬雨，其發展路線和倪妮一樣，同樣是電影、電視劇兩手抓。不過周冬雨在電視劇領域的作品如《麻雀》《幕後之王》等表現都較為平庸，並沒有拿得出手的代表作。電影領域，《七月與安生》之後，周冬雨主演的《喜歡你》《後來的我們》《陽台上》等均口碑欠佳，以電影打出知名度的周冬雨，未來還需在電影領域更加穩紮穩打。

畢竟2019屆的00後小花文淇和張子楓都在「虎視眈眈」，2019年，張子楓三部電影搭檔了郭濤、段奕宏、郭富城等多位實力派演員，文淇《被時光抓走的人》《大約在冬季》也將接連上映，不過對兩位00後小花來說，不管是在國民度的打開上，還是在商業價值的提升，顯然還需繼續努力。

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！