現在收藏書畫的藏家基本上都是藏盲

現在收藏書畫的藏家基本上都是藏盲

成忠臣

現在收藏書畫一忌不看實際水平，迷戀官職，二忌不懂宣紙，顏料性能特點，一句話就是根本分辨不出什麼是好紙，好色。真正的傳統手工宣紙壽紙千年，而現在的一些書畫紙就是幾十年，而書畫紙與現在的廉價化學色畫出的畫十年後會褪色，掉色，變色，根本不可能傳世留在歷史上。

巜觀山圖》

先講宣紙，民國前的傳統手工宣紙，它的傑出品質在於嚴格的取材和精細的工藝，經幾十道工序歷經一年的精雕細琢，方能最終製成。新中國成立後，仍保留沿續這傳統工藝，只是從五十年代中期有些廠己人為在紙中使用漂白劑，效果明顯不如純傳統的宣紙。改革開放後手工制宣紙完全被機器取代，而且原料也不純正了。手工宣紙與機械制宣紙的差別就像瓷器燒制中的柴窯和氣窯的差異。機制的紙仟維短，綿性不好，因而紙質脆，不耐久存。而嚴重的是，原材料檀皮少，傳統用檀皮需生長三年以上才能取皮製紙，而現在資源所限又那麼多的大小廠家，那有多少檀皮所用。所以就出現很多掛狗頭賣羊肉，都說是手工製作，鈍檀皮，實際上全是原料不純的書畫紙。

《秋江獨釣圖》

現在市場上的宣紙就像是白酒中的勻兌酒，己完全不是過去的純手工宣紙，而傳統的手工宣紙就像純糧食酒一樣，越陳越好，放的年伐越久紙張越潤。純正的老宣紙己越來越缺，清代，民國的都成珍貴藏品，現在只有極少部分，市場價格高的畫家在收集使用，而大部分不講究的靠著地位，名聲在忽悠，仍用廉價的紙張，化學顏色。

九五年以任伯年畫風作巜招財有餘圖》

礦物質顏料在中國使用己有三千年歷史，現己基本失傳，由化學顏色取代。它製作的原料都是純天然的植物，礦物，製作工藝考究，具有顏色鮮明，純凈光潤，多裱不脫的特點。以前有很多畫家都是自己製作顏色，自己上山找礦石。而加工顏色是項體力活，磨一次顏色要轉動數十萬次手臂，而且只能用手工，機器無法取代，機磨只一種顏色，而手磨同樣一塊礦料，可通過沉澱分離出顏色的層次，像綠色，可分出頭綠，一綠，二綠，三綠，四綠等多種色。

成忠臣26時作巜相思中的牧羊女》

傳統的手工宣紙與礦物質顏料畫出的畫是同步的，年代越久越古樸。現在有很多畫家由於找不到老礦物顏色，而改用純水墨畫，畢竟老墨塊還容易找到。在明末清初蘇州有家制顏料的店鋪叫姜思序堂，一直到改革開放後期倒閉，原因是材料稀缺，換成話講就是根本用不起原材料，所用的青金石，綠松石都成藏界頂級藏品，價格貴的出奇，與黃金一樣，再是制顏色是手工體力活，也找不到年輕人願從事這工作的。傳統礦物顏色取之自然界的礦植物，細潤的顆粒和純凈的顏色表現出來的畫面古樸滄桑感是現在的化學顏色不能比似的。

2001年作巜惠風和暢》

奉勸從事書畫收藏的各界朋友，如果你連各時期，什麼年代的宣紙，礦物質顏料與現在化學色都分辬不出，搞不明白，僅憑作者什麼美協主席，畫院院長及一些人靠忽悠取得的名氣去收藏，勸您還是不要去冒險了，因為你紿後人留下的是一點用沒有，僅是裝飾品的垃圾。就像現在的白酒收藏，你不去收藏純糧食酒，去藏些勻兌酒，有用么？

畫家 成忠臣

中國美術家協會會員，中央文史館書畫院研究員，國家一級美術師。

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