古鑒君在陝西文化藝術品司法鑒定中心工作之餘，結識了很多博物館的老師，也是通過這層關係，用好幾幅字畫換來的一本古玩鑒定實用手冊，絕對的內部資料，是這些老師研究多年得來的一套經驗方法，再加上他們平時的經驗，據說鑒定準確率很高、很高。古鑒君一人也不獨享，今天分享出來給各位一同進步

瓷器

看瓷器，除了靠手感之外，應該在儀器下仔細看清楚，不能憑肉眼便輕率下判斷：因為不少仿品仿製的技巧十分高明。

特別是察看瓷器的釉面，要細微和細心，才能明察秋毫。瓷器以釉作「衣」，那麼釉面的粗細堅松，釉層的厚薄軟硬、光澤明暗等等，用儀器看的更清楚。尤其是旗袍的大小與疏密，非用肉眼可以看出來。

一、早期龍泉窯青瓷，北宋龍泉窯青瓷胎骨與早期龍泉相比己增厚，胎土淡灰，底足露胎處風赭（zhe三聲）褐色窯紅，胎微生燒。釉的玻化程度好，釉層透明。在鑒定儀下釉層中氣泡大且分布稀，紋片不規則。釉綠中帶灰黃，釉表光澤很強。碗類器物的圈足較為寬矮。

二、南宋龍泉窯青瓷，粉青瓷釉又稱蝦青釉，胎色白中含灰。在鑒定儀下，釉層中因含大量密集的小氣泡和未熔石英顆粒，進入釉層的光線產生散射，使釉層透明度差，釉表光澤柔和，帶一種玉質感。

梅子青釉的龍泉青瓷的胎色白。由司燒成溫度高，氣泡和未熔石英粉都很少，玻化程度高，釉層略帶透明，釉層厚潤光澤，看上去宛若青玉。

三、宋代鈞窯瓷。鈞瓷的釉有三個特徵：(1)乳光釉，即釉呈一種瑩光一樣的藍色乳光，會隨光線山而變忽不定，由釉層中的極小石英粉造成。(2)窯變，系各種釉色交匯變化而成，這是宋鈞窯瓷區別於同時代其它青瓷的重要特點，其中紅、藍色相融形成極為美麗的紫色。

四、北宋汝窯瓷，汝窯瓷的釉質(透明度和開片)和釉色之間有一定的組合規律：（1）釉質透明的包括粉青和天青兩色，在鑒別定下釉表特徵為：見"針眼"狀氣泡孔；有細小紋片和冰裂紋片兩種；紋片開裂深。(2)釉質不透明的有卵青和天青兩色，在鑒別儀下釉表性為：少見"針眼"狀氣泡孔，開細小紋片，紋片開裂淺。

五、元代龍泉窯青瓷，釉色為粉青帶黃綠，釉層半透明，在儀器下氣泡很多，光澤較雖，釉表有細紋片。

六、元代青花瓷在鑒定儀下有密布的霧狀小氣泡中散落著大氣泡，無中等氣泡過渡。同期的青白釉和樞府釉並無這種情況。明初青花瓷釉面也見氣泡，但是大、中、小氣泡混雜，和元青花惟見大、小兩類氣泡的分布不同。有些器物釉表有橘皮紋或棕眼。

七、明永樂窯瓷器，釉面有肥亮感一典型永樂青花，由於燒成溫度較高，釉內氣泡較宣德器為少，而釉面有"肥亮"感，但有很大部分永樂器也有很多氣泡，在鑒定儀器下，氣泡應為大、中、小3種不同類型，永樂瓷的氣泡一般均有大小不同，在鑒定儀器下，凡氣泡一律大小者，要特別注意其時代，永樂的白釉器口、邊角、底，以及釉薄處應閃黃和閃白，釉厚處閃淡青色，乃因釉面含較多的鉀和鈉元素所致，這些特徵是後世難仿的。

八、明宣德窯瓷器，在鑒定儀下可以看出宣德官窯瓷釉內的氣泡成大、中、小不同的氣泡群，群山群之間的間距較疏朗，凡氣泡密集而整齊者大多非宣德瓷。明代宣德青花器的釉面就多數泛青，俗名(亮青釉)。氣泡大小不一，像雲霧般朦朧，民間名為(唾沫釉)。宣德的色釉器亦釉質細潤，氣泡密集，同樣大多數見有(桔皮紋)。其器身和器足時常有亮青色的積釉；不過晚期較少桔皮紋顯現。清代仿品的桔皮紋太規整，是得刻意；釉泡沒有層次，大小相同，鑒別時應細心些比較清楚，勿擾率大意。

九、明景泰青花瓷，碗的底釉有粉青和淡青兩種，釉層較器身為薄。在鑒定儀下釉層中有極細氣泡凹陷痕迹，見縮釉點及兩次上釉刷痕。釉表有細桔皮紋，釉汁肥厚，在鑒定儀下釉層中有小而密集的氣泡，使釉層有玉質感。器物底面的釉與器身一致，見波浪痕。

本文章還有後半段是講的明清的瓷器，大家等古鑒君更新，如有什麼疑問，請留言

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