《韓熙載夜宴圖》：地位越高越要與死亡、猜忌相和解
「南唐後期，國勢日漸衰弱，整個金陵城被一種萎靡的氣氛籠罩著。來自北方的貴族韓熙載，彷彿受到了命運的作弄……」伴隨著抑揚頓挫的旁白，一輪孤月之下，衣香鬢影的豪門夜宴正在上演。
五代豪族韓熙載，相傳與唐代著名文學家韓愈為同一祖系,因父親光嗣因事坐誅，韓熙載逃奔江南，投順南唐，歷事李升、李璟、李煜三主。其詩文、書畫、音樂無不通曉，名震一時。
然而這位寫下「問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流」流芳千古名句的才子皇帝李煜，卻對北方貴族「頗疑北人，多以死之」。
式微的國運，猜忌的君主，韓熙載有志難伸，卻時時限于波譎詭異的政治紛爭，與命運博弈，只能每每困於「聲色犬馬」之所。
南唐的國土陰影籠罩，而重臣韓熙載的府上卻上演醉生夢死的盛宴。後主李煜徹底恐懼和焦慮了。這場宴席極會是一場政治串謀嗎？於是，李煜派了畫家顧閎中和周文矩一同赴宴，把當夜的情景完整地記錄下來。
這就是著名的《韓熙載夜宴圖》。這幅畫真如後世所說是一份「諜報」圖嗎？
畫卷共分琵琶獨奏、六幺獨舞、宴間小憩、管樂合奏、夜宴結束五個部分。每個部分僅以屏風、帷幔做分隔，畫面細膩、情節流暢，即時再現了當日的場景。
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第一幕，聽琵琶
宴會剛開始，大家還是正襟危坐觀賞演奏。
第二幕，六幺獨舞
韓熙載開始表演了，他脫了清灰外衣，親自為舞娘伴奏，家伎王屋山跳六幺舞，連和尚也跑來湊熱鬧,大家開始活躍起來。
第三幕，宴間小憩
床褥已經鋪好,賓客已開始放開自我;韓熙載與歌舞伎在塌上圍坐,一幅沉溺溫柔鄉的樣子。
第四幕，管樂合奏
宴樂四起,畫面越發出格，韓熙載乾脆袒胸露懷，形骸放蕩。
賓客也毫無顧忌地與侍女搭訕嬉戲。
第五幕，賓客酬應
這一幕，賓客們恭謹客套的面具全撕掉了，紛紛走向了不可描述的場景。
一副豪華歡娛的貴族畫卷演繹完成。但，又有哪裡不對！
在賓客最衣冠不整放浪形骸的時刻，韓熙載居然沒有理所當然地沉迷聲色之中。
韓熙載面闊肩寬，高冠長髯，在眾多人物中超然自適、氣度不凡，但在整場宴會中，他的臉上卻無一絲笑意。表情沉鬱，雙眉微蹙，眼神清醒而沉重，神態始終是若有所思的凝重。
顧閎中遲疑了，但他卻不得不把這幅畫上達天聽。因為同去的還有另一位畫家周文矩。
經過幾個月的工夫，李煜接到了後來聞名遐邇的《韓熙載夜宴圖》，欣賞來欣賞去，最終又吩咐人將此畫送給韓熙載。
與其說是猜測，不如說，《韓熙載夜宴圖》更像是君王李煜的一場政治猜想的印證。
作為國家權力的核心，李煜也許比韓熙載更了解一位權臣兩難的處境，而君與臣、親與疏，彼此關係微妙卻難以跨越。
這一猜想在周文矩的另一畫卷中也有相應的痕迹。
著名的畫中畫《重屏會棋圖》
觀看者會發現，繪畫的主題是幾名男性相會下棋，而旁邊屏風上的圖是幾名女子在伺候一名男子，放蕩奢靡。而男子身旁的屏風上畫的卻是隱逸山水圖。
畫中高冠長髯者，正是重臣韓熙載。
這幅畫中畫，正是周文矩對韓熙載身處權利，偽作放浪，內心曠逸的複雜心態的一種展現。
而李煜，若不是端詳出韓熙載複雜的心態，送去的，也許是一杯毒酒。
報效國家是歷代知識分子的本分，而與君王間微妙的關係卻因為極端的社會環境，而更加凸顯出人性的無奈與孤獨。
作為明朝開國第一功臣的徐達可就沒有這麼幸運。據野史記載，徐達晚年背上長了一個瘡，最忌發物。而朱元璋特地命人送了一隻蒸鵝過去。徐達聽到黃帝賞賜後淚流滿面，不得不當著傳旨的人一口口將蒸鵝吃完。幾日後，背瘡大作而死。
也許每個臣子的心裡都裝著心甘情願，而人生卻總是無能為力。
在藝術上，《韓熙載夜宴圖》代表了我國古代工筆重彩的最高水平。顧閎中落筆，有唐的富貴榮華，又預告了宋畫的詳實而豐饒。一種作者自己也不會料到的「真實美學」因此被帶進中國美術史。至於是否是諜報圖或許已經不那麼重要了。
《韓熙載夜宴圖》的原稿顧閎中版、周文矩版均已散佚。後世臨摹版本眾多，現存摹（仿）本至少9件， 文中為比較著名的故宮博物院中的南唐顧閎中（傳）版本（現存故宮博物院），及明代唐寅（款）摹本（現存於重慶三峽博物館）。
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