淺談書法「筆法」之傳承，演繹中華文字的博大精深
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書法，我們從字面上講，就是「書而有法」。是寫毛筆字的方法，這方法是隨著漢字的發展逐步形成，並由人們長期實踐、研究、傳習、總結而發現的，它是客觀地存在於字的點畫中的一種規律。由於人們合理地應用指、腕、肘等關節的生理作用，使具有物理彈性的筆毛在有一定阻力的紙或絹上隨己左右、輕重起伏地運動，使由各種線條組成的漢字能表達出各盡其態的生動優美的藝術效果。並據此而總結出一種行之有效的寫字經驗、規律和方法。這種方法，在書法領域裡人們通常稱之為「筆法＂，書法藝術的魅力首先是通過精熟地運用筆法而表達出來的。
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但是，自明、清以來，特別是清朝三百年間，科舉考試使規範、僵硬、完全沒有個性的館閣體成為文人仕進的必寫書體，寫這種字對於筆法的要求是僵化的、刻板的、使豐富的筆法漸趨湮沒。再加上古代名家書跡、墨跡珍品大量喪失於水、火、兵燹之災及殉葬中，種種情況造成了筆法的紊亂，直到清代末葉，西方照相術發明，應用照相影印複製的珂羅版，能使真跡中細似髮絲的地方也能分毫不差地影印出來。特別是解放以來，以前藏於深宮或秘於私室的稀世名跡，都得以公開，經過印刷，即可化為萬千，成為供之於眾、價廉物美的範本，這給學習和研究書法的人帶來莫大的方便，人們完全可以依據這些影印的墨跡仔細觀察，看清筆在行進過程中的起伏變化，點畫形曲勢直、欹正相生的動態，筆勢線路方向的錯綜複雜的變換，使這些靜靜地躺著的一個個字跡都呈現出活躍跳動的表情來，人們像是在重新觀賞前人「翰不虛動」時的揮毫過程，從而可以體會出筆的起倒以及轉左側右用筆的妙處。
另一方面，若將歷代名家的作品放在起加以勘對、比較，就能發現，儘管濃談、輕重、徐疾、枯潤、長短、曲直、肥瘦、側平等各不相同，外貌千姿萬態，神情各異，但其以腕運筆、逆入平出、行筆中鋒、側筆取妍的方法都是一致而又謹嚴不素的。這種歷代書法家所一致應用的寫字法則，就是我們今天要加以詳細闡述的筆法。如今，以前那些秘之又秘、絕無僅有的稀世墨跡、法帖佳本，都已印刷發行，成為學習和研究使用的普通範本，這就為書法藝術的發展和繁榮開創了最為有利的條件。
筆法是寫毛筆字的技法，是由執筆、運腕、中鋒（正鋒和側鋒）這三方面的內容所組成，以筆勢、筆意加以實踐表達，是前人經過無數積累並經實踐證明是行之有效的經驗，我們今天學習書法，完全應該予以吸收、繼承、利用。有許多人臨了不少帖、寫了多年字，甚至摸索終身還是不得要領，這主要是在不解筆法方面吃了虧。也是對有限生命的一種不合理安排。所以前人指出：「學書要識古人用筆，不可徒求形似，若循牆依壁，只尋轍跡，則疵病百出。」學習書法，必須要懂筆法，如果拿一本帖來照著描，非但描不像，越描毛病越多，將會毫無成就。有了正確的理論指導，加以刻苦鍛煉，才會有成功的希望。
筆法的意義是廣泛的，無論寫篆、寫隸、寫楷、行、草的任何一體，臨歐（歐陽詢）、臨褚（褚遂良）、臨顏（顏真卿）、臨米（米芾）、臨趙（趙孟頫）等等的任何一家，都是可以相通的，因為寫任何一體都離不開用筆，而任何書法家運用的都是同一種筆法，所以趙孟頫要說：「筆法千古不易。」筆法是學習書法的人應遵守的根本大法，是學好書法必須掌握的技能，也是開啟書法藝術之門的一把必備的鑰匙。
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