這幾位清代篆書大家，書法如此精彩！

篆書大家應該都聽說過，我們先來簡單了解下：篆書，是大篆、小篆的統稱，大篆指甲骨文、金文、籀文，它們保存著古代象形文字的明顯特點。

小篆也稱「秦篆」，是秦國的通用文字。在漢文字發展史上，小篆是大篆的簡化字體，其特點是形體勻逼齊整、字體較籀文容易書寫。

它是大篆由隸、楷之間的過渡。現代漢字就是從小篆演變而來的。

那什麼是清篆？

篆書發展到清代又達到了一個鼎盛時期，清代碑學之風大盛，取法秦漢，一改唐代以後篆書因為以楷入篆而衰微的局勢和風氣，鄧石如、吳讓之、楊沂孫、趙之謙等人皆是篆書高手。

1、鄧石如

篆書自斯冰之後，衰落又是千餘年，而鄧石如非但振起千年之衰，而且立刻將之提升到至今不能超越的高度。後人學篆書者，莫不從中取法，幾乎忘記千年前有李陽冰的存在。

而究其振興之源，便是以隸筆寫篆的偉大創舉，徹底掃清了前人對篆筆法的誤解。鄧石如的篆書，兼有李斯的端嚴和李陽冰的流美，而綿密雄強在晚年的白氏草堂記里達到極致。

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2、吳讓之

吳讓之是包世臣的弟子而私淑於鄧石如，與鄧石如相比，吳讓之的篆書體格更加修長，雄強不及而顯得更加都雅飄逸。如果把乃師比作中年文士，則吳讓之篆書可以為翩翩之佳公子也。

3、趙之謙

趙之謙以北碑之雄強霸悍的筆法，書寫跌宕婉媚之風情。如果說篆書在鄧石如吳讓之的手裡還是帶有構圖因素的廟堂莊嚴的藝術，則趙之謙真正把它帶入了書寫的時代。

從趙之謙始，書法的各種筆法無不可在篆書中應用。

4、徐三庚

徐三庚的書體比之趙之謙更進一步，可以形之曰：妖冶逼人。

而徐三庚的成就與其本源，一妖媚，一奇偉，粗看不免有雲泥之別。然而細觀之，則方圓體勢雖別，而奇瑰奪目者同，看徐三庚筆意之縱橫，結體之奇變，經營之大膽，足以令同時代人驚心動魄。乃知徐三庚學天發神讖之凌厲無前，不在筆端，而在胸中也。

5、吳昌碩

吳昌碩是與鄧石如相等的又一高峰。

篆至吳昌碩而一變，隨著金石考古之學的發展，篆書取法的目標從秦漢上溯至戰國乃至西周，吳昌碩師法石鼓文，去其端莊而倍其雄肆，去其規整而倍其錯落，去其工巧而倍其磅礴，遂成一代巨匠。在吳昌碩的天才之下，典雅與磅礴，整飭與奇變，可以並行而不悖，正是其不可及之處。

6、吳大徵

吳大澂是金石考古家，對於各種古文字研究甚深，他的篆書自然有一種金石氣。吳大澂以方筆取勢，行筆運轉，一筆不苟，質樸勻整，氣勢堂堂，彷彿青銅鑄就。

我們欣賞完這些清篆代表書家的作品，也大致了解了清代篆書的發展脈絡。

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