明萬曆瓷器紋飾人物特點

明萬曆皇帝是明代所有皇帝中在位時間最長的一個帝王。明代從永宣的鼎盛到正德開始，慢慢走向衰弱，瓷器的生產也是同樣，從明代鼎盛時設立的御窯廠專門為皇家燒制瓷器，到明代晚期因為局勢的動蕩，只能靠官搭民燒的方法來給朝廷進貢皇家用瓷。雖然這樣方法燒造的瓷器沒有永宣的氣勢，也不及成弘的精緻，但是民風淳樸的自然造就了明代晚期時繪畫風格的靈動。品種和畫風的多樣化彌補了皇家氣勢不威、精緻有餘的不足。無論如何多變，但一個時代的特點總是相仿的。這種時代特徵就為我們後世留下了許多斷代辯偽的信息。

萬曆青花五彩人物紋盤

萬曆青花人物紋盤

以上兩件分別為萬曆青花五彩人物紋盤，和萬曆青花人物紋盤，通過對比，我們可以發現，無論青花和五彩，瓷器的品種可以變化，但是其上所繪紋飾，具有相同的時代特點。這也是我們辨別時代信息的重要線索。明代晚期的紋飾中所繪畫的人物，大多比例不協調，看上去修長、瘦弱是嘉萬時期繪畫人物的一個特點。我們從青花盤上的人物可以看出，畫的人物雖然有點草率，但線條流暢、人物修長，顯得有些瘦弱的樣子。雖然寫實度不及宣德、成化，但靈動性卻更強，較為傳神。焚香、下跪都抓住一剎那的神態，傳神到位。而五彩器里的人物更顯比例失調，上身長下身短，顯得自然稚拙。或凝視、或回頭、或側身，把三個人刻畫的栩栩如生。

圖片裡帶圈的壽星，壽桃式的頭形似「冬瓜」，曰：冬瓜頭壽星，流行於成弘時代，但明代中期的壽星頭和晚期的壽星頭在畫法上具有時代不同繪畫不同的特點，成弘時代的壽星頭更是拉長，而晚期相對來說顯得短了許多。

我們可以從弘治時期的壽星頭以及明代中期磁州窯壽星造像看出其頭型形似「冬瓜」狀。這也是一個時代的特點。

明代晚期的壽星雖然也是冬瓜似的頭型，但明顯不如中期的長。

纏枝花卉（折枝花卉）托「壽」字也在萬曆時期較為流行，我們可以從圖片中圈起來的「壽」字的字體和筆力看出，同一個時期不管青花也好，還是青花五彩上，一個時代的風格是相仿的。這個時期善用纏枝花卉（折枝花卉）來作邊飾。

折枝花卉作紋飾。繪畫手法基本相同。線條簡單流暢，畫的力度較強。

萬曆的紋樣繪畫較為繁密，喜歡把畫面布置滿滿的，青花一般有回青料的發色就艷麗一些，但大多為石子青料，呈色一般多為藍中閃灰一些。

所以，一個時代不管品種、色彩還是其他千變萬化，不變的就是這個時代流行的特點，我們可以從中根據時代的特徵來判斷其具體時代和辨別其真偽。

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