隸書四種主要筆畫的技法

書畫 03-26

一、隸書四種主要筆畫的技法

1、平畫：隸書的平畫與篆書的橫畫稍有不同，它除了藏頭護尾逆入平出以外，還有"蠶頭雁尾"的波發之筆（亦稱橫捺）。

其書寫要領是：

起筆回鋒下垂形成蠶頭之勢。

順勢右行。

盡量鋪毫，極力波發，提空回收，形成"雁尾"之勢。

2、直畫：直畫與篆書寫法基本相同。然篆書多圓勢，而隸書方圓並用。

3、挑畫：就是折筆。挑有二法，主要在收筆處，一為出鋒，二為回鋒。出鋒稍短之挑，即為豎鉤。此二法為：

出鋒。

第一，起筆回鋒成反扭之勢。

第二，順勢而下。

第三，儘力鋪毫左行而推筆。

第四，將鋒拎中，反扭上挑出鋒，提空收筆。

回鋒。

此種挑法的第一，二，三步同出鋒挑法，第四步是提空收筆改為回鋒收筆即可。

4、捺畫：捺與平畫的波，寫法略同。主要方法是：

起筆回鋒下垂形成蠶頭反扭之勢。

順勢下行。

盡量鋪毫，極力波發，提空回收。

二、寫好隸書的5條出路

隸書創新的方法很多，特別是在當代，由於多元化文化的發展，書法家們越來越注重個性的張揚，再加上出土文物的豐富，可以借鑒和取法的資料日益增加，人們不再滿足於只從正統漢碑中吸取隸書的精華，而是更多地著眼於早期隸書（像簡牘、帛書、摩崖、石刻等），例如《西漢武威儀禮漢簡》、《開通褒斜道刻石》、《萊子侯刻石》、《馬王堆漢墓帛書》等，包括西晉時期的《好大王碑》和前秦時期的《廣武將軍碑》等，從中尋求隸書創新的方法。

具體來說，當代隸書創作的異變現象主要有篆隸結合、造型奇特、融入行草、金石趣味、碑簡雜糅等五個方面，以下結合書家及作品進行分析。

1、篆隸結合

我們知道，隸書是在篆書的基礎上發展變化而來的，所以經常有人講「篆隸不分家」，「篆中有隸，隸中有篆」。當代書家時常以篆書的筆法和隸書的結構來進行創作探索，取得了通常狀態下所得不到的藝術效果，增加了意想不到的審美情趣。篆隸結合是指將隸書和篆書結合在一起寫，在用筆上表現為線條的圓渾，多使用中鋒，在結體上也是方折的體勢較少，多取圓勢。

2、造型奇特

隸書的造型具有突出的特點，或縱長取勢，或寬扁見長，皆具風神。傳統的隸書造型多取橫扁之勢，而當代隸書作品的造型則多縱長取勢，這是當代隸書創作特別注重的一種變異方法，反其意而用之，卻取得了一種特殊的造型效果。

3、融入行草

每一種字體的發展都是建立在實用書寫的基礎之上的，隸書也不例外，當人們在實用書寫時為了追求便捷，便會加入一些行草書的筆意。在當代書法家中，張海先生以擅長草隸而聞名。他早年的隸書以漢隸為本，多求精美，取法《乙瑛碑》、《封龍山頌》等，後來潛心研究漢代帛書、簡牘，並將其和行草書融入到傳統的漢隸之中，開闢了隸書的新的寫法——草隸，也充分體現了書家的性靈之美。

4、金石趣味

當代書法家在篆書和隸書的創作中追求金石趣味，是清代以來書法家所進行的探索的繼續，清代書法家何紹基在這一方面作出了突出的貢獻，直接影響了當代隸書的發展。在隸書作品中融入一些金石氣息，可以增加作品的視覺衝擊力，使得原本就古樸厚重的隸書更添蒼茫、渾厚的感覺，作品看起來也更加有質感。

5、碑簡雜糅

在隸書作品中融入簡牘筆意和情趣，是當代隸書發展變化的又一特點。簡牘帛書是隸書發展和創作的一個寶貴的取法之源，並且也是隸書發展最為快速的載體。許多書家都潛心研究簡牘帛書，從中尋求隸書創新的道路。

一、橫畫

橫畫是隸書中有特色的筆畫。往往以「橫飛」為美。隸書的橫畫有兩種，一為平橫，一為波橫。有方筆圓筆兩種。

1.平橫。是指橫呈水平狀，一般逆鋒起筆，折筆中鋒運行，回鋒收筆或露鋒收筆。平橫有凸形、凹形和基本平形。

2.波橫。是波筆的一種，是指橫畫具有俯仰之態。一般逆鋒起筆，折筆重頓，形成蠶頭，然後提筆運行，至收筆處頓挫出鋒，形成燕尾。亦有蠶頭小燕尾大的現象。波橫一般要寫得厚重圓潤，蠶頭、燕尾都要飽滿，橫中略向上彎。

二、豎畫

豎畫在隸書中只是普通的一個筆畫，這個筆畫承篆成分較大，即多數為圓起圓收。有些豎末端較尖，亦不屬楷書懸針豎，而是寫時自然收結。隸書的豎一般均為逆鋒起筆，中鋒徐行，藏鋒收筆。豎畫在隸書中有三種形式：中豎，向左弧豎，向右弧豎。也有方筆，即逆鋒起筆，向左上角切，折筆下行。雖然豎畫在隸書中不如波畫有特色，但書寫時同樣不可輕視。