他的字是元代的「丑書」嗎？詩壇領袖之一楊維楨書法賞析
元代趙子昂的書法幾乎一統江湖，他領導的追求復古的思潮也影響了眾多的人士，舉國上下幾乎都是趙氏一派的書風。到了元末隨著趙氏的書法影響深入，很多人開始直接學習趙氏的書法，這反而與趙氏倡導的復古背道而馳了。這種平整圓潤的書風也束縛了書壇的創造性，使得元代末期的書法陷入糜弱、缺乏生機的局面。
《草書題錢譜》
其中有一些遠離朝堂的隱士文人，他們強調自己真情實感的表達，試圖衝破這種萎靡不振的風氣，創造一種新的書風。這些書家中楊維楨無疑是最具代表性的人物，他的書法遠離那種唯美的書風，創造出一種奇絕、高古的書風，如果就此認為他的字是當時「江湖體」「野狐禪」那就大錯特錯了。
《草書題錢譜》
對於楊維楨的書法，我們從兩個方面來了解他，一個是「入古」，一個是「出新」。不過首先我們還是要大概了解一下他的生平。
《草書題錢譜》
《草書題錢譜》
下面我來說一說楊維楨的「入古」，楊維楨一生致力於詩文辭賦等文學的入古與出新，在詩歌方面他倡導古樂府運動，並以他為中心形成了一個「鐵崖詩派」，對當時及後世詩歌的影響非常深遠，因此他也被認為是元末東南文壇的領袖，執牛耳者。他的書法藝術的審美與詩文的文藝觀念的結合非常緊密，這種文藝觀念也影響了他書法的創作方向。
楊維楨在文學上追求古意，極力倡導古樂府的詩歌，在《瀟湘集序》中，他曾經這樣說到：
余在吳下時，與永嘉李孝光論古人意。余曰：「梅一於酸，鹽一於咸，飲食鹽梅，而味常得於酸咸之外。」此古詩人意也，後之得此意者，惟古樂府而已耳。
《晚節堂詩札》
他甚至說：「律詩不古，不作可也」。這種復古的思想也是對元初以來的復古思潮的進一步揄揚。當時很多人學習盛唐之風，但只是在詞句上簡單粗暴的模仿，因此陷入泥古不化的境地，而於古人最關鍵的地方，是意境的表達卻很失敗。楊維楨批評到：
「務於語言，而古意寖失。語彌工，意彌陋，詩之去古彌遠。」
他的這種崇古的觀念同時也影響著他的書法審美，同時也受到當時書法上由趙子昂推動的復古運動的影響。而趙氏的復古思想與他崇古的內涵是一致的，趙氏曾經論畫云：「貴有古意，若無古意，雖工無益。」他跟趙氏一樣都強調學習古人，要學習古人的「意境」，這是學古的關鍵，而不是外在形式的模仿。
《周上卿墓志銘》
《周上卿墓志銘》雖然是楊維楨的一幅小楷作品，但他還是創造性地把章草的點畫筆意融入當中，於工整的結體中不時跳躍出活潑的古意，嚴謹而不失率意，剛健中又透露著古雅飄逸。楊維楨在他的書法中用篆籀、隸書和章草的筆意去書寫行書、草書和楷書，這是他崇古的審美表達。就此一點，那些評價他的書法是「江湖體」「野狐禪」的人，看來確實是不太懂書法。
《張氏通波阡表》
《張氏通波阡表》
《張氏通波阡表》
《張氏通波阡表》是楊維楨的行書作品，但他卻把章草的筆法與結構摻雜其中，能看出來他師法索靖《急就章》。他的這種章草筆意與趙氏的章草作品相比，更加的拙拗、冷峭。而與康里子山所作的《李白古風詩卷》在用筆上極相類似，這兩件作品的最大特徵，就是在用筆上顯現出幾近刻意的章草捺腳，但在遣筆意趣和總體匯成上，卻古意盎然。
《夢遊海棠詩卷》
《夢遊海棠詩卷》
《夢遊海棠城詩卷》與《張氏通波阡表》風格類似，通篇幾乎全是章草筆意寫就，點畫的波磔十分明顯，似是刻意為之，提按頓挫非常強烈，筆力勁健，姿態生動又古樸自然，具有高古的意境。
《張宣公城南唱和詩卷》
《張宣公城南唱和詩卷》
《張宣公城南唱和詩卷》
《張宣公城南唱和詩卷》
此卷《張宣公城南唱和詩卷》是楊氏行草書的代表作，筆意奇崛，筆法揮灑自如，線條清勁而有彈性，富有篆籀之氣。文中多字以篆書的形態寫出，最後一筆的豎筆如萬丈懸崖傾瀉的瀑布「飛流直下三千尺」。明萬曆進士謝肇淛在跋此詩卷時云：「楊鐵崖先生為補書張宣公原作，筆法古勁，真足配食，紫陽此卷益重連城十五矣。」字裡行間對楊維楨此卷所呈現的古勁風格推崇有加，謂其價值連城。
楊維楨的「入古」是為了向古人師法，更是學習古人的那種意境，而他的「出新」則是自我性情的表達。楊維楨是個放達率真之人，他學習魏晉文人的風流，與賓朋縱情山水，宴遊唱和。宋濂稱其謂：
晚年益曠達，築玄圃蓬台於松江之上，無日無賓，亦無日不沉醉。當酒酣耳熱，呼侍兒出歌《白雪》之辭，君自倚鳳琶和之。座客或翩躚起舞，顧盼生姿，儼然有晉人高風。
楊維楨曾經說：「詩者，人之情性也，人各有情性，則人各有詩也。」這種「性情說」反應到書法上則是一種奇崛之氣。
《真鏡菴募緣疏卷》
《真鏡菴募緣疏卷》
《真鏡菴募緣疏卷》
《真鏡菴募緣疏卷》
《真鏡庵募緣疏卷》是楊維楨「出新」「奇崛」風格的代表作，此卷本是為真鏡庵募集善緣而寫，按說這種事佛的場合應該謙恭而書，但楊維楨反而把它寫的粗頭亂服，筆法奇異多變，字形不衫不履，大小參差錯雜。同時由於他有著深厚的古文字基礎，因此作品中用了很多古字、奇字書寫，從而在「出新」的同時帶有古味與奇趣，表現了「入古」與「出新」的交融。
吳寬曾經評楊維楨書法云：「大將班師，三軍奏凱。」他的作品顯示出強烈的抒情意味和浪漫色彩，在筆法、墨法、字法等方面超凡脫俗，乍看之下給人一種偏離正統的怪異感，然細細品味之後則感覺狂而不亂，雖縱橫交錯然渾然一體。完全是楊維楨自我性情的充分流露，雖狂怪，何傷有之？
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