如何欣賞顏體楷書？

顏真卿書跡，存世可見，早期著名的《多寶塔碑》用筆清勁腴潤，結體勻穩謹嚴。孫承澤在《庚子銷夏記》中評《麻姑仙壇記》雲:「字形大如指頂，筆筆帶有隸意，魯公最得意書也。」廣德之後，顏真卿書法趨於圓勁，代表作就是《顏勤禮碑》。

王澎《虛舟題跋》雲:「《家廟碑》乃公用力深至之作，風力遒厚，挾泰山岩岩氣象，加以俎豆肅穆之意。」此四碑是顏真卿非常有代表性的作品，本文以《多寶塔碑》《麻姑仙壇記》《顏勤禮碑》《顏家廟碑》作為研究對象，根據立碑的先後順序，從形態上、美感上進行比較分析，來探求顏體楷書筆法的形成與變化。

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形態比較分析

首先，從橫畫起筆上來看，《多寶塔碑》《麻姑仙壇記》《顏勤禮碑》《顏家廟碑》都是露鋒起筆，厚重篤實，但是《多寶塔碑》傾斜角度比較大，到《麻姑仙壇記》、《顏勤禮碑》、《顏家廟碑》越來越平正;從行筆上看，兩頭較粗，中間較細；收筆處往下頓，整個筆畫顏體特徵非常的明顯。

作為顏真卿早期的《多寶塔碑》比較方峻，體現的是一種意氣風發的狀態，而《麻姑仙壇記》似乎有種飄飄欲仙的感覺，這也與作品本身的內容有關係，再到顏真卿晚期的《顏勤禮碑》和《顏家廟碑》筆畫更加老道，將鮮活的生機寄託於老辣的行文中，更多的體現了顏真卿對生命的感悟與體會，比早期的作品更加圓融，顯得更加隨心所欲。

捺畫是顏體書法中非常有特點的筆畫，主要有斜捺和卧捺。捺畫一波三折,先逆鋒起筆，然往上走一小段，再往下方行筆，顏體捺畫收筆處與歐、虞、褚又有所不同，顏體的捺畫下邊緣線有個圓潤的「肚子」，在收筆段筆鋒微調，往上拱起，而後使下邊緣線形成一個缺角，形成一個卧捺;《多寶塔碑》《麻姑仙壇記》《顏家廟碑》中的「之」字這個特點都比較明顯。《多寶塔碑》、分別為《顏勤禮碑》《顏家廟碑》的前奏，《顏勤禮碑》中「之」的捺畫在《多寶塔碑》的基礎上進一步強調了波浪的細微變化。

顏體書法點畫變化多端。《多寶塔碑》、《麻姑仙壇記》、《顏勤禮碑》、《顏家廟碑》中的「心」字點畫帶行書筆意，《多寶塔碑》中的「心」字後面兩點纖絲不斷，《多寶塔碑》第一個豎點起筆往左撇而後往下收筆，《麻姑仙壇記》直接往下寫成圓潤的豎點，而《顏勤禮碑》、《顏家廟碑》中的豎點往外括，簡而言之晚期作品較早期作品更加外拓。顏體的點畫與歐、虞、褚比較，更加的輕捷，行書筆意更加明顯。《多寶塔碑》?《麻姑仙壇記》?《顏勤禮碑》?《顏家廟碑》折畫由方勁逐漸變得圓潤，由於顏體是橫細豎粗的特點，所以折畫特別像是由兩個筆畫搭接而成的，折筆處往下重頓使之呈方角。早期的《多寶塔碑》中的鉤畫與《麻姑仙壇記》、《顏勤禮碑》、《顏家廟碑》中的鉤畫寫法不同。《多寶塔碑》鉤畫飽滿實在，而後三者逐漸發展成虛尖出鉤，這個變化也逐漸凸顯出顏體鉤畫的特點。

美感比較分析

《多寶塔碑》是顏真卿早期的得意之作，書寫嚴謹，結體嚴密，用筆清勁腴潤，剛勁秀麗，中宮較為疏朗，外部較為規整，是他繼承傳統的作品，從初唐名家的法度中開始追溯隋朝和北朝，顏字剛勁雄強、沉雄寬厚的特點開始展露，這也被成為從古期。但奠定了顏書的基本格調;《麻姑仙壇記》《顏勤禮碑》《顏家廟碑》較《多寶塔碑》筆畫漸趨肥健，這也是顏書變古期的一個顯著特點。

《顏勤禮碑》已完全脫去了初唐楷法的體態，顏體的用筆結構的一些基本特徵在這個時候己經基本形成，結字端莊，圓潤疏朗，氣勢雄強，骨架開闊，能比較準確地體現顏書寬綽、厚重、挺拔、堅韌的特徵。在用筆上非常厚重沉穩，外柔內剛;從章法布局上來看，全篇茂密，字形大小錯落有序，猶如高亢的交響曲;《顏家廟碑》莊重篤實，承家之謹。

《顏勤禮碑》《顏家廟碑》分別在《多寶塔碑》《麻姑仙壇記》的基礎上得到了升華。《多寶塔碑》體現的是一種意氣風發，方峻勁道，《麻姑仙壇記》和《顏勤禮碑》比《多寶塔碑》肥健，發展到後期的《顏家廟碑》彰顯出爐火純青的書寫功力，將對生命的感悟和體會運用其中，顯得非常的老道，這也體現出顏體從瘦硬漸變為肥健的一個發展狀態。

除了對顏真卿個人碑帖做橫向比較之外，筆者還將顏真卿與歐、虞、褚三位書家做一下縱向較，進一步突出顏體的特點。分別是歐陽詢的《九成宮碑》，虞世南的《孔子廟堂碑》，褚遂良的《雁塔聖教序》和顏真卿的《多寶塔碑》。

《多寶塔碑》較他之前的三碑，體態明顯要豐腴，歐陽詢的《九成宮碑》，虞世南的《孔子廟堂碑》和褚遂良的《雁塔聖教序》相對的瘦硬也代表著初唐書風的一個特點，楷書發展到盛中唐，從顏真卿楷書與之前比較，逐漸肥健；其次，從基本的筆畫來看，《多寶塔碑》長橫後面的下壓收筆是顏書最具代表性的筆畫之一;轉折頓挫更為明顯，轉折上筆歐、虞、褚更方，頓挫感更強。

歐陽詢、虞世南、褚遂良、顏真卿結體都較縱長，但是顏體更加茂密，中宮較歐、虞兩家略顯寬鬆，發展到《顏勤禮碑》和《顏家廟碑》就更加明顯。

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