《詩建設》主編推薦 | 方李靖《身體與讚美詩》

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「

詩對應於一個個點石成金或化腐朽為神奇的時辰，或是古典與現代、東方與西方之間的隔閡消融的一瞬。在方李靖這組詩歌中，是對「從故紙堆成的山嶽追尋歷代老師的遺迹」的執著，是對「古老秩序的持久見證」的渴望，是對「誕生一位出自無窮光熱的火的女兒」的隱秘激情，是對「愛一切提升我的事物」的堅定，是對「曾為勝利而練習了一生的技藝」的決絕，最終賦予了黃色起重機、砂輪機這些看似最缺乏詩意的現代工業器物以嶄新的詩意，以美，以及曾在陶淵明、荷馬、黃鐘則的詩行間一再浮現過的人世之深情與喟嘆。

——推薦人：泉子（《詩建設》主編）

」

方李靖，1989年1月生於貴州銅仁。2007年入讀同濟大學，現為該校土木工程學院結構工程專業博士研究生在讀。從2011年起正式立志於現代漢語詩歌的寫作，曾獲「未名詩歌獎」、 「光華詩歌獎」；有個人作品集《我的年代，我的鐵馬掌》由「翼」獨立出版（2016）。

投水之邀

懷詩人黃仲則兼寄友人安德

——江山終古月明裡，醉魄沉沉呼不起

倘若流諸筆端的墨海，也將起伏詩人的命運

當你援筆立誓——定不與江東向流

我就要，從十九歲「大地與身同一浮」的時刻

起身，讓山水像長卷一樣展開血液的浪遊。

我要有一場直下湘江的西行，

昔年幕座沒階趨，無人可與我促膝。

而沿路的奇山峻岭，哪一個不值得踏足放歌，

一如我從故紙堆成的山嶽追尋歷代老師們的

遺迹：連同已經先我而行的父兄和授業之師

托體同山阿，所以我辨認每一座山的剩稿，

每一條河蝕刻大地的筆記。日月運行天宇

而你們，更是古老秩序的持久見證。行客弔影，

子陵台，李杜墓，屈賈祠，我何嘗不自知

找到了每一處不止於血緣的標記之後，

羸弱的肉身就要孤獨地豎起地面上最後一塊凸起。

但世途的使命還要把這驕傲壓得更低：

於岩泉里返身，於崖樹中召回

那隻被鐵圈圍困的猛虎，從山君到斑奴，

耍雜陳技在我進京的路途。一個懸崖縱身——

跌入另一個深谷，這裡一座從人到眾人的森林，

木頭的籠子總會腐朽。我的年輪徒勞地

圍著原點一圈圈合攏：這處「試途」之初的光

射出我天賦的鋒芒；而時局的癥候，

比我更熟稔我生來就被樹皮自縛的木質部。

每到夜裡，當我親自收攏傍身多年的捲軸，

這還是昔日擲地有聲的硬骨頭？

振衣登樓，我吞吐魚龍氣，坐望北固山

也曾借一握石拳鎮壓憤怒的潮水，那個時候

難道我就已經預感，以詩人之名

背負的石頭，終會因荷重咽下悲愴的江水

而水底無盡的藻類——這些天然的長繩

還要將我們永遠地捆束，投身於命運共同的渦流？

火焰鳥的誕生

是時候讓砂輪機加入我們的工作了。

我等待火花沿砂輪飛轉的邊緣擦出

照亮這間灰暗實驗室的光——

要有光。火焰鳥就從金屬對金屬的

磨礱中飛出，抖落一身火的羽毛

她迅速展開的尾翼划出流星的軌道

我們工作，製造每一輪迴金屬與金屬

旋切的聲音，在這些陣痛般的叫喊之後

緊握砂輪機的顫抖雙手，接生每一隻火焰鳥；

當我們不停止地工作，工作不停

我們的火焰鳥就是不死的鳥：

不斷有熔融的金屬屑餵養浴火而生的鳥。

現在，這兩塊冰冷而銹跡斑斑的鋼板

已經在將要接觸的表面局部升溫。

砂輪機把他們要彼此熔融、深深介入的連接處

打磨光亮：當電焊鉗完成最後一道工序，

那條焊接縫，就像歷經了這場手術之後的

疤痕。羊腸的縫線也進入了皮肉的褶皺——

當我們，共同置身這火花四濺的勞動現場。

工人們不止一次地幫我，

一起加工這些實實在在的鋼：

親密的關係將如何在這間塵室中發生

唯有勞作、勞作，我們在相互間磨損再焊透的

合作，像臍帶維持彼此天然和必要的聯結。

我想不出還有其它任何直接的行動，

誕生一位出自無窮光熱的火的女兒。

黃色起重機

這個下午，我的輕鬆和快樂

是發自內心的，相信我。我從來沒有

這麼近地觀察一輛黃色起重機

車身的四隻黑色千斤頂穩穩地

壓在地上，那隻預備懸空的手臂

就開始慢慢伸長。我們有十個人，

做著各自的事情；我們有十塊板，

抬去它們應該呆著的地方。

我們的工作都不多了，現在是太陽也要

收工的時候，這隻大手彷彿給出了一天中

最後的獎勵。一根在空氣中晃動的

鋼索，顫巍巍地把我們的

重量，提起來。那個曾經，可能會

加重肉體的重量。哦，黃色起重機，

他也有一個手臂那麼長的

工作半徑，我的工作台

兩個手臂長。這塊工地上還躺著那些

遠一點的混凝土板，他得把

手臂伸得更長。現在，當他再次地

抬升他自己，我們就在下面

晃動得更厲害。這纖細而敏感的

末梢神經，而灰色的，笨重的

板，壓低了背後同樣顏色的天空。

我們的工作都是愉快的，他們

穿藍色的工裝，和我的不一樣，

笨拙的平衡，發生在所有的見證者之中

「我回到我的工作。我的工作回到我。」

哦，黃色起重機。我應該變得

更沉重，以便更緩慢地抬起

在那之前無所事事的肉體。十個人

我們的生活都將變得相似，相信我，

我在學習更好地「愛一切提伸我的事物」

註：引號內容出自雷蒙德?卡佛，舒丹丹譯。

Mao Asada

身體與讚美詩

—— for Mao Asada，假面舞會圓舞曲

為一次驚人的跳躍

而準備的減速滑行，

不應被視為對飛行的猶疑：

當你把脊柱對向我，

就是把一面懸崖放置在自己的後背。

現在你微微傾斜，那彷彿

被擠壓得變形的空氣

也和我一同承受這由反作用傳遞的力。

而這些終究會在你完全躍起的一瞬間

全部判為無效的助推：

你所有的勇氣來自你自己。

一道空中的拋物線

落向冰，還來不及映照身體的完美

冰刀的鋒利就深入了一塊被切割無數遍的

冰的面積：這透明與堅硬！

彷彿每一次旋轉都是一次

車工的工藝：為那即將進入鑽石內部的光，

準備好朝向每個角度的路徑——

於是光進入鑽石就像技藝進入你的身體。

一團柔軟的混沌中，

你賦予肌肉以繃緊的線條，

你壓平乳房，成為一名傳說中的亞馬遜戰士：

你用這復活奉獻出你所理解的古希臘文明。

所有令人驚嘆的女戰士

如今我只能在荷馬的詩篇里

找到你們曾為勝利而練習了一生的技藝。

我最高的讚美是對美的眩暈，

我用全部的光追蹤那環繞你的軌跡。

註：Mao Asada 是一位來自日本的花樣滑冰天才選手。優秀的花樣滑冰女選手幾乎都是貧乳少女，一個即使發育較為正常的胸圍，也會對這項技藝的訓練和精進造成困擾。據說曾有過女選手為了這項榮譽選擇了乳房切除手術。在荷馬史詩中，亞馬遜一族的女戰士為了更好地投擲和拉弓，她們在成人之後都會烙平或切除一側的乳房。

刊於《詩建設》80後專號 / 2016年冬季號

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