看《綠皮書》有感：孤獨的人都害怕邁出第一步！

電影《綠皮書》改編自真人真事，故事簡單輕巧，一個優雅孤傲的天才黑人音樂家，一個擅長以暴制暴的底層白人司機，在一路向南的公路之旅中，兩人消除了對彼此的種族偏見，併合力與20世紀60年代美國南方的種族歧視「鬥智斗勇」。

此片成為本屆奧斯卡最大贏家，包攬了最佳影片、最佳原創劇本和最佳男配角等多項大獎。

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《綠皮書》的片名巧妙地暗示了故事發生的背景。1936年，郵政工人維克多·雨果·格林撰寫了一本約等於「黑人保命指南」的小冊子，全稱為《黑人自駕游綠皮書》，該書詳細列舉了北美南部各州能為黑人顧客提供服務的賓館、商店和餐廳等。在發行後的30年中，這本書一直幫助黑人同胞規避種族歧視的風險。

它的誕生實際指向的是美國南方當時「隔離但平等」的種族隔離政策。19世紀南北戰爭過後，美國南方廢除了奴隸制，但在白人的思想觀念里，黑人污穢、懶惰、品行不端，大多數人仍然維護種族階級制度。於是，人們首先將白人和黑人從空間上分開。

到了20世紀中葉，南方各州種族隔離和對立的情形尤為嚴重。1958年，也就是《綠皮書》男主角南下的4年前，黑人克雷農·金申請就讀密西西比大學，竟被強制關進精神病院就醫。在南方，跨種族的性行為更是禁忌之首，當時出現的白人至上主義的秘密社團「三K黨」曾為此犯下多起殺害黑人的案件。

相比起電影中黑人音樂家被區別對待的情節，那個年代裡，黑人實際面對的是更殘暴和黑暗的世界。對今天的年輕人來說，要理解正逐漸消亡的那代人所遭受的不公正待遇已經很難。在電影《綠皮書》中，種族歧視並不是重心，而只是作為一個時代的影子被展示，它展示更多的則是人性中的諸多矛盾、無法排解的孤獨感和在面對人生困惑時的痛苦掙扎。

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屬於這裡，也不屬於那裡。

作為黑人音樂家的唐，他的存在似乎就是為了反抗這種固有的認知。不同於一般印象中的黑人（從事低收入的體力勞動），唐有著三項博士頭銜，是一名頂尖的知識分子兼藝術家，他力圖躋身於上流精英社會，獲取身份認同，但卻被其拒之門外。

在白人眼中他是異類，他即使成為音樂家，也因為膚色而低人一等；在同類眼中也是異類，他過著精緻的生活，似乎背叛了自己的種族。

02

精緻與優雅的背後，是深深的自卑與孤獨。

主人公唐的一舉一動，都按著上流人的範式做，面帶笑容，舉止優雅，並以此為習慣。

對西方文明充滿了憧憬並極力維護，這似乎在表明他承認黑人在文明上處於劣勢，也似乎暗示了他對於自我本質身份的自卑與逃避：企圖通過藉助外在的道具對抗世俗的偏見，站在文明的角度逃避黑人族群！

他精湛的演奏給他帶來的是藝術上的聲譽，但卻並沒有給他帶來應得尊重，在表演之外，作為本質上的黑人，他依然在白人社會受到歧視：被拒試穿西裝，被拒與白人在同一餐廳吃飯，在簡陋的化妝間工作，被要求上黑人專屬的洗手間。

努力想得到尊重，卻得不到，挫敗與迷失感使他無比憤怒。所有的壓抑終於在一個暴風雨的夜裡爆發。他聲嘶力竭的追問托尼：「我不夠黑，也不夠白，如果我不夠男子漢，那就告訴我，我是什麼？」他的情緒崩潰，他的困頓無力和孤獨，深深的振撼了托尼，讓托尼願意從另一視角去重新看待唐：原來他也只是一個普普通通的人。

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孤獨的人都害怕邁出第一步。

在那個暴風夜，是托尼對於唐感同身受的開始：查車的警察對他的輕蔑與嘲笑，你也是半個黑人！這句話既成為唐情緒崩潰的導火線，亦讓托尼重新認識了作為黑人族群象徵的唐：他雖高高在上，但是孤獨的，亦是壓抑的。他開導唐：這個世界上很多人都很孤獨，他們都沒有邁出最重要的一步。這一步或許意味著：不光要走出自已的驕傲和城堡，用心的擁抱外面的人和世界；更重要的，是坦率的面對自已的身份和靈魂，尊重自已，和自已和解！

慢慢地，在托尼的感染下，唐一步一步的不再抗拒自已，他敞開了自已，接納了本來的自已，他終於從自已的神壇上走下來。和解到來了！這是唐與自己的和解，與自已族群的和解，亦是他與世界的和解。在一個平常的夜晚，他返回了他的本真，實現了心靈的自我認同上的救贖。

結語——

不可否認，《綠皮書》自有精妙之處，在種族問題的障礙面前，兩位多重身份的主角各有一套化解困境的妙招。公路旅途中，他們互相療愈，走向對自我內心的探索和救治，情感處理克制且細膩，一切都剛剛好。

很多影評人在預測獎項時談到，《綠皮書》有奧斯卡最佳影片該有的一切元素，對時代問題的展現、對人性的挖掘、對細節起承轉合的把控，再配合演員出彩的表演呈現，在乏善可陳的電影年裡，它算是為數不多的選擇了。

影片結束，僱傭雙方的感情升華為「真正的友誼」，故事畫上了圓滿的句號，個體的意識覺醒掩飾了種族歧視的社會結構問題。也許這是電影唯一美中不足的地方，即它並沒有為我們指出處理種族問題的明路。

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