Angelababy，你有什麼資格代表中國女演員！
前幾天，Angelababy因為登上了《VOGUE US》4月刊封面，又一次遭到了群嘲。
為什麼？
據時尚博主@FashionModels解讀：
「作為全球最具影響力的時尚雜誌，《VOGUE US》4月刊推出了全球主題企劃「各國的超級巨星」，共拍攝了來自14個國家的女明星，包括斯嘉麗·約翰遜、蕾雅·賽杜、裴斗娜等來自各國的知名女演員。」
以中國女性的身份與國際一線女演員同框，本是一件值得自豪的事。
可雜誌官方卻這樣介紹她：
「常駐香港的模特、演員和歌手，同時也是一名女性企業家。她在INS上擁有690萬粉絲，在中國社交媒體微博上，她則有9800萬追隨者的關注。」
果不其然，無關演技和作品，Angelababy之所以從國內女演員中「脫穎而出」，無外乎兩個字——
流量。
在《VOGUE US》對她的介紹中，有一條極為諷刺。
她是「中國版卡戴珊」，代表作是《奔跑吧，兄弟！》。
如果這是一個娛樂性質的選題也就算了，可偏偏與之同框的其他國外女演員。
不僅顏值出眾，還都是演技實力派，都有蜚聲國際的代表作。
然而，靠真人秀走紅的Angelababy，就這樣代表了中國女演員的「最高演技」，榮登國際頂級雜誌的封面。
難以想像那些「被代表」的女演員會是一種什麼心情。
畢竟這是中國女明星第一次登上《VOGUE US》的封面，如果翻閱往期，你會發現那些中國真正的影后級女演員，也不過只有出現在「雜誌內頁」的待遇而已。
陳冲、鞏俐、章子怡、李冰冰、湯唯。她們的代表作分別是：《末代皇帝》、《藝伎回憶錄》、《雪花秘扇》等。
當時，這些作品是好萊塢工業了解中國女演員的主要窗口，哪怕在對中國吹毛求疵的好萊塢面前，她們的演技也紛紛受到認可和肯定。
可憑藉《奔跑吧兄弟》突出重圍的baby，她的演技真的可以比眾肩前輩嗎？
流量為王引發的鬧劇，已經不止發生過一次了。
前不久，在東方衛視《2019電視劇品質盛典》的宣傳海報上，流量明星「當仁不讓」站了核心C位。
而剛在柏林電影節斬獲影帝和影后桂冠的王景春和詠梅，則紛紛被人挪到了邊緣位置，成了陪襯。
講真，在一眾流量雲集小鮮肉中，找到這兩個為國爭光的老戲骨，堪比玩了局「大家來找茬」遊戲。
這是娛樂產業的常態，也是消費者畸形審美的悲哀。
所以我也就理解了，為什麼明明拿了國際大獎，這對兒影帝影后愣是當晚連熱搜前10都擠不上去。
流量當道的時代，真正深耕演技的演員們，只能集體保持沉默。
不過，相比飯圈爭奪C位的血雨腥風，王景春和詠梅老師倒是有一種雲淡風輕的從容自如。
就像獲獎當晚，被問及「想和誰第一時間分享這個好消息」時。
王景春坦率地說：「發朋友圈啊！告訴所有人！」
被問到「作為國際電影節的影帝影后，能給年輕演員傳授哪些經驗」時。
他也是十分耿直：
「好好演戲，好好做人，以我們為榜樣。」
提及「當年對柏林電影節影帝的嚮往」，他又調皮地回答：
「沒有（立志）一定要拿到，那會兒我已經是東京影帝了。」
如此硬核又坦蕩地回應，我想除了性格的幽默，主要還是出於德才配位的底氣吧。
相比兩位，Angelababy則顯得躡手躡腳很多。
因為德不配位，屢受批判的她只能一次又一次回應說：
「批評一概接受，會繼續努力。」
「我一路走來，也不算完全順利。否則我現在應該吧所有獎項拿了一個大滿貫。」
可是，我真的不希望這種「示弱的做派」會成為流量緩解輿論壓力的常規手段。
我們需要的，是流量既然佔據著那麼多資源，那就請珍惜這些旁人求之不得的機會。
畢竟，在任何行業——
專業人做專業事，才是對同行最大的尊重。
人們對Angelababy的憤怒，除了她德不配位之外，另一個主要的原因就是——
在她身後，隱喻了整個娛樂圈「急功近利」的商業邏輯。
只要有流量，就可以拿天價片酬。哪怕濫用替身，肆意摳圖，也無所顧慮。
慶幸的是，拿觀眾當傻子的Angelababy們，終於受到了流量的反噬。2018年流量 IP模式的失效，恨恨地打了這群不敬業者的臉。
身為演員，既然遊走在這名利場上，你必然會面對許多誘惑。如何在慾望的泥潭中掙脫，保持對職業的敬畏，是每個演員的必修課。
就像詠梅。
和一眾小花不同的是，詠梅並非科班出身。
高考被對外經貿大學錄取，這分數在當年可以說是接近北大的水平了。
她對「演員」這一行當的興趣，始於相當單純的動機，那就是「賺外快」。
一次偶然，朋友推薦她去拍廣告，薪酬抵上一個月的工資，何樂而不為？
而她的演藝之路，也從幾乎永遠是綠葉的「配角」開始。
這些角色的性格內核多半符合她的特質，溫婉柔和，善解人意。
而在她從業影視行業的十幾年中，有這樣一段時期：
中國式兒媳/媳婦的形象如雨後春筍湧現，市場對這類角色需求極為高漲。
於是，「好媳婦形象」深入人心的詠梅，片約邀約無數，機會資源和名利誘惑也隨之而來。
那時的詠梅還年輕，說不動心，一定是假的。
但慶幸的是，她正視了自己的慾望，選擇直接面對，審視自我，而非視而不見。
正如她在「GQ報道」中的自述：
「我感覺自己的慾望在增長，開始警惕，我怎麼會對這個東西那麼關注？這在當時可能會吞沒我。
我需要保持清醒的頭腦去判斷，不能陷入失控，必須把人生的舵掌握在自己的手裡。」
為了與那些世俗喧囂保持安全的距離，她將手機設為呼叫轉移，接受和拒絕的權利，完全掌握在自己手裡。
「我給自己緩衝的事件，等自己有足夠的能力看清楚，就知道到底要做什麼。」
「主動權在我這兒，想回就回，不想回就不回。15年了，我沒接過電話，但也沒錯過什麼。」
正是這種與名利場疏離的決心，才讓她可以在遁世和入世中轉換自如，也讓她有更多時間淬鍊演技，靜待「驚艷眾人」的時機。
只可惜，如今的流量小花依舊沒有懂得茨威格所說的道理：
那時候她還年輕，殊不知命運饋贈的禮物，早已在暗中標好了價格。
試想一下：如果有一天，Angelababy的年齡到了四十，甚至五十歲，她的演藝事業將會發生什麼轉變？
如果她依舊放任自己滑向金光閃閃的平庸，那結局或許可以預料：
當日益鬆弛的皮膚無法滿足她對自己「少女面孔」的追求，當僵硬暗淡的神情不再能支撐她的八字眉和瞪眼式演技。
那麼，她依舊是那個國外人眼中的「中國版卡戴珊」。
然後抱著混日子的姿態繼續參加二十年真人秀，陪那些奔跑的兄弟，熬成了奔跑著的大叔。
我作出這些假設的原因，無非是想說明一個問題——那是一個盤旋在所有中國女演員頭頂的透明天花板。
年齡。
如果說歐美的中年女演員已經開始蓄力，紛紛爭奪好萊塢影視工業的話語權。那麼在我國，中年女演員的職業形勢依舊嚴峻。
她們連娛樂圈回爐重造資格都沒有，又談何話語權？談何重塑自我？
哪怕是如今風生水起的Angelababy們，也終究會有「美人遲暮」的那一天。
面對女演員的年齡危機，詠梅也曾彷徨過，迷茫過，掙扎過。
最嚴重的時候，是拍攝《刺客聶隱娘》期間，因為母親去世，黯然傷神的她臉部有些變形，「連戲都接不上了」。
衰老就像地心引力般，撕扯著女演員的命運。可惜的是，當下的審美和市場環境，對中年女演員極其苛刻。
面對這種苛刻，詠梅的自我調節的方式是主要有兩種：一方面繼續謹慎接戲，領悟角色，深耕演技。另一方面，就是騎馬和瑜伽。
嚴格自律的習慣，讓她重新煥發生命的活力。在與身體對話的同時，她也「重新掌控了自己的生活」。
我十分佩服如今的詠梅，不慌不忙地溫柔，堅韌且充滿力量。
這讓我想起90年代的她當年正值芳華，坐在敞篷汽車上迎風而行，洒脫自如。
這些年，雖然她的一己之力無法撼動整個女性演藝群體的宿命，索性先強大自己，然後再尋找時機。
就像如今的她，終於可以充滿底氣地說：
「之前沒人知道我，發聲也沒人聽，那還較什麼勁吶？但是，我現在的發聲可能有人聽，那我就要說了——
對於現在中生代女演員的狀況，我很憤怒。
她們形象都很好，人生閱歷又豐富，又會表達，可市場上給我們的機會太少了。究其原因，還是一個審美問題。」
或許，正是這種「不嗔不怒不爭」的氣質，才讓她在聲色犬馬的名利場中獨善其身。
就像叔本華在《人生智慧箴言》中所說——
最好的禮物，欣賞者往往最少。
Angelababy和詠梅，是這個「娛樂至死」時代的兩個面向。
一方面，Angelababy們象徵著「嘴上努力卻毫無行動力」的人群。
他們只會用「流量、C位、顏值、雜誌封面」這些失去意義的符號框定自我，資本和名利所包裹著的，是急功近利的慾望。
而另一個群體，則代表了那些為了生活和理想，兢兢業業、勤勤懇懇的人。
她們十年磨一劍，只為等待一個上台表演的機會。只可惜，這個機會依舊求之不得。
於是，「努力」淪落成「無能為力」。
我想起尼爾·波茲曼當年在《娛樂至死》中設下的預言：
「我們終將毀於自己熱愛的事物。」
如今，人們過度追求流量集體墮落，而排擠了那些真正的有能力的人。是Angelababy們的狂歡，造就了那些真正有實力女演員們的孤獨。
就像這一次，中國女演員的最高水平，就這樣被Angelababy代表了。
為什麼？憑什麼？
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