賞畫 | 唐 張萱 《虢國夫人游春圖》
唐 張萱 虢國夫人游春圖
(現存宋摹本) 絹本 51.8×148cm
遼寧省博物館
虢國夫人是唐代楊貴妃楊玉環的三姐。她的丈夫死得早，30多歲就成了寡婦。她生性高傲，風流嬌艷，是個非常有個性的女人。
大唐大寶四年（745)，唐玄宗納楊玉環人宮，封為貴妃，集後宮萬般寵愛於一身，一時間楊家人個個「雞犬升天」。楊貴妃的堂兄楊國忠貴為宰相，她的三個姐姐也都被封了名號,大姐封為韓國夫人，二姐封為秦國夫人，三姐封為虢國夫人。
虢國夫人同時也受到了唐玄宗的極度恩寵，經常召她入宮，並給予她可以隨時入宮拜見的特權。這使得這位夫人更加不可一世，毫無顧忌。她每天都要和楊國忠一起入宮，豪華的儀仗隊前呼後擁,侍女、護衛有100多人，招搖過市。楊國忠和虢國夫人騎著高頭大馬，並轡而行，還公然地一路上打情罵俏、肆無忌憚，一副目中無人、驕焰衝天的囂張氣勢。當時的長安城人給她送了個「雄徼」的綽號，說她是長安第一豪放女。虢國夫人天生嫵媚似狐狸，還偏偏愛做男人打扮，穿男人服裝。據說別的女人入宮見皇上時，都濃妝艷抹，只有她不畫妝，素麵朝天就入宮面聖。
就因為虢圍夫人是這樣的一個典型人物，特別吸引了畫家張萱的目光。
張萱是盛唐時期的一個宮廷老畫家，長於人物畫，特別善畫貴族婦女，他的仕女人物畫當時被評為天下第一。他的繪畫成就在中國美術史上也佔有相當高的地位。他沒有真跡留傳下來，只有兩幅北宋臨摹的作品留傳至今，也是國家瑰寶。這兩幅畫一幅是《搗練圖》，一幅就是《虢國夫人游春圖》。張萱對虢國夫人的性格特點和形象特點很有藝術感覺，覺得她特別適合入畫。就以她為主題，先後畫了好幾幅畫，可惜的是，都沒有流傳下來，我們今天能看到的只有這幅描繪她游春的畫，還是後人的摹本。
這是一幅在絹上作的畫，畫的是虢國夫人姐妹三月三游春的場景。畫面沒有襯托背景，只靠刻畫了馬和人物的情態來體現主題。馬的步伐輕快，人的形態從容，充分襯托出春天出外遊玩的愉悅氣息，被認為是這幅畫尤其成功之處。另外這幅畫的構圖疏密有致，人物之間呼應相通，線條細勁圓活，色彩協調端凝，充分體現了大唐盛世雍容華麗的時代特徵。全畫分為了三段，前行的有三騎，中間行走的有二騎，後衛的有三騎，這些人物裡面哪一個是虢國夫人呢？
在歷代收藏和研究者當中，這成了人們爭論探討的一個問題。
有人認為，虢國夫人喜歡女扮男裝，走在隊列前面的兩位男裝貴人當中,應該有一位是她。她還有走馬揮鞭、率先在前的個性，應該走在隊伍的前列中。更多的人認為中間的兩人中，有一人是虢國夫人，首先從構圖上來看，這是視覺的焦點，她們處在最中心的位置，虢國夫人應該處在這樣的主角地位。再有一點就是中間的這兩個女人梳的是墜馬髻，墜馬髻是一種頭髮梳向一邊的髮型，髮髻在一側墜著，騎在馬上會搖搖欲墜、迎風款擺，很有風致，是盛唐上流社會貴婦間流行的款式。只有中間行的兩個梳此髮型的婦人，才符合貴婦的身份。
人們還推斷，中間行的兩人中畫面前方的那位是虢國夫人，後方的那位是她的姐妹。根據是著名書畫鑒定權威楊仁愷先生曾經公開過一個小秘密，那就是他通過仔細審視，發現中間行前方的那個貴婦臉上沒有塗脂抹粉，這與唐朝詩人筆下的虢國夫人「卻嫌脂粉無顏色，淡掃娥眉朝至尊」的作風正好吻合。
這幅畫在當朝一直藏在宣和內府，由宮廷畫院的高手來臨摹。我國唐代以前的繪畫真跡大部分都是靠高手臨摹下來而傳世的。那個時候，摹制古畫的工作經非常發達,很多摹本可以亂真，它們所具有的藝術價值可以代表真品。但那時候摹制名人字畫不是為了拿去變賣，牟取錢財，而只是為了學習和更好地保護作品，萬一作品毀壞和流失，能有仿製品替代它的作用，不至於成為絕品。像顧愷之的《洛神賦圖》、《女史箴圖》，王羲之的書法作品《蘭亭序》、《上虞帖》等，都是靠摹本流傳至今的。
《虢國夫人游春圖》的原作也已經流失，摹本起到了代表真品的作用，世代流傳。兩宋的時候曾被權相賈似道收藏。後來金人入侵，流人了金內府。金章宗完顏璟在卷上題字，說這幅畫是宋徽宗趙佶所臨摹的。後世也有很多關於字畫考據的著書也有同樣的記錄。
《虢國夫人游春圖》現藏於遼寧省博物館,它也有一番跟隨末代皇帝溥儀幾度輾轉的經歷。現在，我們都有機會可以欣賞到它，可以親自去辨認一下，哪一位是風姿妙曼的虢國夫人。
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