楊普義：當古詩遇上了書法家
一、王羲之
羲之書法最清真，曲水流觴翰墨勻。
放浪形骸身自在，蘭亭一序筆如神。
註：王羲之，字逸少。官右軍將軍、會稽內史，世多稱王右軍。對於王羲之，我認為說再多的話都是多餘的，要想領略羲之書法的妙處只有一個方法，那就是多臨多看，方可窺其妙處，除此之外，別無它法！
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王羲之《快雪時晴帖》
二、王珣
元琳墨妙散雲暉，東晉風流萬象歸。
伯遠留香宗古淡，優逰志在鶴孤飛。
註：王珣字元琳，書有《伯遠帖》，與王羲之《快雪時晴帖》、王獻之《中秋帖》同為三希堂法帖。
晉《伯遠帖》，王珣書，紙本，行書，5行共47字，縱25.1厘米，橫17.2厘米。
三、顏真卿
魯公祭稿位蘭亭，意不在書書境靈。
滿紙雲煙神鬼慟，忠肝義膽照丹青。
註：顏真卿，字清臣，封魯郡開國公，世稱顏魯公。所作《祭侄稿》與王羲之書《蘭亭序》齊名，被譽為「天下第二行書」，間有以為過蘭亭者。興元元年八月三日李希烈殺公於汝州，時年七十七歲。
顏真卿《爭座位帖》
四、柳公權
天岸開張柳帶風，斬釘截鐵守中宮。
青雲姿態天然有，一畫心藏八法通。
註：柳公權，字誠懸。真行皆精，初學二王書，搜悉時見筆法，楷成一格，媚而勁，爽而利，世稱柳骨。穆宗嘗問以筆法，公對曰：「用筆在心，心正則筆正。」帝以為治國之法，亦可見其人性之秉直也，言外之意也見昭昭矣。傳世書跡甚豐，墨本有《送梨貼跋》、《蒙詔貼》、《蘭亭詩貼》，碑著名者有《神策軍碑》、《玄秘塔碑》、《金剛經》等，均為習書者寶。
柳公權 《草書蒙詔帖》
五、王獻之
子敬中秋月下書，風流倜儻問誰如。
羲之已死官奴在，筆墨當憐大令余。
註：王獻之，字子敬，小名官奴，羲之第七子也。嘗任中書令之職，故又稱王大令。書法與父齊名，世稱「二王」，有《中秋帖》（一說為米芾所臨）、《鴨頭丸帖》、《地黃湯帖》等墨跡傳世。
王獻之《中秋帖》
六、黃庭堅
承天院記當何罪，腸斷梅花寫范滂。
瘞鶴蘭亭成大悟，南樓一醉月凄涼。
註：黃庭堅，字魯直，號山谷道人、涪翁。北宋著名詩人、書法家。在宜州則稱八桂老人，作梅花詞，書范滂傳，醉南樓卒。余《南樓》詩云：「宜州無地僦南樓，斜月輕寒貶客愁。薄醉平生無此快，邊人堪笑覓封侯。」其書得力於《瘞鶴銘》、《蘭亭序》自成一格，余以為，其書當為宋四家中風格最獨特者。
黃庭堅行書《九陌黃塵》
七、米芾
其一
米點雲山一葉秋，襄江不盡眼眸收。
塗山抹水成天柱，獨放扁舟萬里流。
其二
天馬脫銜梅點落，追風逐電撼天庭。
前酬穆父譏集字，唐晉流風化米形。
註：米芾，字元章，號襄陽曼士、海岳外史、鹿門居士。北宋書畫家。山水之法世謂「米點雲山」，存世書跡有《苕溪詩》、《蜀素帖》、《虹縣詩》等，著有《書史》、《畫史》、《海岳名言》、《寶章待訪錄》等。今人輯為《米芾集》。
米芾《值雨帖》縱25.6厘米，橫38.6厘米
八、蘇軾
體度雍華第一流，春山雨後洗回眸。
天然秀麗偕蘇子，風月如佛走陌疇。
註：蘇軾，字子瞻，號東坡居士，。詩文書畫卓然大家，亘古以來無人與之齊。與黃庭堅、米芾、蔡襄（一作蔡京）並稱「宋四家」。於書法頗自負，嘗雲已書為「出新意於法度之中，寄妙理於豪放之外」，又雲「作字之法，識淺、見狹、學不足三者均不能見妙。我則心、目、手具得之矣。」其狂傲之氣，由此可見一斑！
蘇軾《黃州寒食詩帖》
九、懷素
家種千株碧玉蕉，兔毫成冢映華韶。
狂僧顛逸驚風雨，筆走龍蛇薄九霄。
註：懷素，字藏真，俗姓錢，精書法，為唐代釋門著名書法家。傳世書跡有《自敘帖》、《小草千字文》、《論書帖》、《藏真律公帖》、《聖母帖》、《苦筍帖》等，皆不離魏晉法度，是我國書法史上有名的草書大家。
懷素《論書帖》
十、張旭
頹然天放態顛狂，出岫騰霄泣鳳凰。
猶醉長嗟魂魄動，煙消雲散倍凄蒼。
註：張旭，字伯高，唐代書法家，工正、草書。每醉輒草書之，揮毫頭墨，狂叫不已，醒視自書以為神異，時人謂為「張顛」。傳世書跡有《郎官石記》、《肚痛帖》、《古詩四首》等。為我國書法史上重要的書法家之一。
張旭《古詩四帖》局部
十一、蔡襄
平淡天真多婉媚，少年女子採蓮歸。
清心筆翰風流事，夢影前塵一笑揮。
註：蔡襄，字君謨。北宋書法家，與蘇軾、黃庭堅、米芾合稱為「宋四家」（有言為蔡京，因人廢字，故以君謨替之）。其書嬌媚細膩可人，山谷謂之為「少年女子」。傳世書跡頗多。
蔡襄《澄心堂紙帖》
十二、李世民
天下為公功蓋世，貞觀之治代流芳。
閑來勾點羲之字，翰墨香中也帝王。
註：唐太宗李世民，通文學，好羲之書，所書《晉祠銘》，首創以行書書勒碑。
唐 李世民 《溫泉銘》（局部）
十三、鄭燮
六分半體古今殊，蘭醉嬋娟對峙扶。
寫盡人間疾苦味，糊塗難得餓家雛。
註：鄭燮，字克柔，號板橋。清代書畫家，揚州八怪之一。能詩文，擅寫蘭竹，精書法，書法自稱為「六分半書」。嬋娟：這裡指竹。孟郊《嬋娟篇》有云：「花嬋娟，泛青泉。竹嬋娟，籠曉煙。」
鄭板橋 《行書論書立軸》
十四、金農
漆書古逸率天真，換骨脫胎姿象新。
用筆方圓無所事，出人意表自如神。
註：金農，字壽門、司農，號冬心先生，別署甚多在此不一。工書法，擅繪畫，精詩文，為揚州八怪之一。其書由《天發神文讖碑》、《華山廟碑》出，參以已意，方圓並用，橫粗豎細，多帶掠意，用筆似漆刷，故號為「漆書」，渾厚古逸，率意天真，與近代出土之漢簡有相似之處。其畫松疏有致，構圖出人意料，深得六法精要，小品多佳構，清案把玩，便覺人生滋味，妙在其中！
金農 《漆書汲古處和四言聯》
十五、趙孟頫
分書篆籀草真行，萬種風姿萬種情。
松雪清高天有論，鷗波亭下玉波橫。
註：趙孟頫，字子昂，號松雪道人、水晶宮道人，又因築鷗波亭故又稱趙鷗波。其諸體皆精，小楷精絕，行、草、真也直入佳境。其書風骨俊秀，體態有如春風擺柳，清荷沐雨，妙不可言。正因為如此，趙書過於妖媚的感覺。其實趙書是最講究筆力的，從他的書法墨跡中，可以感受到這一點，學趙書者，如果沒有體會到趙書的這一特徵，是沒有辦法領略到趙書的天然意趣而走入流俗。
趙孟頫 《行書二贊二詩卷》（局部）
十六、趙佶
纖雲弄巧水芙蓉，綠柳紅桃幾月濃。
書畫琴棋元是禍，瘦金如語恨昏庸。
註：趙佶，也就是宋徽宗，政治上昏庸無能，重用蔡京、童貫等佞臣。他當皇帝可以說是擇業不當，如果用今天的國家公務員考評術語來給他作一個鑒定的話就是「不稱職」。當然，如果當時開有「就業指導」這門課且通過諮詢，他選擇藝術家這個職業的話，他絕對是一個偉大的藝術家，實際上他的確是一個偉大的藝術家。繪畫擅長花鳥、山水、人物，色彩艷麗，形象生動，畫風獨樹一幟。又精於書翰，真書學薛稷、薛曜、黃庭堅等人，然後他發揮了不可想像的天才的藝術才能和創造力，大通大變，弄出了一個前無古人後無來者的書體「瘦金體」來，真是怪！草書則學懷素，也小有成就。傳世書畫作品頗多，有《瑞鶴圖》、《聽琴圖》、《正書千字文》、《大草千字文》、《纖穠詩》等。初學者最好不要學他的字，因為不易學好，後習書者也沒有那個能夠達到他的水平的。
趙佶 《草書千字文》（局部）
十七、文徵明
植桐庭院鳳凰來，詠嘯徘徊動地哀。
文苑江南稱領袖，波瀾筆下落紅梅。
註：文徵明，嘗名壁，避家諱以字徵明行，另字徵仲，因其先祖為湖南衡陽人，號為衡山。吳中四才子之一。初學宋元人得書法筆意，後入晉唐，便自成家。晚年好山谷書，得山谷遺韻。草書學懷素、智永諸家，悟草法門徑。其書筆意縱軼，變化無極，如雲中隱龍欲見不得。大字酣暢淋漓，小楷如鄰家少婦，美艷精絕，小行草書體勢端莊，婉轉圓活，筆到之處，皆有可觀。另文徵還精於鑒賞，過眼即分真贗。與人論書每有高卓之語。為明代著名的文學家、書法家、書法理論家和鑒賞家。
文徵明《細楷落花》詩卷
楊普義，1958年2月生於甘肅慶陽，文化學者，無黨派，畢業於人民公安大學。書畫收藏鑒賞家、書法理論家。曾服務中石油某企業，擔任過社會治安綜合治理辦公室主任兼人民武裝部部長，政工師。
現任陝西紫光閣廉政文化研究中心高級研究員、新西部在線特約書畫評論家、中國書畫家協會高級典評師、中國國畫研究院研究員兼外聯部長、中華百家姓書畫協會高級典評師(香港)。
楊普義和千千萬萬業餘書法愛好者一樣，自幼被動練習書法而愛好書法，逐漸進入書法理論創作；作品由孤芳自賞到走向社會；由研究歷代名家書論作品到直抒胸臆的創作。幾十年來，研究、釋解歷代書法理論名著180餘篇(其中，秦漢名家書論七篇、魏晉十二篇、南北朝十六篇、隋唐五代三十三篇、宋代十六篇、元代七篇、明代二十三篇、清代三十四篇以及近代的三十四篇)。
楊普義提倡:弘揚中國書畫藝術,「人以書為傳，書以人為傳。回歸到古典，回歸到自然"。
一、總結出了不同朝代的書法成就:
1、漢代書法理論
東漢時期,開始出現了純粹以書法成名的書法家,並且形成了流派與家學。
2、魏晉南北朝的書法理論
魏晉南北朝時代是古代書法理論的成熟時期。比漢朝更多,更廣泛。
3、隋唐時期的書法理論
隋唐時期是我國古代書法發展的又一個高峰,這個時期,名家眾多,書學理論甚好。
4、宋元時期的書法理論
宋元時期的書法風格以尚意和復古為主要核心,其代表人物為蘇黃米蔡等。
5、明清時期的書法理論
明時期的書論繼承了前朝書論比較多,沒有太多的開拓。具有一定的反傳統性。
二、藝術成果
1、撰寫了各類書法釋文和指導性文章千餘篇；為國內、外書畫家撰寫書評560餘篇。
2、參加了2011年第一屆《高原.高原一一中國西部美術展》評選活動。
3、參加了《首屆全國廉政書畫大賽暨全國廉政書畫百傑評選活動實施方案》的制定和方案的實施工作。
4、參加了《2015年米蘭世博會》一一西安傳心文化藝術傳播活動。
