瓷器的做舊手段剖析
大家好，我是衚衕兒，上期我們說了光緒瓷器的最後幾點，本應在今天說說宣統瓷器，但是正直315消費者權益保護日，我們也說說315，關於保真，關於打假。
衚衕兒的專業是瓷器，那麼我們就說說關於瓷器的打假，著重說一下瓷器是怎麼造假的。
瓷器造假顧名思義就是將新的瓷器，經過做舊，包漿，上光，酸處理等，變成老瓷器銷售，打假自然是靠眼力，靠經驗，當然也靠財力。過去古玩行有個規矩，出門不認，過手不退，全憑自己眼力。但是現在我們是互聯網時代了，誰沒有幾個朋友，誰沒有幾個號稱看的懂的行家呢？於是保真成為趨勢，我們先說說作假，然後再說說關於保真。
那麼瓷器到底有多少種做舊的方法呢？
衚衕兒才疏學淺，就說自己知道的，別的就不亂編了
首先我們說說簡單的，酸處理。
老瓷器一般經過經年累月的風化，會出現蛤蜊光，橘皮紋，包漿等等，不管你怎麼說這些名詞，總之就是因為年頭太久，上面有一層類似包漿的東西，呈現什麼狀態，每一個人的理解不同，於是就出現了一大堆名詞。酸處理實際上就是在新瓷器上用酸進行快速氧化，快速包漿，行內多稱酸咬。這類瓷器往往底部釉水比表面的釉水亮，因為一般瓷器我們都希望看底，所謂露胎處，但其實胎是最難看的，我個人感覺，在我學習瓷器的過程中，胎的識別真的是最難的，又有多少人能夠吃透胎呢？大多數玩瓷器的藏友都是一知半解，對於胎也就是囫圇吞棗吧。所以大多數酸處理的瓷器都會用酸對底部經行加強氧化，甚人工做出類似火石紅的顏色，這樣的結果是讓人覺得有火石紅就認為是老的了。上當者眾多。酸處理的瓷器要想判定其實也比較簡單，剛才也提到，一是要看底釉和表面釉光是否一致,這裡注意底釉和表面的釉光是有差距的，一般說叫陰陽面。但實際上差距沒有那麼大，略微一點是可以得，但底部過亮，破綻就出了。二是看火石紅析出的是不是特別均勻。一般來說特別均勻的火石紅值得懷疑。第三，這種瓷器往往會用硬物套上布，在瓷器表面進行敲擊，做出類似老化痕迹這樣的效果，大家去景德鎮看一眼全有了，各個作坊都在這麼做，而且好不避諱。
其次我們說說，老接底。
景德鎮有這麼一門手藝，就是接老底，這是上個世紀90年代末特別流行的一種作假手段，可以說蒙到一堆行家，因為那時候大家看瓷器多看底了事，對於釉水，畫法幾乎不做研究，因此就給這個手藝滋生了生存的空間。老接底顧名思義就是將瓷器的老底接在新瓷器上，經過熱窯二次燒制而成。老接底的瓷器極其唬人，因為底是老的，往往表面的釉光再拿酸略微處理一下，就變成了一件老的瓷器。很多初學或者行內人都會打眼。但隨著信息不斷更新，現今大家對老接底的瓷器已經爛熟於胸了。老接底的瓷器往往底部和瓷器本身具有一定的差異，因為底一般不是這個器物的原底，一般都是找一個差不多的，而老接底的沙底較多，因此往往在鑒定過程中會出現觀音瓶不會有沙底這種問題，而仿造者大多仿造高路份的東西，因此仿品多是，瓶，鼎，罐，缸等，而仿製出來的器物往往與原器物所需要的底略有差異，這樣就帶來了一個問題，老接底的東西器型多少有點奇怪，當你看到一件瓷器器型新奇的時候，它就有可能是老接底的。
老接底瓷器的鑒定其實也相對比較簡單，一般器型怪誕，第二多注意底部和身上的銜接部位，多少都會有一些不自然的接痕。這裡特別注意，隨著技術的發展，很多老接底的瓷器都沒有接痕了，造假技術高超，防不勝防，大家還是多看少動，對於不把準的多看看書，學習一下器型知識，對於這類造假也就能夠識別了。
第三我們說說老胎後畫。
這是一個更加高深的造假方法，最開始的老胎後畫多繪畫粉彩，因為粉彩只是在玻璃白的基礎上再施一層彩造假工藝比較簡單，後來開始在沒有玻璃白的老胎上繪畫，就出現了青花。這類瓷器比較難判定，特別是底部一般非常開門，因為是老胎，所以底部的胎質，釉光，顏色，都非常的開門，而畫法隨著造假技術的精進，可以說蒙倒了一大片人。但是老胎後畫最本質的問題就是在畫法上，無論怎麼模仿清代的畫法，從神韻以及潛意識裡透露的現代人的繪畫氣息都比較明顯，之前我曾經提到關於開臉斷代的問題，老胎後畫最主要的是在人物和花卉的刻畫上，往往帶有現代人的繪畫風格，特別是在人物的眼睛，這裡不過多贅述，免得重複之前的文章，大家可以搜索衚衕兒說，看看關於開臉的鑒定，就一目了然了。老胎後畫的瓷器多繪畫官窯，很多景德鎮的老胎，特別是白胎都用做制假官窯使用。其實個人感覺，中國畫著重寫意，瓷器的繪畫者同樣畫的是中國畫，在1840年以前中國是閉關鎖國的，西方文化很難滲透，因此寫實的畫法非常難進入人們的思想意識中去，因此嘉道以前的瓷器多寫意。如果你覺得一件瓷器畫的過於精細，過於寫實，而胎質釉光又大開門，那就很有可能是一件老胎後畫的瓷器了。
看完這張看下一張！
最後我們說說修復技法
瓷器的修復其實是一門高超的技藝，而且是一門好手藝。將老的，殘破的東西修復如新它依然是一件完美的藝術品。但是這也恰恰被人們運用在做假上。很多瓷器衝線了，破爛了，都運用修復技術進行處理，然後當作完整器賣，這也屬於一種造假。一般非專業的人很難看出來。如果僅僅是冷修復，判斷起來還比較簡單，但是如果是二次入窯熱造假修復瓷器，那就很難判斷了，有的瓷器甚至終身不會出現問題。修復的瓷器往往胎色略微有偏色，修復的部分會出現乾澀的感覺。這裡有另兩種非常專業的鑒定方法，但是由於屬於行業內部的小秘密，這裡就不公開了，要想知道，大家可以關注公眾號，加衚衕兒微信，我告訴你。
這是一件修復的瓷器，大家自己看吧！
好了，說完造假，我們說說如何保真。
小火文玩是一個在互聯網上信用極好的平台，那麼我們是如果保真的呢？其實必須承認的是，任何人都不是萬能的，衚衕兒也只是一個對瓷器略懂的行內人，我有個老師說的特別有道理，你看1000的行，1萬的未必行，你看1萬的行，10萬的未必行，以此類推，又有多少人能看上億的呢？瓷器的保真其實非常簡單，只要我們本著去偽存真的態度，作為第三方的鑒定機構，通過不斷的求證，不說謊話就夠了。如果真實我們錯了，我們就勇於承認，認賠買家。能夠承認錯誤其實並不丟人，瓷器的鑒定最怕就是人心壞了。在瓷器的鑒定中，如果出現衚衕兒看不了的，大行看，大行看不了的，拍賣公司看，拍賣公司再看不了的，好吧馬未都馬老師看（花錢唄），如果您連馬老師都不相信，請問，您信誰呢？
其實，一些瓷器行的愛好者，動輒就說我有一個朋友看過了，這東西不對，這種說法本身也是一種作假，買家作假是良心問題，特別是在互聯網拍賣上。試問，您朋友說不是老的，您朋友是哪個？他能看1億的東西還是您朋友嗎？這種作假蒙蔽不了小火團隊，我們一如既往的在打假的道路上為愛好者尋找最優質的藏品，但是我們也應該尊重那些擁有重要藏品的賣家，因為是他們傳承了中國的文化歷史，是他們將歷史上的瓷器記憶留了下來，讓我們在今天能夠品評。衚衕兒說，下期繼續！
一家之言，如有不當之處，歡迎指正！
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