橙瓜「見證·網路文學20年」大神訪談——歷史小說頂尖大神月關

摘要：2018年，《夜天子》同名影視劇火熱開播，月關親任編劇。該劇劇情熱血搞笑，充滿正能量，處處能看到書里的影子，得到書粉追捧，上線僅一天半播放量就破億。隨著電視劇的熱播，早已完結的《夜天子》原著小說登上百度搜索風雲榜，搜索量持續排名第一。除了《夜天子》以外，月關另一部小說《回到明朝當王爺》的同名影視劇也緊跟其後播出。.除了改編自己的作品，月關也參與了多部電視劇的編劇工作，是IP時代從網文大神轉型編劇的代表人物之一。

引言：中國網路文學從最初進入公眾視野，到如今的繁花盛開、蔚為大觀，已經走過了20年的歷程，在這高速發展的20年里，日漸規範的網路文學不僅變革了人們的書寫和閱讀方式，還因其4億網文讀者，1400餘萬網文作者的巨大體量，以及它在新文藝發展方向、文化產業支柱等方面所體現的重要分量，從邊緣草根文學轉變為主流文學，極大地豐富了當代文學版圖。

20年來，中國網路文學行業內湧現出無數的優秀網路文學作家，是他們多年的筆耕不輟，造就了中國網路文學今天的百花齊放，為讀者們帶去不一樣的閱讀體驗……

月關，本名魏立軍，中國作家協會會員，中國作家協會網路文學委員會委員，遼寧作家協會主席團成員，安徽網路作協副主席，遼寧文學院客座教授，上海視覺藝術學院客座教授，中國傳媒大學客座教授，第二、三屆橙瓜網路文學獎均獲十二主神，被譽為 「網路歷史小說之王」。

代表作有《回到明朝當王爺》、《狼神》、《大爭之世》、《步步生蓮》、《錦衣夜行》、《醉枕江山》、《夜天子》、《大宋北斗司》、《逍遙遊》等小說，最新作品《狐狸的本命年法則》首涉女頻，掌閱文學火熱連載中。

《錦衣夜行》、《回到明朝當王爺》、《步步生蓮》、《夜天子》、《大宋北斗司》等多部作品進入影視開發階段，並出任《夜天子》、《大宋北斗司》及鄭曉龍監製《王道劍》等多部影視作品的編劇。《回到明朝當王爺》《夜天子》電視劇已經播出，頗受好評。3月19日，電視劇《大宋北斗司》將在騰訊視頻播出。下半年則將有電影五部在央視六套播出（與天使奧斯卡合作，前三部月關執筆，後兩部天使奧斯卡執筆）。

個人榮譽：

2007年，包攬起點年度月票榜年榜總冠軍、最佳原創作者、最佳原創作品三項大獎，作品《回到明朝當王爺》成為起點中文網最受歡迎作品。

2009 年，代表作品《回到明朝當王爺》獲網路文學十年盤點「十佳人氣作品」。

2010年，位居起點中文網金鍵盤獎年度作家榜首；《大爭之世》，《步步生蓮》，《回到明朝當王爺》入榜台灣圖書借閱榜前二十名。

2011 年，獲起點中文網年度作家三甲，代表作《錦衣夜行》獲起點中文網金鍵盤獎年度作品。

2012年，《錦衣夜行》榮獲台灣金石堂銷量第一名；在第二屆起點金鍵盤獎評選中，《錦衣夜行》榮膺2011年度作品稱號。

2013年，月關獲得由莫言頒發的中國移動手機閱讀基地和閱讀榜中榜網路文學新作獎及「全民奧斯卡」創新網路文學獎。

2015年，月關獲首屆中國網文之王十二主神，是其中唯一的歷史作家。

2016 年，《夜天子》獲評廣電總局舉辦的「2016 年優秀網路文學原創推介作品」。

2017年，第二屆「橙瓜網路文學獎·網文之王」位列十二主神；作品《夜天子》獲得「國家新聞出版廣電總局優秀網文IP作品獎」、「第二屆網路文學雙年獎」銅獎；《逍遙遊》獲 「全國網路文學重點園地工作聯席會議重點扶持作品。

2018年，其作品《回到明朝當王爺》成為中國網路文學20年發展研討會推選的「中國網路文學20年20部優秀作品」之一；5月，月關在第三屆「橙瓜網路文學獎」評選中位列十二主神，並獲得「年度最受歡迎作家」之「年度歷史作家」獎，《逍遙遊》榮獲年度百強作品獎。

2006年，月關在起點發布的第一部歷史小說《回到明朝當王爺》紅極一時，他本人也一戰成神，《步步生蓮》《錦衣夜行》《夜天子》《逍遙遊》……更是奠定了他歷史領域的頂尖地位。在網路文學發展的20年中，月關是無論如何也無法繞開的一位代表性人物。

橙瓜：您從2006年開始在網上連載小說，至今已有12年了。您作為網文行業的從業者，是怎樣看待近幾年網路文學的發展情況？

月關：這幾年網路文學從自由生長，到高速成長，以及進入了同資本結合的時候產生了一場混亂，或者說野蠻生長之後，我覺得目前來說是這麼一個進入一個反思和重新調整的階段。

橙瓜：今年，中國網路文學20歲了，在中國網路文學發展的這20年的旅程中，您認為中國網文走過了哪幾個時代？哪個時代是網路文學發展「最好」的時代？

月關：我覺得網文從98年開始，一直到2003年應該算是一個自由生長的一段（時間），從2003年到2007年應該算是一個蓬勃發展的年代，從2008一直到2015、2016上半年，這一段這實際上是進入了一個加速發展，一直到後期的這種野蠻生長階段，它的速度非常快，和資本的結合也非常密切，這個過程中不可避免的，雖然促進了成長，但是也造成了很多混亂。我覺得接下來的話，市場會有一個冷靜下來的時間，會進行更多的思考，所以網路文學的發展，也會進入一個相對的高原區，在這個期間內進行自我的整理和反思，然後才會有更廣闊、更長遠的前景。

橙瓜：您覺得，20年來網路文學的主流影響力表現在哪些方面？

月關：網路文學發展的影響力，我覺得主要是——除了很直觀地對小說、漫畫、影視、遊戲等等這些行業的影響，也體現在對年輕人的影響。我們第一代、第二代的讀者現在可能已經是三十歲、四十歲的社會中間力量，那麼可想而知再過十年二十年又會是什麼樣子。所以我說他們的影響是潛移默化的，也是非常非常重大的一個作用。

橙瓜：那您覺得是哪些因素使網路文學蓬勃發展至今，並在當今社會擁有如此大的影響力？

月關：我覺得網路文學它並不是從石頭縫裡蹦出來的，它產生實際上是中國的、傳統的通俗文學和大眾文學的一種延續，實際上是接在民國小說——包括再往前之前的小說的這麼一種發生和發展。因為之前我們可能說，從五四運動之後我們文學更加註重思想性、深度以及苦難的描寫，它在當時的社會背景下是正常的，作為一個文人，他應該擔負起這樣的責任，但是在建國之後呢？因為可能習慣性的，我們這些文學創作者，他們仍然也始終延續這樣的一種風格，那麼對於另外一種風格的作品，相對來說發展就不太有利。所以在這種長期讀者有這種需求而沒有得到滿足，他在互聯網時代就得到了一種爆發，所以它才會產生這麼一種很大的，或者說世界上獨一無二的一種文學現象。

橙瓜：網路文學飛速發展，您作為創作者的中堅力量，對於行業的發展有怎樣的期待與願景呢？

月關：我希望在未來，我們這些作家，經過這幾年的浮躁，就是說這個資本市場的運作，接觸過程中，必然而然地是需要我們自己去談的，涉及到內容，沒有人可以去替代，去取代，所以我希望隨著整個市場的成熟吧，在經過幾年的發展，我們和上下游的文化產業的接觸和溝通更加的密切和諧之後，我們其實可以減少一些更多的接觸活動，更多的把精力用在我們的創作上。

我想像這種模式應該像好萊塢的這種電影電視工業，或者說應該是和他們有些相近的。就是說我們也變成整個大文娛產業中的一個鏈條，我們之間是緊密聯繫的，這樣會減少我們很多的溝通成本和拋頭露面機會，其實說到本心就是說我們還是希望作家能夠靜下心來，用更多的精力和時間去進行創作。

橙瓜：您覺得在網路文學精品化的今天，您和您的工作室在今後將承擔起怎樣的社會責任？通過怎樣的方式為中國網路文學的發展豎立旗幟，引導正能量的傳播？

月關：這個我覺得我們寫內容的人，還是從內容上來做到這一目的，就是說我們在作品中要盡量弘揚正能量的東西，三觀正的東西，更現實性的，更接近地氣的東西，那麼能夠讓讀者引起共鳴，這樣的話在我們的創作的東西就更有意義，雖然我們作為一部小說作品，首先要重事它的故事性，它的娛樂性，那麼最終我們可以達到一種和諧，就是在其中還要達到文以載道，這個對於我們個人來說是一種成就與責任，對於社會來說也是一種正能量的社會效益。

作為歷史小說頂尖大神，多年來月關不僅在創作上保持著一如既往的水準，還跨界影視，親自改編自己的作品。2018年11月，寫了10多年歷史小說的月關帶來了自己全新的言情作品《狐狸的本命年法則》，更是出乎所有人意料。

橙瓜：您的最新作品《狐狸的本命年法則》是您從未涉足的女頻領域，可以大致介紹一下您的新作零感是源自哪裡嗎？

月關：其實我本人一直喜歡看言情小說，那麼從早期的瓊瑤、岑凱倫，到後期的席絹、于晴、辛紫眉、古靈等等，再到後來的網路派的女作者的書，這些我也有看，而且不能說自己沒有這方面的創作衝動。但是在早期的時候，我們的作品僅僅是發表在網上，那麼我們的讀者群相對是有區分的，男頻作者寫這種書可能會影響到銷量，所以我不會去做這方面的選擇，但是在現在這個時代，我們可以直接把它轉化為影視作品，或者說有聲作品，或者漫畫作品，那麼對我這麼一個不太安分，本身就喜歡創新的作者來說，我覺得可以這麼去嘗試一下。

這部作品，我在之前喜歡看一些韓劇，我發現有很多的韓劇，它的人設非常精彩，故事也非常生動，但是在後期的時候經常會整個故事就崩了，也就是我們俗稱的爛尾，而且這種現象還是經常存在的。我在看韓劇《金秘書為何這樣》的時候就發現了這種問題。它的前10集的故事是非常甜的，而且輕故事線，重人設尤其重人物互動，故事非常的精彩。但我看到第11集的時候，整個故事就開始崩，那麼我發現它的問題出在哪兒呢？就是它的故事線設計的非常不合理，邏輯性和說服力不強，造成了後期無法支撐整個劇情的發展，所以編劇只能儘快把它草草結束，而且即便是如此情況下，它後面整個劇情，也是在毫無說服力的情況下，以崩塌的方式進行演繹，所以我因這件事情產生了一種觸動：

我很佩服他的這種想像力，我從來沒有看過這種電視劇，它是在以一種輕故事線，輕情節，而是突出人物，突出人設和人物之間的互動，這樣一種方式來演繹一個故事，非常的精彩有吸引力，其實我們在看的時候一樣非常著迷，這是我發現的一種新的演繹方式。

但是它的故事線又過於輕，以致於造成後期無法真正支撐整個故事，所以我想可不可以設計一條更好的情節線，然後以它的這種重人設，重互動的方式，來塑造一個故事，因為這個原因，所以我寫了《狐狸的本命年法則》，我是覺得，我如果能在裡面寫出它的那種人物之間的互動，甜到齁的這種情感，然後又能避免它的故事線造成的故事崩塌，那麼我覺得應該是一個很有趣的故事。

橙瓜：其實您筆下的人物也非常鮮活生動，尤其是您描寫的女性角色，各有千秋，優缺點分明。您是怎麼看待現在網路上的那些完美主角論的？

月關：這個我覺得應該給讀者一個成熟成長的時間吧，年輕讀者在網路上是最多的，在年輕的階段他經歷的很少，幻想的很多，所以他對這個這種美好幻想或者說美好追求也是最多的，所以相對來說他們可能會更有一種主角完美論，容忍不了他有一點瑕疵。

那麼我覺得隨著他們的成長，他們會漸漸地接受一些更鮮活的，雖然有瑕疵，有缺點，也更有血有肉的這樣的一種角色，所以我覺得這應該是每個不同階段的讀者的需求，所以我們作家也不必說苛求，必須要讓每一個年齡段的讀者都能接受，所以我說應該給讀者一個成長和成熟的階段。

橙瓜：現下，很多作者為了方便，在寫小說時隨意篡改歷史，為了爽而爽。但您的小說卻將爽點和歷史把握的很好，請問您是怎樣平衡二者的？

月關：其實我最初的目的很簡單，就是說我覺得如果過於隨意地篡改歷史的話，沒有挑戰性，故事的趣味性也會降低。因為你是代入一個真實的年代才會有真實感，如果你隨意地篡改，沒有這種感覺。但是儘管如此，我在早期的作品中，也會有一定的片段，為了迎合喜歡穿越和架空的讀者，進行一些發揮和修改，但是我在後期的作品，尤其是後期的作品之後，確實是盡量保持在不修改、不篡改歷史的前提下，去演繹個人的故事。那麼這種結合呢，我覺得是你把視線放在主角個人身上，而不是把他放在整個歷史大背景、把歷史背景作為主角去演繹，不要讓讀者關注點放在如何改變歷史，而是放在主角如何成長上，那我覺得兩者的結合就會變得非常容易。

橙瓜：您的作品《夜天子》和《回到明朝當王爺》改編的影視劇雙雙上線，可以請您作為作家本人來評價一下這兩部劇嗎？

月關：《回明》應該是我的作品裡面影響力最大的一部作品，電視劇我也看過一部分，說實話不是太滿意。我覺得問題不僅僅出在劇本上，劇本是有一定的問題的，可能是因為原著的文字太多，370萬字，可能他對原著的內容把握不夠，另外一方面，畢竟他們不是出身網路作家，他對於網路讀者、現在年輕讀者的喜好、爽點的把握不夠，所以會在情節的改編和選擇上造成一定的問題。另外我感覺也是說，前幾年的時候整個影視劇市場，它的發展不像現在，當時可能相對來說比較敷衍，比較粗製濫造的情況比較多一些，不像這兩年，大家更注重內容，更注重創作、製作過程中的精緻，所以我覺得在畫面感、服裝、在表演演繹方式上、導演方式上可能都存在一些瑕疵，這些種種方面、細節在一起，就會給我一些遺憾。

《夜天子》相對來說，它的拍攝時間更接近現在，而且是我自己編劇的。故事雖然是我自己本人改編的，但是我也很感謝片方他們很尊重我的創作，對我的劇本僅僅做了一下小小的調整，大部分情節是忠實還原我自己的創作的，所以它在播出過程中，取得了很大的影響力，豆瓣評分應該是到目前為止（2018年12月8日）今年網路改編里第一名吧。

然後直到目前，我每次登陸微博總會有一些人、一些觀眾不停在問我，說第二季什麼時候開拍，我覺得這個對我也是一種肯定吧，所以我也在第一次嘗試的過程中掌握了更多的經驗，因為我的文字在形成畫面的過程中給我自己的感受也最多，所以我相信如果下次再創作一部劇本的話，相信我的技巧性和成熟度應該會比上一部更高。

橙瓜：男頻小說更注重主角的成長線，而電視劇為了迎合女性觀眾，會更加重視愛情線，您覺得這兩者矛盾嗎？

月關：我覺得這兩者之間並不矛盾，一個角色的成長，和他情感的漸進是可以聯繫在一起的，兩者並不衝突，不是說你這個人要成長，就不能有感情，或者你這個人要談情說愛要有感情就不能成長，所以我覺得這兩者之間是沒有問題的。

橙瓜：近期的幾部大男主IP劇在女性群體中口碑都不太理想，您覺得該如何改善？

月關：我們現在說大男頻作品,女孩子不喜歡看，我覺得這是很正常的，大女頻的作品其實男人也不喜歡看，可能它拍的很精緻，我也知道很好，某一些片段我也會在公眾號上、或是微博上，或是其他渠道我會看到，我也會說拍的很精巧，拍的很精緻很美，但是我依然不會去看，因為它是我們男性思維並不喜歡、欣賞的大女頻作品。所以你選擇的是一部大男頻作品，其實你是真的很難同時取巧女性讀者，我覺得這是一種客觀現實，也沒有必要去矯飾，但是我覺得，為什麼我們現在會有大男頻，會有大女頻，在以前是沒有這種區分的，我們為什麼不可以去寫全頻呢？在《金枝欲孽》《步步驚心》《宮》等等一系列大女頻作品爆紅整個熒屏，從而引起整個市場瘋狂製造女性向作品之前，我們的影視作品一直都是全頻的，是適合男人看、適合女人看、適合老幼去看的。但是是在這十多年的發展的過程中，漸漸形成了這種大女頻的傾向，而這過程中不可避免，就要把男性觀眾趕離屏幕。那麼這個時候，你再拍攝一部大男頻作品，女性又不喜歡看，男性觀眾被你趕開後又沒那麼快回來，那麼就會造成它的影響力在逐步削弱。

就像我在《夜天子》的創作中，它的感情線也是非常甜的，非常招女孩子喜歡的。我不覺得我的夜天子是男頻劇，它是一部全頻劇，是男女老少都喜歡看的這麼一部劇，它是可以做到這個點的。而且我覺得大女頻劇，經過這麼10多年的發展，從早期的虐情，以及到近期的完全走爽文路線的爽劇，它的發掘，我覺得也快到時限了，而且觀眾的審美也必然會有一個疲勞期，所以我覺得今後的這個影視市場發展，應該是重新回歸全頻劇，所以我覺得到那個時候不再是說，計較一個作品是大男頻劇還是大女頻劇，我覺得這兩種它的前景都不如未來的全頻劇，就是說男女老少咸宜的這種劇。

20年來，網路文學取得了巨大的成績，然後快速發展的背後也存在著巨大的隱憂，月關建議：「在這個期間內進行自我的整理和反思，然後才會有更廣闊、更長遠的前景。」

從銀行從業者到成為作家，再到跨行編劇，再到從男頻歷史小說轉型寫言情小說，月關總是不懼變化，給我們帶來了一次次驚喜，我們也可以從他個人經歷中，看到一些對行業發展的啟迪。遙想20年前，正是這樣一群敢於創新、敢於變化、懂得反思的人，為網路文學埋下萌芽的種子，並在之後的多年裡，推動者網路文學的發展，在滔滔的時代浪潮里，只有這樣的人，才能讓網路文學永葆活力。

今晚8點，月關原著並擔任編劇的《大宋北斗司》全網首播，敬請期待！

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