楚簡帛書入印的方法？
「印從書出」的理念確定之後，剩下的問題就是如何從書法中發現可轉化入印的素材，又如何轉化使之成為家刻藝術的語言。相對來說，金石文字與篆刻血脈相通，鑄或鑿在金石載體上的文字，一般都比校莊重認真，這與至印形式有共同之處。金石文字的載體材質與印章相近似，其線條的藝術質感略同，與篆刻的血緣關係較為密切，所以金石文字轉化入印相對來說容易一些。而手寫體的文字，如戰國楚簡帛書、秦漢簡牘文字、「二王」行草書、唐宋諸家行楷書等，入印就非常難。一是手寫體的自由感與以靜態為主的方寸印面之間有著難以協調的矛盾，二是手寫體的線條質感與刻線條相去甚遠。
翼之
我們看清人張燕昌所作「翼」、「之」（圖1）兩面印，作者在邊款中說是觀末人飛白書石刻而作。試圖把飛白書引入即面，就像把松柏樹與楊柳樹嫁接一樣困難，二者有著不同的基因，相互有著排異性。今天看來，張燕昌的這種嘗試只不過是一種求新的遊戲，並未真正進入篆刻創作之中，
業凈山房
女篆刻家談月色把宋徴宗的瘦金書拿來入印，刻成「業凈山房」（圖2），但怎麼看只是把紙上的書法原封不動變成石上的書法，並沒有篆刻味。
博古通今
上海孫慰祖是當代中年一代印人用楚簡帛書進行刻創作的優秀者，他在「博古通今」（圖3）一印邊款中說：「楚簡文乃書中尤物也，欲其渾厚必失風韻。」說出了楚簡弔書人即的矛盾焦點是書法性與篆刻性之間的矛盾。
君子不器
「博古通今」這方印作者借用了戰國白文官璽的形式、他的另一方作品「君子不器」（圖4）則是借用戰國朱文小的形式。這方印與戰國小比較，減了幾分古質，増加了幾分靈動：使作品既古雅又有新趣。
龍川女吏
「龍川女吏」（圖5）也為孫慰祖的件品中加強了寫意式的刀筆效果，邊框稍作輕重向背變化和殘破，即文流暢中有雄健之氣。
筆者學習楚篆書法創作，也曾嘗試以楚入印。
虎年
「虎年」（圖6）一印用楚簡法但收斂手寫體的筆墨勢態，轉換成刀石之意：借用戰國古印形式、但仍是當代氣息。
倉父
「倉父」（圖7）一印全用《包山楚簡》法，借用戰國邊細朱文小形式，意求邊欄厚重與印文輕靈形成對比之美。
「慎獨＂（圖8）一印、以楚基書法入秦半通印式，二字字形作了鼓錯落的變化，「獨」字左半高懸，使印面左下留出空間、即中篆法之形稍作方化以適應印面之形。
印與書是對立的統一，刻與寫又是對立的統一，用手寫體的楚簡書進行篆刻創作，關鍵在於把握二者的平衡。
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