宋代書畫，敢於自我作古

書畫到宋代後，有了極大變化，說壞處是去傳統標準日遠，說特色是敢自我作古。試用代表這個時代的蘇黃米蔡作例，就可知道這幾個人的成就，若律以晉唐法度規模，便見得結體用筆無不帶點權譎霸氣，少端麗庄雅，能奔放而不能蘊藉。就中蔡襄楷書雖努力學古，也並不成功。

▲（宋）蔡襄《澄心堂紙帖》

米書稱從蘭亭出，去蘭亭從容和婉可多遠！若遇遊山玩水，探勝訪奇，興會來時，攘袖揮毫，摩崖題壁，草草數行，尚有些動人處。函簡往還，敘述家常瑣事，跋贊法書名畫，間或記點小小掌故，也留下些妙墨佳書。至若一本正經的碑誌文字，四家實少佳作。

▲（宋）米芾《蜀素帖》局部

蘇書《羅池廟碑》，蔡書《荔子譜》，《萬安橋記》，都筆不稱名。理學大儒，館閣詞臣，元勛武將，詞人騷客，也留下許多作品，如朱熹、王安石、司馬光、文彥博、韓絳、吳琚、范成大、陸遊，大多數可說是字以人傳，無多特別精彩處。其中倒還是范成大和陸遊較好。

▲宋 陸遊 行書尊眷帖紙本

即以四大家而論，米稱俊爽豪放，蘇稱嫵媚溫潤，黃號秀挺老成，蔡號獨得大王草法；其實則多以巧取勢，實學不足，去本日遠。即以對於藝術興趣特別濃厚賞鑒力又極高之徽宗皇帝而言，題跋前人名跡時，來三兩行瘦金體書，筆墨秀挺自成一格，還可給人一種灑落印象。寫字一到二十行，就不免因結體少變化而見出俗氣，難稱佳制。

▲宋徽宗瘦金體《千字文》局部

《墨庄漫錄》稱：海岳以書學博士召對。上問本朝以書名數人。海岳各以其人對，曰：「蔡京不得筆，蔡卞得筆而少逸韻。蔡襄勒字，沈遼排字，黃庭堅描字，蘇軾畫字。」上復問：「卿書如何？」對曰：「臣書刷字。」

倪思評及宋賢書時，也有相似意見。大米雖有痴名，人實不痴，對於自己一筆字，平時倒看得極重。其實論到宋代幾個有名書家筆墨長短時，這種應對可謂相當準確，並非完全戲謔。說宋人已不能如虞歐褚顏認真寫字，並不為過。

▲米芾吳江舟中詩局部

宋人雖不長於認真寫字，可是後世人作園林別墅匾對，用宋人字體寫來，卻還不俗氣，照例可保留一種瀟洒散逸情趣，容易與自然景物相襯。比仿顏柳字體少市儈氣，呆仿六朝碑少做作氣。就中米蘇字體，在捲軸上作一寸以內題識時，筆墨儘管極力求脫俗，結果或者反而難免俗氣。若把字體放大到一尺以後，不多不少來個三五字，卻雅韻欲流，面目一新。然放大米書容易，放大蘇書似不容易。因此能作大字顏黃體的有人，作蘇書的不多見。

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