港版《丹麥女孩》，惠英紅新片刷新華語電影尺度

去年金馬獎，兩部性別議題電影令人印象深刻，一部是邱澤主演的《誰先愛上他》，另一部便是今年我們要聊的這部《翠絲》。

不同於聚焦同志、同妻人群的《誰先愛上他》，《翠絲》描述的是更複雜、更邊緣的性別話題——

跨性別者。

跨性別（Transgender）指一個人在心理上無法認同自己與生俱來的生理性別，相信自己應該屬於另一種性別。

「我是一個女人，我外面不是，我裡面是。」

就像《霸王別姬》中小豆子年幼時一直唱錯的那句戲詞，「我本是女嬌娥，又不是男兒郎」，《翠絲》講述便的是「男跨女」跨性別者的故事。

佟大雄（姜皓文 飾），一位51歲的中年男人，他是一家眼鏡店的老闆，與妻子育有一兒一女，女兒已經結婚懷孕，兒子也已長大成人。

生活富足，家庭美滿，在外人看來，佟大雄儼然是個幸福的中年大叔。

但正如影片海報所呈現的：表面上是一個幸福美滿的中產家庭，其實暗藏危機。

父親佟大雄腳上穿著一雙女人才會穿的紫色綢面高跟鞋。

「男人身，女兒心」，是大雄深埋心底幾十年的秘密。

他從小就發覺自己和其他男生不一樣，高中時喜歡自己的哥們，會把自己幻想成女孩；

他會在洗手間偷偷換上女人的內衣，撫摸自己的身體，痴迷於鏡子中那個成為女人的自己。

結婚之後，他在辦公室準備了一套女性內衣，工作時換上，回家前再脫掉，持續了幾十年。

他心底深處一直把自己當女人看待，但命運弄人，被錯生為男兒身。

畏於世俗，他強迫自己去做一個男人，遵循世俗規則結婚生子，然而卻每天生活在性別矛盾和謊言自責中。

直到自己最好的朋友去世，他開始慢慢找回真實的自我…

年輕時暗戀的朋友意外離世，他的骨灰被合法同婚伴侶阿邦帶回香港安置；

與此同時，大雄遇到了自己昔日相識的「粵曲名旦」打鈴哥（袁富華 飾），他同樣是一位跨性別者。

故友驟逝加上巧遇故知，大雄在不斷的追憶中決定找回自我。

他向家人坦白：他想做自己，想做真正的女人。

不同於《女孩》等同題材歐洲電影，《翠絲》有著獨特的中國味道，它把跨性別話題放在廣闊的文化環境中去探討。

大雄，一個51歲的中年男人，他有父母、有孩子、有妻子，還有相處多年的老友，他該如何面他們？他們又該如何面對大雄？

《翠絲》不僅講述跨性別者如何與自己和解的故事，還折射著整個社會對這一群體的態度。

大雄的妻子安宜（惠英紅 飾），一位傳統的、觀念保守的家庭主婦——不允許保姆有性生活；女兒老公鬼混，勸女兒忍氣吞聲維護婚姻。

她早就察覺丈夫的秘密，但一直在自欺欺人，即使是丈夫坦白後依舊極力維持家庭圓滿的假象。

「一三五你做女人，二四六我扮男人陪你。」

「我怎麼面對街坊，怎麼去劇團（工作），我什麼面子都沒了。」

這場戲是本片矛盾集中爆發的高潮段落，惠英紅和姜皓文歇斯底里的表演把人物內心的掙扎與痛苦詮釋得淋漓盡致。

惠英紅飾演的妻子身上有著許多同妻的影子，礙於世俗目光，她們選擇了犧牲自己的幸福。

可是，面子和幸福，到底哪個更重要。

大雄的妻子是一類人的典型，大雄的兒子也代表著許多人對LGBTQ（性少數群體）的態度。

兒子是新新人類，憤世嫉俗，觀念開放，對LGBTQ持支持態度。

可當發現自己父親是跨性別者時，他表現出強烈的抗拒。

正如他的女友所說，原來其他人怎麼樣都可以，但發生在自己身上就怎樣都不行。

此外，本片還將跨性別話題上升了社會政治層面。

大雄朋友的骨灰被同婚伴侶阿邦帶回香港時，被海關扣押。

導演借阿邦之口，拋出了這樣一個問題：香港這麼落後嗎？

不少人吐槽《翠絲》「膚淺刻意「、「劇情套路」，確實，它存有不足之處，但這部電影對性別與婚姻平權的意義，遠遠超過它的藝術價值本身。

跨性別者是這個社會中不可忽略的一個群體。

2012年的一份調查數據顯示，整個亞太地區有0.3%的成年人口是跨性別，總數在900萬到950萬之間。

保守估計，中國大陸大約有400萬人，他們生為男性或女性，卻認為自己本應是另一種性別。

2017年11月，首份《中國跨性別群體生存現狀調查報告》顯示，超過十分之一的跨性別者曾嘗試過自殺，而中國普通人口中，自殺的人十萬個裡面數據是七個。

我們熟知的舞蹈家、脫口秀主持人金星便是一位跨性別者，她公開接受變性手術，生理上從男性變成了女性，並與漢斯結婚，像普通女子一樣相夫教子。

但並非所有的跨性別者都有做變性手術的能力，或者說，並非所有的跨性別者做變性手術都被周圍的人接受。

跨性別者不僅在生活中會遇到諸多不便，比如上公共廁所時的尷尬、裝扮與社會認同的性別不符。同時他們在心理上也承受著巨大壓力，社會缺乏包容性,他人直接或間接的歧視、攻擊。

對於每一個人，我們都應給予足夠的尊重，這不關乎種族，不關乎地位，也不關乎性別。

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