《看不見的客人》到《海市蜃樓》，西班牙懸疑佳作誕生記

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文｜島主編輯｜夏添

每年三四月份都是小語種影片發力的時間段，本周有一部西班牙影片格外值得關注，這就是由《看不見的客人》導演奧里奧爾·保羅執導的懸疑新作《海市蜃樓》。

犀牛娛樂在影片上映前夕專訪到了導演保羅，聽他與我們分享自己的經歷、本片的創作過程，以及拍攝懸疑片的感悟與心得。

2017年《看不見的客人》在中國上映，犀牛君曾經與來華宣傳的保羅有過一面之緣，當時國內粉絲送給保羅一把扇子作為禮物，上書「反轉王」三個大字，保羅愛不釋手，大呼這是對他最好的讚譽。

這次到了《海市蜃樓》，他又獲得了「燒腦王」的稱號，讓人不禁好奇下次他的新片再來，國內觀眾又該送他什麼頭銜。

兩年過去，保羅仍是一如之前地隨性與親和。雖然連日來的路演宣傳使他顯得頗為疲憊，就連頭髮和鬍子都沒空好好打理，但只要一聊起影片和創作，他的眼睛就會開始發光，對於問題的闡述也非常清晰生動，可以稱得上是在「感性的外表下有一顆理性的心」。

奧里奧爾·保羅

不僅要了解懸疑片

還要努力和別人做的不一樣

「解謎」是保羅生命中最重要的關鍵詞之一。

在童年的時候，他就受奶奶的影響，迷上了阿加莎·克里斯蒂的小說，奇妙的推理世界令他對「解謎」充滿興趣，再加上熱愛電影，使他很早就下定決心要把頭腦中設計好的一個又一個謎團影像化。

2010年，保羅擔任了懸疑片《茱莉婭的眼睛》的編劇，開始在西班牙影壇嶄露頭角。2013年他憑藉導演處女作《女屍謎案》獲得第27屆西班牙戈雅獎最佳新人導演提名，從此他以懸疑片蜚聲影壇。

轉型做導演拍攝《女屍謎案》，是保羅在生命中邁出的重要一步。他不僅要把之前自己頭腦中的文字和想法轉化成表達力，與劇組幾百號人協同合作，還要克服自己心理上的障礙，試著和各種各樣的人去打交道。

這一點保羅在之前的採訪中很少透露，他做了多年編劇，願意隱藏在幕後，很大程度上是因為他害羞的性格，但是當他決定成為導演的那一刻，就註定要放下很多思想上的包袱，去努力融入複雜的電影溝通體系中。

為此他在閑暇時還會翻閱大量心理學的書籍，學著如何讓自己更強大。還好現在我們看到的保羅已經可以和陌生的觀眾談笑風生，漸漸告別了社交的恐懼，這也是電影帶給他的力量。

當然作為一個導演，耐心與專業性也是必不可少的，《看不見的客人》的劇本前後共修改了13稿，到了《海市蜃樓》這個數字只多不少，雖然對於類型片的創作已經駕輕就熟，但保羅還是不敢懈怠，生怕出現邏輯或者常識上的錯誤。

為此他不僅需要補充自己的知識，還找到了當警察的朋友，從他那裡獲得更多的靈感與建議。

「想拍好懸疑片，首先你要足夠熱愛和了解它，其次就是你得反覆去想，怎麼才能做的和別人不一樣，怎麼表達出跟別人不一樣的聲音？如果你有一點遲疑，這件事就做不成。」保羅說這段話的時候，嚴肅得像一個老師，事實上他確實有在西班牙的電影學院給學生講課。

若是他來中國開班授課，相信想向他學習懸疑片拍法的年輕人必定絡繹不絕。

「三點一線」創作法：

借懸疑外殼講情感故事

保羅對《海市蜃樓》的質量很有信心，這份信心來自於近幾天影片在國內良好的點映口碑。

豆瓣7.7、IMDB7.6的成績令保羅相信自己這次的嘗試成功了。這次他引入了科幻概念，講述了一個近乎於「蝴蝶效應」的故事：25年前一個風暴將至的夜晚，小男孩尼克目睹了鄰居殺妻的全過程，被兇手發現的他在逃跑途中被車撞死。

尼剋死去25年後，幸福的已婚婦女維拉搬進了尼克住過的這所房子。一場和25年前一樣的風暴讓兩段時空交錯，驚醒的維拉發現自己竟能與電視機里的尼克跨時空對話。

維拉透過電視機試圖挽救這個男孩的性命，卻引發一系列連鎖反應——女兒消失、丈夫和身邊的人全都不再認識和相信自己。於是，維拉只能在風暴消失前有限的15小時里，與唯一相信她的萊拉警長解開所有謎團…

看《海市蜃樓》會令人想起韓劇《信號》，兩部作品都選擇了平行時空內的多線敘事，這種複雜的手法對於導演和編劇的功力都是極大的考驗，觀眾也需要做好心理準備，接受一個又一個反轉。

當然為了升級元素，保羅又大膽地加入了很多暗藏著的複雜人物關係來「混淆視聽」，他也表示這算是對自己創作的一個挑戰。

和備受讚譽的前作《看不見的客人》相比，除了在影片中加入的科幻元素，保羅更看重的還是影片中的情感線索。《看不見的客人》中，只有到最後一刻才能體會到父母對於孩子的愛，但《海市蜃樓》的感情線卻是從始至終的，令觀眾不僅能感受到劇情的反轉，還要感受到情感的反轉，確實不是一件容易的事情。

這無疑是保羅在創作《海市蜃樓》中遇到的最大困難，從初出茅廬時只想把懸念和反轉玩到極致，到現在想借著懸疑驚悚外殼來講述情感故事，他覺得自己長大了，像一個孩子慢慢進入到成人的世界。

在路演時他如果聽到觀眾被影片中的情感所打動，往往會露出比誇他腦洞大更開心的笑容。

能寫出一個好的懸疑劇本，無疑比其他類型的劇本創作要難得多，尤其是像《看不見的客人》《海市蜃樓》這樣線索龐雜的故事，不僅觀眾容易被繞暈，很多創作者自己可能都解決不了當中的bug與線索問題。

為了保持清醒的思路，保羅向我們介紹了自己獨到的劇本寫作方式：「最重要的是先要有一個非常好的點子，有了這個點子，就像種子種在土裡面，才能慢慢把它發展成一棵參天大樹。有了idea之後，我會先構思出影片的前五分鐘，再構思出結尾的五分鐘，有了開頭和結尾之後，中間有一個重要的節點，比如在《海市蜃樓》裡面就是維拉去學校找女兒，而沒有找到。如果發生這個，會怎麼樣？我會提出這個問題，設置這樣一個情景，有了這三個重要的點之後，再去連接這三個點之間的各種反轉，我能想到的就是把每一個反轉，每一個細節都寫在一張小紙條上，小紙條寫好了就貼在書房的牆上，最後把這些所有的點串聯起來，就寫成了。所有的轉折點都想好了，我再開始加入一些非常小的細節，比如影片中丈夫不小心帶回家的火柴盒，通過火柴盒這些小細節，把反轉做的更加完美，更加細節化。」

現在講起來輕描淡寫，但為了每一個反轉絞盡腦汁的辛苦與推敲，也許只有導演自己知道了。

「三無」的西班牙電影

也許是下一個小語種影片生力軍

中國是保羅的福地，而中國的懸疑片也一直令保羅很感興趣。

保羅在採訪中特別提到了忻鈺坤的名字。上次他來中國宣傳《看不見的客人》，忻鈺坤請他吃烤鴨，二人聊起創作十分投契，用他的話說就是「感覺我們是電影靈魂上的拍檔」。

保羅將二人之前的兩部作品進行比較，「《心迷宮》和《女屍謎案》都是圍繞一個屍體展開的。《看不見的客人》和《暴裂無聲》都是講了人生的黑暗面。我特別喜歡《暴裂無聲》這部片子，雖然我們風格不一樣，但是我們內心的躁動，想表達的慾望非常相似。」

在西班牙很少引進中國乃至亞洲的電影，保羅之前並沒有看過太多國產片，但他卻能在已經看過的作品中感受到中國導演強烈的表達欲求，尤其是近年來中國儼然已成為全世界最大的票房重鎮，更會令這些國外的創作者對中國觀眾心存敬畏。

保羅此言非虛，而且他也是第一個在中國「吃上螃蟹」的西班牙導演，2017年《看不見的客人》在中國攬收1.72億票房，創下了西班牙影片在中國的票房紀錄，同時也是小語種影片在中國院線的一匹黑馬。

該片的成功也為其他西班牙影片進入中國市場打開大門，比如在《海市蜃樓》上映的同期，就有《籃球冠軍》和《警告》兩部西班牙電影也與中國觀眾見面，這在往年實屬罕見。

值得玩味的是，在《看不見的客人》上映之前，盜版資源早已全網皆是，豆瓣等評分網站標記「看過」並打分的有幾萬人之多，但這並沒有阻礙影片的票房，反而促進了其合法的營銷，在潛移默化間也促進了西班牙電影人對中國市場的關注。

《看不見的客人》營銷負責人比森特·卡納萊斯就在西班牙電影學院舉辦的一個研討會上說：「中國是未來將帶給西班牙電影業最多喜悅的市場。這個市場有廣闊的開拓空間。」

雖然西班牙盛產懸疑精品，也湧現了諸如佩德羅·阿莫多瓦、安東尼奧·班德拉斯、卡洛斯·紹拉等電影大師，但國內觀眾對於西班牙電影的認知還有待挖掘。

在《看不見的客人》出現之前的十年間，西班牙引進中國的電影還不到十部，其中最高的《機器紀元》票房也只有2千多萬，數量少、宣傳度低、處境艱難幾乎成了西班牙電影乃至許多小語種影片在中國的代名詞。

但《看不見的客人》卻改變了很多西班牙電影人對於中國的固有認知，印象中要在中國取得成功的電影，必須含有中國內容、必須在中國有拍攝地點、應該要有中國演員參演，但《看不見的客人》這樣一部「三無」影片卻可以刷新這個紀錄，可見中國觀眾更看重的還是精彩的故事本身。

當然這絕不是結束，如果西班牙電影真的能像印度電影一樣，成為新的票房生力軍固然好，即使做不到，對於兩國電影藝術的交流也是好事，畢竟保羅就有提到，他真的希望未來有機會能看到更多好的中國電影。

這一天應該並不遠了。

END

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