《綠皮書》那麼好，可惜你們都誇錯了地方！
綜大師曾在青旅遇見過這麼個義大利人，他躺床上一直在吃東西，晚飯前十分鐘也還在啃零食。
難道他就不怕影響正餐的食慾嗎？
後來他告訴綜大師：我們義大利人一直在吃東西。
因吹斯聽，第一次聽說有這麼回事。
導演：彼得·法雷里
主演：維果·莫騰森/馬赫沙拉·阿里/琳達·卡德里尼
類型：劇情/喜劇/傳記
上映日期：2019-03-01(中國)
2018-09-11(多倫多電影節)
2018-11-21(美國)
片長：130分鐘
回到《綠皮書》，
由「阿拉貢」維果·莫騰森飾演的男主角Tony Vallelonga，他是義大利裔美國人。
看電影的時候，綜大師特別注意到一點——他一直在吃東西！
下班回家後，第一件事先喝奶。
起床後，第一件事去廚房偷吃。
失業後，靠一口氣吃掉26根熱狗賺了50美刀。
綜大師還沒算上他大小正餐，
以及其他義大利人吃飯的場面。
和Dr. Shirley（由奧斯卡最佳男配角馬赫沙拉·阿里飾演）上路後，一邊開車一邊啃漢堡。
甚至因為不滿Dr. Shirley「裝逼」，偷偷把他的那份吃掉。
路過加油站的休息區——偷幸運石的那場戲，從便利店裡出來，一手一個蘋果，邊啃邊走。
副駕駛座，永遠是留給食物殘渣和喝完的汽水瓶。
後面肯德基的戲，他直接買了一個全家桶。
快老實交代，看完電影后你有沒有去買肯德基。
給家中妻兒寫信的時候，他嘴巴也沒停過。
第一次在旅館親筆寫信，桌上放的是吃剩的三明治/漢堡。
有趣的是，他的妻兒也在吃三明治/漢堡。
寫信的時候，他永遠是在吃飯的空檔。
比如，吃[中國麵條加番茄醬]的義大利面的時候，
吃路邊攤薯條的時候，同時也是Dr. Shirley第一次給他改信的戲。
最沙雕的還是吃披薩那次。
拿筷子夾都不算什麼，人家直接對摺吃。
目測這塊披薩得有12寸。
飯不離手，吃不離口，原來義大利人真的是一直在吃東西。
關於義大利人的刻板印象，影片也不僅僅表現在這一處。
黑手黨，生活習慣，飲食習慣，《綠皮書》也時有提點。
為什麼影片要強調，並精準地表達義大利裔美國人的刻板印象？
脫去《綠皮書》反黑人歧視的政治外皮，骨子裡卻在講美國新移民的現狀。
沒錯，[黑人]和[同性戀]是《綠皮書》的熱門標籤——內地院線版使用畫面裁剪等手段，並沒有後者。
但是你注意到沒有，
同性戀部分比重如此之輕，似乎只想表明Dr. Shirley的「特殊」身份，而著墨點並不在平權，甚至在贖人的部分，還把話題拐進了[黑警]這個方向。
至於黑人這部分，
種族隔離制度對人性的踐踏，影片確實一直沒忘記給這部分內容加戲。
從不能住酒店，到不能上廁所，再到不能在餐廳吃飯，甚至還有晚上不能出來遛彎的。
Tony和Dr. Shirley駛出去的「白人鎮」，鎮邊上立著一個「牌坊」，上面寫著這麼幾個大字：天黑後只准白人出街。
這是對個體自由的剝奪。
種種表現方式都讓人誤以為這是一部為黑人平權的電影。
不好意思，這不是《為奴十二年》。
不要意淫了，《綠皮書》的真實功效不在這裡，不需要給它加戲。對黑人現狀的逐個表現，是為了給影片的主旨服務。
同類型同題材甚至同為奧斯卡最佳影片的《為黛西小姐開車》，黑人給白人老太開車，種族問題有呈現，但最終的落腳點在老齡化問題上。
同樣，綜大師雖然不得不承認馬赫沙拉·阿里的黑人角色的人物弧線十分完整，助力他二封奧斯卡男配，但始終覺得他是一個扁平化的功能性人設——從配角的角度來說，已經夠豐滿，但和主角Tony比起來，Tony更能讓綜大師feel something。
兩次打人事件，全是因為他被當成少數族裔。
第一次被人叫外號greeaseball，
第二次，直接被人說是半個nigger。
這時我們才發現，其實兩位主角能走到一起，不是日久生情，是因為他們共同的身份。
都是美國新移民。
不同的是，一個是白種人，一個是黑種人。
而Tony說：你覺得我是白人就和他們一樣嗎？
事實上他想說：白人之間也有歧視——實際上就是地圖炮。
當白人歧視白人的時候，被歧視者終於站在了相同的戰線上。
影片最後兩個人的擁抱，
不僅僅是兩個「冤家」的最終和解，同時還是兩種不同的新移民之間的抱團取暖。
關於這個新移民的論點還有其他佐證。
你有沒有發現，《綠皮書》的少數族裔出現的次數特別多，而且分布廣泛。
被一筆帶過的應聘司機的中國人，據說院線版把對中國人帶有歧視性的語言和諧掉了。
Dr. Shirley的同事，德國人，他也有帶有歧視性的人種綽號，Kraut。
Tony還提到同街的猶太人，用的綽號是hymies。
以上少數族裔的出現，都帶有地域性的刻板特徵。
德國人是叛徒，中國人是病夫，猶太人情商高。
連愛爾蘭人都逃不過編劇的嘲諷。
至於那些對黑人帶有歧視性的語言，簡直是教科書級別的「多姿多彩」。
對黑人的歧視，不僅存在於美國人與非裔黑人之間，很多白人，比如義大利裔美國人也會對黑人產生歧視。
因為那時的美國，是個非黑即白的國家，義大利人可能都要感謝老天給了他們一副白色的皮囊。
但是這些「外地人」，又在無意識中慢慢地融進美國的文化。
我們看看Tony的生活習慣。
除了披薩和義大利面之外，他很喜歡吃漢堡、三明治，更別提還有KFC，這些都是偏美式的食品。
他聽的音樂，也都來自黑人歌手，僅僅是因為覺得好聽。
儘管如此，他骨子裡依然覺得自己是「外地人」。
路上的風景很漂亮，他說了這麼一句話：這個國家這麼美，我原來都不知道。
這句話，怎麼聽都像是出自遊客之口。
有歸屬感的本國人，不應該說「這個國家」，而應該用「我們國家」，或者甚至可以不提國家這個字眼。
因為他骨子裡知道，我們是生活在美國的義大利人，骨子裡還是義大利人，祖宗不能丟。
而當這種外地人屬性被「純種」本地人點出來時，新移民對土著不滿的情緒油然而生。
從這個角度來講，影片的主題更接近前幾年由西爾莎·羅南主演的講述美國愛爾蘭人移民的《布魯克林》。
這樣的主題，其實是很「白左」的。
不管是皮表的黑人問題，還是劍指的新移民現狀，這都是川普不能欣賞的作品。
《綠皮書》拿到了奧斯卡最佳影片，再次證明了這就叫奧斯卡，這就叫奧斯卡最佳影片。
它本身有一種使命在身。
當然，《綠皮書》本身質量也夠硬。
它在IMDb上有個標籤，叫unlikely relationship（看似不可能的友誼），它還有一個標籤，road movie（公路電影）。
這兩個標籤，每一個都可以寫出很賣座很經看的作品。
當這兩個合到一起，再加一些「白左」的作料，這片，不爽才怪。
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文字：綜大師愛維綸
編輯：酒鬼司馬
圖片來源：網路
