中國山水畫「水」的技法演變

趙春秋作品 寒林野渡盡日閑

畫論中「山水」這一範疇既可以指自然山水，亦可指山水畫。「山水」作為一個象徵和隱喻性範疇，主要存在於古代哲學思想中的山水觀念里，這一觀念主要是由「山」和「水」這兩個實體概念建構起來的。我們可以看出自古以來「山」「水」二者在古人的意識形態中佔有重要地位，人們總是把「水」看作是「人格美」的象徵，山水一靜一動，一陰一陽，一隱一顯，體現了古人的辨證思維。山水畫的技法歷經千年的發展，幾個歷史階段的演變，更多的是限于山石樹木的表現手段，而對於山水畫的一個重要組成部分的「水」的表現技法卻沒有太多的變化。古人畫水多以環境示意的方式處之，如畫山中的瀑布，無論遠景、中景只留條白線以示作水，當然也取得了賞畫人的認同。再如平原中的野水、草塘、江河水灘、凡畫面上遇水的處理多以留白的方法示之，最多勾幾條線，略加淡染即可。遠在五代、唐朝的董、巨是這樣處理「水」的表現，就是宋朝的馬、夏，元朝的黃、倪及明朝的大家們在他們的作品中也都是採用這種處理方法。直至現在許多藝術家們仍沿用著這種處理方法。

趙春秋作品 寒江

一、為何古今藝術家大都採用環境示意的方法來處理水，在這裡我們可以從以下幾點探討：

（一）從人的精神方面討論：

古代先民總擅以山水表現人的精神品格。孔子曾語：「智者樂山，仁者樂水」，在當時統治階級為了維護皇權，推行等級制度，禮制，在美學上推崇「智者樂山」，「山」被賦予樂莊嚴的社會內涵，這種思想對於山水畫的發展起著重要作用。

趙春秋作品 聖山朝陽

（二）藝術家的生活環境來看：

古代的政權政治中心大多數在北方，藝術家多見崇山峻岭，因而以表現山為主體。如果畫家僅憑空想，不親自體驗水的形態，感受水的意象，那畫出的僅僅是誰的外形，很難畫出水的品性。孟子描述「水」的意象為「源泉混混不舍晝夜」。表現「水」主要著眼於它的滾滾而來，包容一切的胸懷。這種精神上的體悟，僅僅靠外形上的描述是體現不出來的，必須直接面臨江海湖泊，方能得出意象。

趙春秋作品 一溪碧水瀨寒林

（三）水的的物理狀態上看：

山是靜穆的沉穩的，相對說來較少有巨大變化，因此比水有更加多被表現的機會。但是水是動態的，變動不拘，凡活水，無常態，無定形，透明，變化萬千，時刻在流動的過程中，給表現水的狀態帶來了困難。這無疑也成為了人們疏於畫水的一個重要原因，也因次關於「山」的經典作品要比「水」多。相對山的經典之作，水能夠給人較深印象的主要就是宋代馬遠的12幅《水圖》。

馬遠 水圖之湖光瀲灧

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二、關於水的畫法，我們可以根據它演變與發展的不同時期，畫水的技法可以簡單的歸納為勾線之法，空靈之美：

（一）從勾線之法上分析水：

一般說來：古代畫水是「點」的延長，多用「線」構成全畫的韻律和節奏。不同形態的線條，不僅表達的情感有所不同，在一定程度上，也反映了不同時代的審美特徵。

「水」的勾線之法在現代中國畫山水中的表現：

現代畫水，是「點」的擴大――主要是用「面」造型，強調點線面、黑白灰調子的變化與統一。《蛙聲十里出山泉》是一幅齊白石的代表作，由線畫出，山泉自上而下流淌，畫者運用水墨畫黑白對比的方法，泉邊山石由濃淡相宜的墨色染出，泉水留白，用淡墨勾幾條水紋便勾勒出了潺潺流水。該圖畫面中並沒有青蛙，只畫了幾條蝌蚪順流而下，似乎可以聽見青蛙在上游產卵時發出的呱呱蛙聲，或聯想到這些蝌蚪過些時候也會長成呱呱叫的青蛙。用靜止無聲的畫面表達了動作和聲響，方的題款，構成了頗具變化的灰調子。這樣，其中不著點墨的白帆，則成了「畫眼」，格外醒目。帆左的題款也加了畫面的韻律感。此畫雖說幾乎全是用線畫成，但黑、白、灰節奏鮮明，考慮到了畫面明度調子的構成。這顯然與一般的傳統山水畫，在繪畫觀念上，有著明顯的區別。

齊白石 蛙聲十里出山泉

（二）水的空靈之美

1、通常畫面要求意境上的完美，意境美的的體現與空靈有著緊密聯繫：空靈是指以簡潔、清晰而完美的形式構成，表現豐富的思想內容。換句話說，一幅畫的力的樣式，只有用儘可能少的點、線、角等構成要素，要考慮到畫面的簡潔與明快――在畫面大的結構上，盡量減少「點」、「線」、「角」等構成要素，把那些體現著深刻意義的複雜物象，組織成一個有秩序的和諧的整體時，以便令人獲得清心澄懷的藝術效果。

2、山水畫的虛實結合，構成的畫面的靈動性，這是畫水的靈性必不可少的要素。這是先民「一陰一陽之謂道」的宇宙觀，在藝術創作中的體現。

3、畫面的構圖是否得也當對一副畫的意境有著重要作用：

在以畫水為主的作品中，為表現水的空靈之美，其畫面結構一定要節奏鮮明。

全景式構圖在唐五代一直是山水畫的主流形式，在北宋也得到很大發展，全景式構圖爆滿，景物常以多取勝，畫面表現充分，多具備高遠深遠平遠的特點，層次分明，景物豐富，複雜多變。在以後的山水畫發展中，它仍然在不斷發展和趨向成熟。

趙春秋作品 溪山閑話

中國山水畫從古代走到今天，由於文化呈多元化發展趨勢，工業文明和後工業文明不僅改變了山水的自然景觀，也改變了人們的審美心理與價值觀念，中國山水畫怎樣反映當下文化成為藝術家們思考和探索的問題，當代藝術家們從不同的角度切入，他們的作品中更多的是對精神狀態的關注，而其在表現技法和構成形式上更是不斷出新。形式、材料、構成、表現、抽象、符號等西畫中的元素和當下山水畫創作融和。「不同時代的山水畫反映著不同時代人們的審美追求。傳統的水墨材質在抽象、符號化的多元語境中更加自由，表現空間更加大。同樣的，我們在研究水的時候，可以結合現今中國山水畫藝術家們在材料、構成、表現、抽現、符號等元素上的多種表現技法，來塑造水的丰姿。

趙春秋冰雪作品 雪霽行舟

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