「星際穿越」之後，男神女神又來燒腦了
馬修·麥康納+安妮·海瑟薇+科幻片+玉米地=什麼？
相信你首先就會想到《星際穿越》，不過上面這張圖片並非《星際穿越》，而是馬修·麥康納和安妮·海瑟薇合作的新片《寧靜》。
同樣是馬修·麥康納和安妮·海瑟薇，同樣是科幻片，沒有了諾蘭執導還能復刻《星際穿越》的成功嗎？
影片中，馬修·麥康納飾演的貝克是一個漁民，每天靠帶客人出海捕魚為生。
多年以前他和凱倫（安妮·海瑟薇 飾）結婚，還生下了一個孩子帕特里克。
後來，貝克去參軍打仗，沒想到戰爭結束後妻子早已改嫁給一個叫做弗蘭克的富豪，從此貝克便做起了漁民，整日和海洋、捕魚為伴。
貝克經常見到一條金槍魚，可是卻總是捕不到它，甚至他還給這條魚取了個名字，叫「正義」。
為了捕到這條魚，貝克常常影響工作，也得罪了不少客人，入不敷出的他不僅連汽油和魚鉤都買不起了，還不得不解僱了自己的大副。
走投無路地貝克只好多次向女友康斯坦絲求助，康斯坦絲也因此調侃他說他和鴨子沒什麼區別。
飾演大副的傑曼·翰蘇是《海王》中的漁夫國國王，沒想到現在混得這麼慘。
而康斯坦絲的扮演者則是《超人：鋼鐵之軀》里的瑪莎·肯特，超人的母親。
只不過《寧靜》中她的兒子並非超級英雄，只是在加油站工作的小員工。
就在貝克已經山窮水盡的時候，他的前妻凱倫找上門來了。
通常情況下，多年不見的朋友突然找你肯定準沒好事，十有八九是借錢，更何況還是前妻。
不過這次情況有所不同，凱倫不僅不找貝克借錢，還要倒給他1000萬美元。
條件是什麼呢？是要貝克幫忙殺了她的現任丈夫弗蘭克。
原來，凱倫改嫁弗蘭克後，弗蘭克對她並不好，常常家暴她，對兒子帕特里克也漠不關心，以至於帕特里克成了一個網癮少年。
弗蘭克是這麼說的：帕特里克每天都在玩釣魚遊戲。他有這麼一個遊戲世界，有一個人在船上，他在一直釣魚。
而凱倫也早就想好了計劃，她帶著弗蘭克坐上貝克的船去海釣，貝克趁機把弗蘭克丟進海里喂鯊魚。
一邊是1000萬美元，失而復得的妻子、孩子，另一邊是殺人，這讓貝克陷入了強烈的思想鬥爭。
《寧靜》是一部類型很繁雜的電影，開頭覺得這是一部講述漁民生活的電影，當前妻找上門來又變成了懸疑片，前妻說出她的目的後又成了犯罪片，片尾貝克和兒子久別重逢又成了家庭片，真是猜到開頭猜不到結局。
那麼問題來了，影片的定位是劇情/科幻/懸疑，那麼科幻元素在哪兒呢？
對此電影里做了許多鋪墊，比如弗蘭克說的那番話：他的繼子有一個遊戲世界，有一個人一直在釣魚。
再比如凱倫說帕特里克和貝克有心靈感應，帕特里克能聽到貝克說的話。
除此之外，電影開頭是以帕特里克的眼睛展開，進一步切換到海上。
類似的還有帕特里克玩著電腦，突然切換到貝克從桌子上醒來。
影片中多次出現這樣的鏡頭更為直觀：
這樣的鏡頭讓你聯想到什麼？
像不像遊戲視角？
原來，凱倫是真的，帕特里克是真的，他們有個丈夫（父親）也是真的，只不過不叫貝克，而是叫約翰。
當年約翰去參軍不料戰死沙場，凱倫的現任丈夫又每天家暴她。
於是，終日遭受家庭暴力的帕特里克就開發了一個遊戲，將他的父親寫進了遊戲，改名為貝克。
帕特里克憎恨繼父，就想讓生父在遊戲中殺死繼父，然後他和母親就能和生父團聚了（還是在遊戲中）。
遊戲中，貝克總是想要捕捉那條叫「正義」的魚，就是隱喻「殺死繼父，捕獲正義」。
而貝克總是捉不到這條魚，則是代表帕特里克的內心掙扎，他在殺繼父和不殺繼父之間做了強烈的思想鬥爭，卻又總是沒能下定決心。
最終，現實生活中帕特里克還是殺死了繼父。
好在法庭考慮到帕特里克和母親是多年家庭暴力的受害者，帕特里克是在弗蘭克酒後襲擊中保護了他的母親，從而判定帕特里克是正當防衛。
故事的最後，現實中的帕特里克給遊戲中的父親打了電話，這是整部電影最精彩的一幕，連接了生和死，現實和虛擬，真實和想像，讓人聯想到《星際穿越》中父親和孩子的通話。
隨後，帕特里克升級了遊戲，然後也讓自己進入了遊戲，在遊戲中和父親團聚，以另一種方式和已故的父親實現重逢。
《寧靜》其實是一個典型的「缸中之腦」的故事。
「缸中之腦」是世界上最著名的悖論之一：
一個人（可以假設是你自己）被邪惡科學家施行了手術，他的腦被從身體上切了下來，放進一個盛有維持腦存活營養液的缸中。腦的神經末梢連接在計算機上，這台計算機按照程序向腦傳送信息，以使他保持一切完全正常的幻覺。對於他來說，似乎人、物體、天空還都存在，自身的運動、身體感覺都可以輸入。這個腦還可以被輸入或截取記憶（截取掉大腦手術的記憶，然後輸入他可能經歷的各種環境、日常生活）。他甚至可以被輸入代碼，「感覺」到他自己正在這裡閱讀一段有趣而荒唐的文字。
那麼，你如何擔保你自己不是在這種困境之中？
《寧靜》也是如此，貝克身為一個漁民，能吃喝玩樂、睡覺捕魚，甚至還可以思考，有獨立的思維，但也只是遊戲中的虛擬角色而已。
他所在的普利茅斯島有酒吧，有碼頭，有超市，應有盡有，也不過是虛擬空間的一個角落罷了。
那麼，我們究竟是真實存在的，還是僅僅是電腦中的遊戲角色？
這個世界是真實存在的，還是電腦模擬出的場景？
我們又如何證明自己是生活在真實的世界，而不是一串代碼？
這是一個近乎無解的問題，因為你不管做什麼，抽煙、喝酒、上網……都一定存在一個極度高級的電腦，電腦里的虛擬角色也能進行一模一樣的操作。
《三體》中也探討了同樣的問題：
「射手」假說：有一名神槍手，在一個靶子上每隔十厘米打一個洞。設想這個靶子的平面上生活著一種二維智能生物，它們中的科學家在對自己的宇宙進行觀察後，發現了一個偉大的定律：「宇宙每隔十厘米，必然會有一個洞。」它們把這個神槍手一時興起的隨意行為，看成了自己宇宙中的鐵律。
這個假說對於我們也同樣適用。我們所認為的那些公理，比如「力的作用是相互的」「兩個物體從同一高度落下的時間相同，與質量無關」「1+1=2」等等，有沒有可能也僅僅是一個程序員設置的一串代碼而已？
我們也是把程序員打出的一串代碼，看成了宇宙的鐵律。
《寧靜》中，貝克以為自己具有自由意志，其實他就是遊戲中的一員而已。
帕特里克雖然是遊戲的創作者，但他也只是電影中的人物罷了。
同樣的道理，我們雖然是電影前的觀眾，但並不代表說就沒有其它人盯著我們，也不代表我們所在的世界就是真實的。
我們可能在遊戲里，可能在電腦里，甚至可能只是在一個盛了營養液的缸里。
正如《無敵破壞王2》，雲妮洛普無法控制自己的賽車，她覺得有人在控制她，事實上她的確只是一個遊戲角色，的確有這樣一個遊戲玩家的存在，在操控她。
相對於《星際穿越》的星際旅行、高維空間的議題，《寧靜》則是探討虛擬世界、賽博朋克、「缸中之腦」。
《寧靜》不僅是一部科幻片，還融入了親情、家庭、家暴，用科幻的外殼包裹著「愛」的內核，這和《星際穿越》的理念是一致的。
影片展現了一個孩子受到精神摧殘、遭遇心理創傷後發生怎樣的改變，會因此心理扭曲，從受害者轉為施害者，形成惡性循環。
而家暴也會讓一個小孩變成惡魔，他原本可能成為一個天才，卻因為暴力改變了人生軌跡，斷送了大好前途，走上了犯罪之路。
帕特里克殺死繼父最終被判定正當防衛的劇情固然解恨，但我們仍然不能因此就原諒繼父。
被一刀捅死太便宜他了，被千刀萬剮也死不足惜。
《寧靜》用科幻的方式探討了當今最普遍的社會問題：家暴，如《黑鏡》腦洞大開又讓人細思恐極。
科技是一把雙刃劍，它可以用來切菜，也可以用來殺人。可以讓人沉迷網路，也可以讓人以另一種方式和死去的親人重逢。
父親能影響孩子的一生，可以引導孩子成為天才，也可以讓他成為魔鬼。
文章來源丨電影爬蟲（ID：film5252）
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