一起學書法，什麼是「筆勢」與「筆法」，看完受益匪淺

筆法是學習書法所必須掌握的基本技巧和不可輕易更改的法則，將這些法則在實踐中加以具體化，就成筆勢。筆勢不屬於筆法的範圍，亦沒有筆法那樣嚴格要求，筆勢是從筆法中派生出來的，因此，筆勢的表現必須以筆法為基礎。

我國的漢字從上古的圖形化發展到秦朝小篆的線條化，寫篆書都用中鋒。從線條化再發展到隸、草、楷、行的筆畫化。隸書有了挑、捺，需要有側鋒的應用。草、楷、行等各種點畫的寫法就更為複雜，派生了各種各樣的筆勢。漢字的結構和形態是每一個字都不相同的，就要按照構成這個字的各種點畫的不同姿態去寫，也要按照筆順去寫，就是那一筆先寫，那一筆後寫，都有一定的次序和線路，這樣既能寫出字的「形」，又由於順從了字的結體的客觀規律，也就寫出了字的「勢」，這個「勢」，就是「筆勢」。

筆勢和筆法不同，筆法是符合客觀發展規律的用筆方法，是不可變易的。筆勢是根據每一點畫和每一個字的不同體勢，以行筆線路的變化，傾斜角度的不同等隨書寫者個人心意而釀成風格，是可以變而且應該變的，書法眾多的流派即由此而產生。

例如，寫一橫的起筆，可以由上入鋒，也可由下入鋒，而其行筆過程都是按照運腕、取逆、中鋒、回鋒收筆的原則來寫。筆法未變，筆勢變成相反的，但都是正確的。變，並不是為變而變，故弄玄虛，主要是根據：上下筆的聯繫；保證順腕而行；加強點畫呼應；避免同一字的雷同寫法；用筆技巧的變換等這樣一些情況採用的。宋朝大書法家米芾曾說：「三字三畫異，故作異，重輕不同出於天真，自然異」。這個「異」字就是由筆勢的變化而自然地發生的。

此外，筆勢因下筆收筆方向不同；角度不同；以腕運筆的弧度不同；輕重不同；上下字之間搭鋒而下與不搭鋒的不同等，一變而百變，以至十分複雜。在書法領域裡，除了筆勢的變化之外，還有著種種體現書法藝術的基因，這些基因暫且叫它為「書法元素」，如剛柔、虛實、曲直、長短、大小、方圓、疏密、內撅、外拓，一拓直下，非一拓直下等等，這些元素豐富了書法藝術，是客觀地存在於書法作品中的，所以人們只能發現它、補充它，而不能改變它。但使用這些元素的手段和方法是可以改變的。不但可以變，應該變，而且是因人因時不同，而無不在變。

在書法藝術的廣闊天地里，人們可以充分發揮聰明才智，拿出全部本領在這天地里大顯身手，元素不可變而應用方法可變，這種關係如同音樂領域裡的音符與樂章一樣，音符是元素，是不可變的，樂章是音樂家聰明才智的結晶，是變化的海洋，由音符的應用、變換，能譜寫出千千萬萬優美動聽的音樂。多少耐人尋味、流傳千古的法書，也無不出予不變的元素和變化的手段。書法家運用這些元素，使同樣一個字可以寫出千百般面貌來，所以，書法家都遵守唯一的筆法，但並不因為「法」同而寫出來的字都一個模樣，道理就在於筆勢有變、運用書法元素的手段有變。一篇《蘭亭序》中二十個「之」字，字字不同，就是因為王羲之能心手相應，各盡其勢而變，這就是大書法家。書法藝術之所以有異乎尋常的魅力，其原因也就在此。

書法史上有所謂「魯公（顏真卿）變法出新意」之說，其實他變的不是什麼法則，而是使用元素的方法。故所謂的變法，實際上也就是強調了一種筆勢、一種元素的應用而已，但一變則百變。

歷史證明，書法藝術儘管受到各種條件、因素、法則的約束，然而總會有那麼一些傑出的、忠於書法藝術的書法家在艱難的環境中創出合乎時代潮流的嶄新的書風，得到世人的公認和讚賞，使這種書風盛行於世，並傳之後世，形成一大流派，影響千古。

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