這部電影何止尺度大，簡直震碎三觀！

去年的戛納電影節，伊朗導演阿里·阿巴西的《邊境》獲得一種關注單元大獎。它擊敗了口碑非常不錯、深受影評人喜愛的《女孩》，以及更為我們所熟知的，畢贛首征戛納的《地球最後的夜晚》。

直到看了《邊境》，才知道這是部怎樣的電影——任憑你去想像種種可能性，都遠遠不及看完之後所承受的震撼。

懸疑、獵奇、奇幻、黃暴……簡單的語言已經不足以形容這部影片了。想挑戰的諸君請三思而後行！

因為毫不誇張地說，唯有「震碎三觀」四字才可形容小編觀後感！

《邊境》

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導演: 阿里·阿巴西

編劇: 約翰·艾維德·林德奎斯特 / 阿里·阿巴西 / 伊莎貝拉·愛卡洛芙

主演: 埃娃·梅蘭德 / 埃羅·米洛諾夫

類型: 劇情 / 驚悚 / 奇幻

製片國家/地區: 瑞典 / 丹麥

語言: 瑞典語

上映日期: 2018-05-10(戛納電影節) / 2018-08-31(瑞典)

片長: 110分鐘

看完全片再回頭梳理一遍，發現故事內容並不複雜，只是男女主角的形象挑戰了尋常的認知。

簡單來說，Tina和Vore並非人類，而是某種「類人類」。五官、四肢等身體結構與人類相似，但長著尾巴，可以靠吃蟲存活。這種設定很容易令人聯想到「雪怪」、「山怪」等一系列帶有奇幻和恐怖色彩的鄉野神話。

如果說Tina和Vore的外形尚可融合進人類社會，那麼他們的生殖結構，則徹徹底底顛覆了人類以往的常識。

有著人類女性外貌和乳房的Tina，反倒有著男性生殖器官；看似是男性外貌特徵的Vore，則有著女性生殖器官，並且擔任提供卵子和生育後代的任務。

他們的相遇，是同種族理之間所當然地融合，愛情和激情的誕生也與尋常無異。

只是——這個要命的「只是」——導演偏偏不在最初將這些設定預先鋪墊，而是讓所有觀眾帶著最最尋常不過的「常識」，去毫無心理準備地挑戰這個故事！

因此，當我們看到Tina憑藉天賦異稟的嗅覺，在芬蘭海關擔任安檢人員時，就先入為主地把她當做了「人類」——一個長相醜陋的人類而已。

當時她的身邊，甚至還有個待在她家中，占她便宜但非大奸大惡的「寄生蟲」男友。她會去看望在養老院的父親，跟鄰居相處愉快。一切都是尋常的人際交往。

而Vore出現後，很顯然徹底在Tina的生活中驚起波瀾，尤其是這兩個人在樣貌上有著驚人的相似度。於是觀眾開始猜想：難道他們是畸形兒？雙胞胎？失散多年的兄妹？

待前半段劇情以一個懸疑片的套路展開時，每個觀眾都掉入了導演的圈套——自然而然地以常識去看待這個故事。

於是這才有了Vore生出一個酷似嬰兒的「卵」、Tina和Vore在水乳交融這兩場戲的「震碎三觀」。就連看過不少Cult片的小編，都覺得「壞啊！這導演真心壞啊！」

他很巧妙地將電影的前半段包裹在懸疑的外殼下，通過Tina在海關接觸罪案的工作，慢慢鋪墊著驚悚的氣質。

反倒是後半段兩人相識、墜入戀情的橋段很老套。Tina和Vore享受著終於在茫茫人海中尋得知己的幸福。林中追逐，水裡嬉戲，讓人不由地為他們開心。

到這裡，觀眾還沒有被徹底揭秘，只是因為他們醜陋的外表，野獸一樣毫無美感的「互啃」而稍感不適。

直到前面鋪墊的罪案——兒童色情製品產業鏈——被偵破，真相浮出水面，Vore說出了「我痛恨人類」、「我要報復人類」等話語，觀眾才恍然大悟：「媽耶！合著他們不是人類啊！」

不是人類，那麼是什麼呢？正如前文所說，是類似於「山怪」的物種。

觀眾之所以被一葉障目，是因為Tina從小被人類收養，自己外貌的種種「異常」，都被養父解釋為意外所致。而她的道德觀、生活方式，也全部是人類那一套。

當然，這也直接導致了最後她和Vore的分歧。她無法認同Vore殘忍的報復手段，因為她已經對小孩、對鄰居等人類產生感情，適應了人類社會的道德觀。她無法再做到像Vore那樣，從心底里將人類看做迫害先輩的「異己」。

這可能是小編看過的最走心的一部「怪獸片」了，而且是徹底被導演帶著走進「山怪」的內心了好嗎！

說到展現內心活動，電影從始至終毫不吝嗇對主角的面部特寫，儘管他們的長相明顯挑戰著尋常的審美。

所以說啊，《邊境》獲得今年奧斯卡的最佳化妝與髮型設計提名，也是令人心服口服。

上一張兩位演員的照片，人家正常的時候也是美美噠！

或許你要問了，這樣一部無比獵奇的電影，是怎麼獲得大獎的？

首先，必須要承認歐洲電影市場的開放性和包容度。這兩樣是電影被成為「藝術」所必不可少的東西。不僅是腦洞大開，還有挑戰尋常的倫理道德，此類電影和創作人在歐洲影節，尤其是戛納電影節並不罕見。

如果出來一個顛覆常識的作品就被一棒子打死，拉斯·馮·提爾也混不到現在。現在看來，這個伊朗導演阿里·阿巴西，很有成為「怪咖導演」的潛質。

另外，《邊境》從始至終貫穿著統一的社會話題，以及對人類「排除異己」這一定性思維的反思。

以史為鑒，人性中這一塊複雜的心理，一直扮演著撒旦的角色。Tina及其族人的遭遇，只不過是千萬個悲劇匯成的寓言。

兒童色情製品的主線罪案黑暗無比，但放在這個故事中，用來表現Vore對人類刻骨銘心的恨意，就能讓對人性的反思更加強而有力。

也就是說，儘管《邊境》會讓很多觀眾接受無能，但作為一個電影作品，它的藝術價值不可否認。看似荒誕不經的劇情，導演也有著極為感性的創作初衷。

在劇作的完整性、製作的完成度上，依然有著歐洲藝術電影的特質——看似毫不費力氣，實則是人家電影工業成熟度和開放性放在那裡，信手拈來，卻技驚四座。

光憑這一點，就算放到怪異如《邊境》這樣的片子身上，也依然不服不行。如果你對此類作品感興趣，該片絕對是不可錯過的佳作！

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公號：藤井樹觀影團

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