董其昌為何最得意在小楷而又懶於拈筆？其小楷《陰符經》滋潤生秀

董其昌這位中國書法史上的大咖，對於愛好書法的朋友也是來說並不陌生，在中國書法史上獨領風騷數百年，在時人眼裡更是神一般的存在，他的作品曾有片楮尺牘，爭奪寶之的說法，可見其受歡迎的程度，董其昌擅於書法諸體，以行草見長，作品最多，可他卻最得意在小楷，為何又懶於拈筆呢？令後人不解，從他傳世作品來看，小楷作品確實很少，究竟隱藏了什麼樣的秘密呢？

我們知道董其昌的書風比較率意，而這種率意應該是其性格使然，行草書最能夠表現其性格，而小楷過於謹嚴，不能自由釋放，因此不符合其天性，後人也只能這樣理解了，而在他的自述中這一點也得到了印證，「余性好書，而懶矜莊，鮮寫至成篇者"

董其昌小楷整體上亦是飄逸清秀，結體修長，用筆精妙絕倫，從他的小楷作品《陰符經》中就可以看出，在《陰符經》中有褚體的風格，同時採用了顏真卿、徐浩、張旭之長，越發成熟而沉古，結體上也相當沉穩，用筆含蓄，骨肉豐滿，技法上從嫻熟開始轉向生拙，滋潤生秀，可謂人書俱老矣，他的小楷繼承了晉唐元大家的優勢，自成一體，給人一種飄逸空靈，風華自足的感覺。

董其昌小楷作品《陰符經》，現在藏於上海博物館，是董其昌最為得意最為自負的一副作品，他的書法備受清朝康熙爺三的推崇，書法地位得到了很好的鞏固，今人能夠學習到董其昌的眾多書法作品，也得力於清朝的推崇，無論如何，董其昌的小楷作品也是精品中精品，是後世學習的範本，筆者認為董其昌最得意在小楷而又懶於拈筆的主要原因在於他天性率意，而小楷很難表達該特點。

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