綠色大雪下的「危樓愚夫」，戰鬥民族的悲涼！
前幾天，紅顏秀影被《鏡報》的一篇新聞所吸引，
俄羅斯烏拉爾斯克一居民區出現了綠色的雪，而在克麥羅沃，則發現了黑色的雪，聖彼得堡更是下了藍色的雪，
五彩繽紛，堪稱奇蹟呀~
但究其原因，卻觸目驚心，這些反常規色彩的雪都和附近工廠有關，
綠雪對應的是金屬工廠，黑雪對應的是煤炭工廠，藍雪對應的是化工廠，
而俄羅斯對於環境污染問題的回復卻是：
「是時候去花幾個月的時間去解決污染的問題了！」
而實際上，三年前，《每日郵報》就報出過「綠雪」事件，
2016年，奇怪的綠雪覆蓋了烏拉爾山脈，經調查後發現，是烏拉爾斯克市的一家鍍鉻加工廠「製造」了這些綠雪，
可見，戰鬥民族的生存權利和環境問題，並沒有得到政權人士的足夠重視！
這讓紅顏秀影想起了2014年，由尤里·貝科夫執導的劇情片《危樓愚夫》，
作為俄羅斯的現實主義題材影片，它的內核和諷刺之深，讓我們不得不徹骨般的感同身受，
講的是虛構的故事嗎？ 不不不，這不就是戰鬥民族身邊之事嗎！
該片在豆瓣上獲得了8.4的高分，
同時獲得第67屆洛迦諾國際電影節天主教人道精神獎、堂吉訶德獎-特別提及少年評審團獎、
男主角阿特尤姆·拜斯特羅夫獲得最佳男演員獎。
魯迅先生在《吶喊》自序中，曾這樣描述人類：
「假如一間鐵屋子，是絕無窗戶而萬難破毀的，裡面有許多熟睡的人們，不久都要悶死了，然而是從昏睡入死滅，並不感到就死的悲哀。」
「現在你大嚷起來，驚起了較為清醒的幾個人，使這不幸的少數者來受無可挽救的臨終的苦楚，你倒以為對得起他們么？」
「然而幾個人既然起來，你不能說決沒有毀壞這鐵屋的希望。」
是的，我雖然自有我的確信，然而說到希望，卻是不能抹殺的，因為希望是在於將來，決不能以我之必無的證明，來折服了他之所謂可有.......
這便是最初的一篇《狂人日記》。
這種描述似乎與《危樓愚夫》有著微妙的相似之處，
而這相似甚顯凄涼和可悲。
導演尤里·貝科夫將所有的劇情衝突放在在一個我們已見怪不怪的事件上：
那就是「危樓拆遷」，
冷靜客觀的旁觀者視角，用一個晚上，從一樁危樓事件管窺俄羅斯腐朽的官僚體系。
當然，片子映射出的不僅僅是上層的腐朽，還有底層的愚昧和麻木，
而危樓的象徵意味堪稱完美，看似大樓即將傾覆，卻依然屹立不倒，樓前的英雄被踩到腳下，這就是當下的俄羅斯。
正如巴贊所強調現實主義，就是電影語言演化的趨向，
而導演則應站在幕後，通過長鏡頭，將視點的選擇權完全交給觀眾，
《危樓愚夫》中的硬朗、粗獷、寫實的拍攝風格，搭配著頹廢的昏暗色調，
男主的命運如同他在冷天中的喘息，包裹著我們每一位觀眾參與其中，現實意味的暗流在涌動，代入感十足。
與韓國優秀的現實題材不同，《危樓愚夫》未在片尾濃墨煽情，
導演只是把劇情扔在這裡，不求控訴共鳴，只求表達出來，
這部俄式自黑劇情片，黑色荒誕意味更濃，諷刺的更簡單粗暴，類型化趨向也更加明顯。
如果當年評審團因為鼓勵右派價值觀，讓《阿甘正傳》贏了《肖申克的救贖》，
那在《危樓愚夫》里，一個不是傻瓜的人，做著一個英雄的舉動，死裡逃生去救人，之後迎來的卻是世人的毒打，
世間的複雜和虛偽就這樣表達的淋漓盡致，人性的善惡值得拷問。
影片透過一位善良好學的房管處技術員迪馬·尼基丁（阿特尤姆·拜斯特羅夫飾演）的視角來講述故事，
一天晚上，尼基丁的同事在維修一棟陳年舊樓水管爆裂時向他求助，
迪馬·尼基丁察覺到，水管爆裂是由於大樓整體結構移位，並在樓體外相應位置找到了裂痕，
肉眼可見，觸目驚心。
迪馬·尼基丁到家後輾轉反側夜不能寐，他用自學的知識分析危樓後發現：
大事不好，房子要倒！
於是他連夜輾轉找到正在慶生的女市長尼娜（娜塔莉亞·蘇爾科娃飾演）說明情況。
在官員們的質疑之中，消防局長和城建負責人帶回了勘察結論：
危樓隨時會倒！
尼娜坐不住了，修樓的預算早已被各個利益集團貪污瓜分，
800條人命一旦隨著樓倒消失，追責就會擺上桌面，她面前有兩條路，一是立即疏散住戶，找錢妥善安置，
但是地產商明說安置不了這 800名住戶，貪污的修樓預算有的已經給了更高層官員，吐不出來了。
她的幕僚博加索夫（尤里·特斯瑞洛）指出第二條路，
不管那800人的死活，而是幹掉有直接責任的建委主任和消防局長，樓塌了，就說他們貪污畏罪失蹤，
尼娜選了第二條，連帶迪馬·尼基丁也成了滅口對象，
但人心都是肉長的，行私刑的警察放了他一馬，讓他從這個城市消失。
午夜的大街，迪馬·尼基丁亡命的時候路過危樓，
他做了一個決定，讓家人逃離，自己疏散這800人，
清冷的早晨，一群人圍在危樓之前，但是樓沒塌。
有人開始抱怨季馬打擾了他們的生活，
血氣方剛的年輕人把迪馬·尼基丁圍毆到半死，最後，800個人再回危樓，
眾人毆打尼基丁的時候，應該是本片的一個精彩之筆，
它把人性中那股不可理喻、那份怒其不爭、可憐之人必有可恨之處的勁頭髮揮到了極致。
官員、幕僚、資本、良知、愚昧、貪婪，這些足夠勾起人思索的概念覆蓋全片，
觀者嘆息於男主角的善良和勇敢，憤怒於官商勾結的腐敗和人性陰暗面的淋漓盡致，
影片更為重點闡述的則是這個腐化、墮落的體制下，人們普遍性存在的互害鏈條，一套完美的閉環。
影片同時對於俄羅斯社會中很普遍的家暴問題進行了表現，
片中被頂罪的兩個替死鬼其實都是尚有良知的人，光頭的消防部長在檢查危樓時勸了家暴的男人，而且還勸少年們早些回家；
另一個老頭工程師則在生命最後救了男主一命，
其他的頭頭在這個問題上除了開玩笑，就是在想壞主意，然而最後的替罪羊卻也是他們兩個人，因為他們是危樓的直接受害人。
被家暴的女人也是存有善良的心，在最後群毆時甚至上前阻止自己家暴的丈夫，
還有警察部長的那一句「我是俄羅斯人，不幫別人，還會索取」直接藉助他口表達現實社會，
影片中的經典又值得無限回味的台詞：
瑪莎說：「他們對我們來說誰都不是」季馬說：「我們在一起像豬一樣生活，也會像豬一樣地死，就是因為我們彼此誰都不是。」
中國著名戲曲《桃花扇》中的：
「眼看他起朱樓，眼看他宴賓客，眼看他樓塌了」，成為了流行語，同時也成為有些民族的魔幻現實。
「我們活的像動物，死的也像動物。」
整部影片最核心的一句話，直指現實！
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