【專訪】開心麻花艾倫：裝傻好演，難的是讓人相信你是真傻
說起開心麻花，觀眾會想起沈騰、馬麗，然後才是艾倫。
前兩者是並列的，沈騰已經成了百億影帝，馬麗也憑藉《逆流而上的你》和《來電狂想》在觀眾群里打開了一片天。只有艾倫，那個一直離「大紅」還差一步的艾倫，在勤勤懇懇、踏踏實實地演出。甚至還有觀眾會問：艾倫？他的真名是什麼？
艾倫就叫艾倫。這不是他的藝名，也不是英文名Allen的中文翻譯。當你在百度里搜索艾倫時，還會搜到動漫作品《進擊的巨人》中的主人公艾倫·耶格爾，以及美國脫口秀《艾倫秀》的主持人艾倫·德傑尼勒斯。要精準搜到這個北京男演員，你得加上關鍵詞「開心麻花」。
談及這個標籤給他帶來的影響，艾倫表達了自己的感謝。回顧自己的經歷，2006年加入開心麻花是艾倫表演生涯的分隔符。加入麻花之前，他是一個「尋演族」，常年駐紮在劇組雲集的糊塗賓館，拿著自己厚厚的一沓個人資料，「經歷不夠，就把字印大點」。2006年，艾倫應師弟大魔的邀請加入開心麻花，「每天從西三環坐公共汽車往東邊去，再走一段，到東邊的9個劇場去演出」。雖然掙的錢剛剛夠糊口，但開心的是「天天都有演出了」。
在開心麻花，艾倫先後出演了《倒霉阿翔》、《滿城都是金字塔》、《瘋人院飛了》等話劇和舞台劇，但大部分都是配角、客串。真正讓觀眾開始記住他的，還數2015年《夏洛特煩惱》中的傻大春一角。在他的演繹下，大春是個招人喜歡的傻子，平凡樸實又不失可愛。「其實大春這個角色對我挑戰挺大的，大家認為傻子好演，裝傻就行了，但是最難的就是你裝傻誰都能看出來，要做到讓大家相信這個人真的就傻。 」在他的演繹下，即使大春在演員表中僅排到第五位，這個「憨厚老實」的形象還是給觀眾留下了深刻的印象。
但艾倫真的沒法演主角嗎？開心麻花的編劇張遲昱在知乎上回答說：從2013年開始，艾倫就是麻花年底大戲的男一首選，只要他想演，他就是男一。2017年，艾倫擔綱主演的《羞羞的鐵拳》上映，他女上男身的演技成功征服了觀眾。男人演女人很容易顯得故作妖嬈、低級扮丑，但艾倫所扮演的「艾迪生」讓人相信，他身上是真的住了一個女人。這部電影最終狂攬22億票房，這個「傻子」喜劇演員身上又多了「反串女人專業戶」的標籤，艾倫也證明了自己作為一個演員的多面性。
3月29日，艾倫主演的新作品《人間·喜劇》上映，《夏洛特煩惱》里的「大春」和「秋雅」王智在新作中結為夫妻，開始一段與黑幫的鬥智斗勇之旅。這部喜劇電影並非由麻花出品，觀眾難免會質疑，沒有其他麻花成員，艾倫能撐起票房嗎？對於這些聲音，艾倫很謙虛：「質疑聲我都接受，得給觀眾一個接受我從綠葉到紅花的過程。但我覺得演得不錯，看了粗剪也不錯。就會期待排片能不能多一點，票房能不能好一點？」
如今的艾倫，已經是開心麻花的功勛演員了。功勛演員需要在開心麻花舞台劇演出場次至少超過1000場，才有資格入選接受評定。艾倫通過一場場舞台演出，為自己的下一部戲蓄力。3月23日，艾倫參演的《牢友記》在地質禮堂迎來了第500場演出，但在海外拍戲的艾倫沒能趕上。在接受界面娛樂的採訪時，艾倫表現出了深深的遺憾：「那天粉絲拿著500場的海報來找我簽名，我就問他們，怎麼樣？熱鬧不熱鬧？大家演得怎麼樣？都是誰？演員全在嗎？結果他們跟我回答『就差你了』。當時就覺得我真應該回來，在允許的條件下，應該回來，跟一幫兄弟在舞台上好好地過一次癮。」
談及自己的未來，艾倫笑著說自己也有一個導演夢。當被問及是否內心已經有個成型的故事時，艾倫目光堅定：「我心中有無數個故事。」
界面娛樂：這次是你和王智繼《夏洛特煩惱》之後的第二次合作，怎麼評價你的搭檔王智？
艾倫：其實特別遺憾，我和王智在《夏洛特煩惱》裡邊沒有對手戲，所以我一直抱著這樣的期待。等到《人間·喜劇》開拍，我和跟孫周導演聊天才知道是王智演我的太太。和一個熟悉的演員搭戲會舒服一些，因為不需要經過一個彼此熟悉和認識的過渡階段，而且王智又是一個戲很好的女演員，我拍得特別開心。
我覺得演生活中的夫妻比較難，需要那種更好一些的默契，抓住生活里自然的小細節。結果拍戲的時候真是那樣。有一場戲我記得是我給她做飯，她在旁邊數落我。那一瞬間讓我真的感覺到，就是生活中的一對小夫妻在吵架、拌嘴，而且那個尺度剛剛好。她並不是大聲呵斥你，而是一會兒懟你一句，一會找個氣口再懟你一句，互相埋怨。那場戲拍得特別的舒服，這可能就是我和王智之間的默契。
界面娛樂：你覺得王智戲裡和戲外差別大嗎？
艾倫：挺大的，我覺得她戲外根本就不是一個「悍妻」，應該是一個賢妻良母，當然我也沒問過她丈夫。麻花的女演員反差都挺大的，全都是為藝術、喜劇犧牲了。馬麗在家裡頭更女人，天天給老公煲湯、做飯、洗衣服，一到外邊就得演出彪悍女子、女強人的形象，難為她了。
界面娛樂：兩人在劇中飾演了一對「慫夫悍妻」，開心麻花的成員曾評價您是個「愛妻狂魔」，劇中的這種的人物關係和您現實生活中相似嗎？
艾倫：我先說劇里，《人間·喜劇》里的濮通雖然有諸多的問題，包括為人處事習慣和方式，但是他很愛他自己的妻子，很愛這個小家庭。所以無論最後如何去奔波，甚至捲入到黑社會的仇殺裡面，他都是在為自己這個小家庭而努力。
我現實當中和濮通不太一樣，至少沒有他在戲裡那麼慫。但是在妻子面前，我覺得慫一點沒有什麼壞處。當然，我指的並不是說用一種技巧來處理夫妻關係，而是增加一些情調。說心裡話，做演員壓力大，要自己心理建設得非常的強大才能面對這一行當。但是在生活裡面，你需要的其實就是樂趣，跟妻子在一起相處拌拌嘴什麼的都是一種情調。在生活里可千萬不能用技巧。
界面娛樂：您怎麼給濮通這個角色定位呢？你覺得他的主要笑點在哪個地方？
艾倫：其實這個跟導演商量過。導演厲害就厲害在他已經在劇本裡邊給了很多喜感橋段、情境和台詞，所以你只要把握好濮通本身性格上的一些特點，喜感的部分就應該能出來，反而不需要刻意地在這個基礎之上再去加一些什麼包袱。
但是有的地方我也會跟導演商量，比如有一場戲跟王智吵架。怎麼能體現出他慫呢？他剛要張嘴，王智一說他，他轉身就走了。這種小細節的東西，生活里常有的東西，表現出來大家可能會更有感觸一些。另外，我也在片子里保有了一些我慣用的喜劇方式，在濮通這個角色裡帶入自己表演的方式和性格。
界面娛樂：為什麼總是喜歡演一些拋棄形象的角色呢？
艾倫：拋棄這個詞用的真的是很準確。我一直覺得，演員在學習的階段應該鍛煉自己的肢體， 長相鍛煉不了，但鏡頭前的一些動作、神態可以訓練。所以我每拍一個戲，考慮的都只是這個角色應不應該有這樣的狀態。
麻花每個人都有自己特別鮮明的性格特點。比如說大家一想到常遠，就會想起他自己那一套動作。騰哥更別說了，他已經把賤演得淋漓盡致了。麻花厲害就厲害在我們每個人都能比較準備地把握一種角色。
拍《夏洛特煩惱》的時候，大春這個角色其實挑戰挺大的。大家認為傻子好演，裝傻就行了，但是最難的就是你裝傻誰都能看出來，要做到讓大家相信這個人真的就傻。 所以我私底下一直在想，大春走路、說話、行為動作都有什麼不一樣的地方。我在處理他說話時，就會有意地把每個字中間的間隔放平均，這樣就會顯得他有自己的說話邏輯和思維方式，和平常 人不太一樣。這都是小細節，可能觀眾不會體會到，但是他會覺得這個人物很準確。
界面娛樂：您覺得濮通這個人物身上有沒有你的一些影子？
艾倫：我覺得不光是我的影子，大家看完這個電影應該都會找到自己在最苦的時候，和自己最愛的人相互陪伴的點點滴滴。在進麻花之前，我當過一段時間的群眾演員。那時候是真苦，沒有戲拍。有時候我甚至會質疑，我到底要不要再繼續干這行？因為我看不到路在哪，每天擔憂今天有戲拍，明天還能不能有戲拍？
界面娛樂：但我看您早期也在一些大劇組裡獲得過角色。
艾倫：那都是所謂的客串，60塊錢一天，管一頓盒飯。好在因為我是科班出身，導演敢給一些詞。一句到兩句，有詞總比其他人要強。
演員都會經歷這個過程。那時候，我拿著自己複印出的一沓資料。資料上沒那麼多經歷，就把字打大點，顯得這頁紙挺滿的。再把自己也不知道從哪個照相館裡照的所謂藝術照，畫的跟猴屁股似的多洗幾張，每個劇組都發。那會兒北京劇組特別多，一個賓館有四五個劇組。
比如說離咱們家附近最近的舒暢賓館，還有糊塗賓館，這些都是常駐劇組的地方。還有的劇組在東邊，我們就得計算，怎麼能盡量多地參加試鏡。一天滿打滿算也就跑四個組，如果再趕上有一個組說要試試你的戲，半天就耽誤進去了。我和我的同學都是這樣，我沒堅持下來，大概跑了兩年，之後回電影學院考了個專升本。也有堅持下來，混出名的。我的同班同學李健就是這樣，但是他形象好，氣質擺在那，導演一看就覺得像戲中的角色，但我不帥，又沒有特點。
界面娛樂：這樣也不會固化在某一個形象。
艾倫：但對上戲來說不是一件好事，因為導演不了解你，不敢用你的形象。導演會說，你長得不像壞人，演好人長得又沒那麼慈眉善目，卡在這中間特別難受。所以我跑了兩年也起色不大，就回電影學院考了個專升本。直到畢業之前，我有幸進到了開心麻花，才慢慢好起來。
界面娛樂：2006年加入開心麻花之後，近況比以前稍好一些了嗎？
艾倫：當時我的師弟彭大魔，就是《夏洛特煩惱》的導演跟我說：師哥，你有沒有興趣來開心麻花咱們一塊弄話劇？我覺得不能錯過表演的機會，就跟著他進了開心麻花。我的第一部話劇《倒霉阿翔》，也是大魔的第一部。進入開心麻花之後，確實是比以前好了。每天都在干自己想乾的事情，每天都有一幫兄弟在一起聊劇本，講如何演戲，天天也有演出，總比每天在家閑著強。
界面娛樂：那個時候掙得多嗎？
艾倫：那只是剛夠糊口，因為你也知道話劇演出其實掙不了多少錢。我們就是剛剛夠自己吃、穿，也沒有閑錢去孝敬父母。 但是我覺得那並不是算苦日子，只不過就是會有所感觸，還好那段日子每天乾的都是我喜歡的事，所以還是很開心的。就像戲裡，濮通和米粒經過一番之後再回憶起點滴，他們也並不覺得有多麼的難過，只會覺得他們的感情因為這些苦難更進一步了。
就像我跟我媳婦在一起的時候，是在一個18平米的平房結的婚，那房子還沒有我們拍戲的房子大。我們都是麻花的演員，演出的時候就要天天擠公交去劇場上班。我們住在海淀區電影學院旁邊，演出是在朝陽區9個劇場，從三環坐公共汽車往東邊去，再走一段，天天就如此。
界面娛樂：進入開心麻花之後，適應得快嗎？
艾倫：我記得第一次在開心麻花的台底下看他們演戲的時候覺得特別震撼。這幫演員真的是一個個太有魅力了，我不自然地就會往他們身邊靠，學習他們的表演方式還有狀態，因為你要讓自己很快地融入到這個集體中。
現在的觀眾希望看到更多不一樣的喜劇電影、影視劇，包括話劇。觀眾需求越來越大固然對行業是好事，但是對我們的壓力更大，因為我們得不停的創作。開心麻花要打原創，絕對不抄襲外面有的東西，而且老想把更好的、更高級的喜劇展現給觀眾看，就給自己無形地設了很多的坎。
開心麻花是一個共同頭腦風暴的創作模式。導演負責把控全局和故事的走向，其他內容得我們大家侃出來。 這個用我們行話來講是，導演構建骨頭，骨頭上得有肉。
界面娛樂：《人間·喜劇》並不是開心麻花出品的電影，但很多觀眾因為你的出演給電影打上了「開心麻花」的標籤，對此你會不會有擔憂？
艾倫：我特別感謝麻花，因為麻花它不會拴住一個演員，要求你只能在麻花內部創作、表演。它願意讓你到外邊去鍛煉一下自己，所以我才能接這麼多「挑大樑」的電影。觀眾的質疑是件好事兒，應該給觀眾時間去接受你從一個綠葉變成紅花的一個過程。
界面娛樂：您的意思是說麻花的經紀約是比較寬鬆的嗎？
艾倫：不寬鬆，麻花很嚴謹，只不過就是它給你留有餘地。好比放風箏，你線拉得緊，它早晚會斷，你松點，它就會飛得越來越高，但是你拽繩，它還能回來，就是這個道理。
界面娛樂：在片約變多的情況下，您一般是怎麼挑選片子的？
艾倫：選片這個東西真的是一門學問。現在市場好了之後，好多人都想去拍片子當導演， 就會出現成色參差不齊的這麼一個狀態。誰都有導演夢，我自己也有，我也想表達自己的想法。
所以在選片的過程中，我一般會自己去看劇本，然後去把握。因為劇本畢竟是文字，大部分得自己腦補，想像這個人物最後呈現出來可能會是什麼樣。但這部分只佔成片的20%，很多因素包括排片、商用時間、演員搭配、導演、各個部門的配合，這些才導致一個片子最終的成敗。我能把握的只不過就是演員那一部分。我很難能趕上像《人間·喜劇》這樣，有好導演、好班底、好演員，又是個好劇本，所以我相信應該會有一個不錯的表現。
界面娛樂：那你會擔心上映後的口碑不及你的預期嗎？還是覺得做好自己的分內的事情就行？
艾倫：拍的時候我只能做好自己的本職工作。我不是那種愛瞎想的人，後邊的事情還沒幹，我怎麼知道後邊會怎麼樣？ 但是你演完之後必然會有預期，比如說我這個戲拍完之後，我真覺得演得不錯，粗剪也不錯，就會期待排片能不能多一點，票房能不能好一點？但觀眾的口味，我們不應該去把握，片子好壞有爭論才是好的。
界面娛樂：之後有什麼工作呢？還有回到舞台中去的計劃嗎？
艾倫：算上《人間·喜劇》我今年會陸陸續續會上四部電影，其他電影也在陸陸續續的拍。
其實前幾天我還看到粉絲拿了一張麻花《牢友記》五百場的海報來找我簽名，我特別慚愧。《牢友記》五百場是在23號演，但是我23號的時候剛拍戲回來，沒有辦法參加五百場的演出。我就問他們，怎麼樣？熱鬧不熱鬧？大家演得怎麼樣？都是誰？演員全在嗎？結果他們跟我回答「就差你了」。當時就覺得我真應該回來，在允許的條件下，應該回來，跟一幫兄弟在舞台上好好地過一次癮。
界面娛樂：您剛說您有一個導演夢，準備什麼時候完成夢想？
艾倫：我心裏面有無數個故事，但我沒有預期。等到我覺得準備好了，就應該弄。
