《太平輪·彼岸》一部被嚴重低估的電影
1949年1月27日太平輪沉沒於舟山群島海域，整整70年後因為一部電影，讓我重新翻閱了那個戰亂時代的眾生相。這樣一部大格局有情懷的好電影評分卻不高，所以想為它翻案。
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這不是海難片
而是一部時代女性的情懷電影
電影分成上下兩部，其實它並不是傳統意義的上下兩集，上集更像是前傳，導演希望讓觀眾更多的了解當年的歷史，而下集也就是《太平輪·彼岸》包含了幾十分鐘上集的回顧，所以單看下集，故事也是完整的，從觀眾評價來看，也反應了這個觀點，大部分都認為下集比上集好很多。正是因為這個分集，導致了票房的慘敗，第一部的低評分，嚴重影響了觀眾第二部的期待值；另外，電影選在暑期檔上映，票房遠不如《捉妖記》、《煎餅俠》、《富士山春居圖》、《小時代》甚至是《王朝的女人楊貴妃》也許它確實不是網生代年輕人喜歡的電影類型。差口碑低票房最主要的問題還是片方錯誤的以「中國的泰坦尼克號」來宣傳，誤導觀眾都以為是部海難片，過分期待船戲，看到電影過半主角們都還沒上船，自然會要求賠票錢。
《太平輪·彼岸》並不是海難片，或者歷史紀錄片，甚至也不完全是一部愛情片，它描述的是亂世女人悲歡離合。處於社會不同階級的三段感情，甚至看不出誰才是男女主角，其實這部電影的主角叫「女人」。
蘊芬問媽媽「你從來都不害怕嗎」，媽媽說「從我懂事起，中國就在打仗，先是八國聯軍打北平，接著軍閥混戰，外婆裹著小腳帶我們一家人從天津逃到上海，外婆從來沒有害怕過，她總是說，什麼時候天下能太平啊，媽媽什麼都不怕，就怕你失去勇氣。」
這個時代的女人，為了維持一個家，似乎註定要輾轉奔逃，對於男人來說，女人是家，只要她在，就永遠找得到回家的路。男人的血液流失在戰場，女人用生命保護家庭周全，女人是男人的家，生命才得以延續，國破山河在。這個時代的女人悲情卻勇敢，平凡又偉大。
— 02 —
穿越歷史讀電影
儘管吳宇森多麼用心用力的去描繪那個年代的背景，但過多的線索確實讓觀眾覺得凌亂。從1931年到1949年，這個時間跨度過長，當時的中國正恰逢多事之秋，如果不清楚當年的歷史社會背景，確實難以理解影片中的很多情節，所以我們先重讀一下那段歷史。
首先要從1895年說起，為什麼呢，因為太平輪開往的台灣，正是1895年中日甲午戰爭戰敗，清政府簽訂馬關條約，割讓台灣給日本，從此台灣進入了50年之久的日據時代。佔領台灣後，不少日本人來到台灣，電影中的長澤雅美演的雅子一家人就是來台灣的日本人，統治後期日本開始對台灣進行國民化教育，學日文，向天皇效忠，放棄中文姓氏起日本名等等，二戰爆發後，日本開始在台灣徵兵進入偽滿洲國，嚴澤坤（金城武）就是進入日軍中擔任醫療兵的台灣人。
時間來到1945年，日本投降台灣光復後將日本人全部遣返回日本本島，很多日本人幾乎沒有來得及整理任何行李就被送上輪船，雅子（長澤雅美）離開台灣甚至來不及帶走嚴澤坤（金城武）為她畫的畫像和日記。雅子嚴澤坤這一對就是因為時代而被迫割裂異國戀代表，愛情只能像民族主義妥協。
當台灣人民以為終於結束殖民統治不再是二等公民，滿懷期待獲得更多權利和機會，國民黨卻非常獨裁，政經權利基本掌握在外省人手裡，嚴酷打壓本省人和原住民，最終爆發「二·二八事件」，滿腔愛國情懷的台灣民眾心灰意冷，這道傷疤直影響至今，省籍矛盾，親日傾向，都濫觴於此。嚴澤坤（金城武）的家庭就是典型受到迫害的台灣家庭，哥哥被冤枉槍決，弟弟帶著父親和大哥的遺願前往大陸投身革命。
在大陸這邊，國民政府到達了威望頂點，蔣介石成為民族英雄，世界四巨頭之一，可惜蔣沒能抓住機會卻走錯了方向，短短兩年多的時間，一手好牌最後眾叛親離敗走台灣，簡直前無古人後無來者。經過八年抗戰早已經民不聊生，蔣不休養生息恢復生產，發動內戰失去民心。國民黨內部派系鬥爭激烈，貪污成風，廉恥掃地。
1947年豪賭美國大選，站錯隊，結果杜魯門微弱優勢戰勝蔣巴結的共和黨人杜威，導致杜魯門上台後拋棄了蔣，斷絕了美國援助，致使國民政府失去靠山。由於連年戰爭，軍費開支劇增。1948年下令進行幣制改革，以金圓券取代法幣，強制將黃金、白銀和外幣兌換為金圓券，政府不允許人民私自擁有黃金和白銀，私自使用黃金屬於違法行為，本來法幣就是以政府信用背書，當時國民政府都已經岌岌可危，金圓券如同廢紙一般，這簡直就是赤裸裸的搶劫人民。電影里可以看到民眾挑著擔子裝了兩大框的金元券去換購生活物資，通貨膨脹致使經濟崩潰。
1948年國統區民眾用麻袋裝鈔票換大米
戰爭後期國軍開始大面積的「叛逃」（我們叫起義），我軍人數越打越多，國軍從內戰初期三倍於我軍的軍力，最後淪落到不足我軍一半。人心思變，士氣蕩然。電影里108師起義致使雷義方（黃曉明）失去支援，最終戰死。抵達台灣後，蔣不再信任黃埔系的軍官，所以佟大慶（佟大為 ）達到台灣首先上了軍事法庭，生死不明的雷義方（黃曉明）則被懷疑叛逃。
國軍潰敗
經過「三大戰役」國軍節節敗退，國民黨開始大規模撤離大陸，為了維護其政權的正統性，倉皇運走了大量的國寶和經濟物資，過度超載的太平輪帶著600噸鋼條、東南日報印刷器材與白報紙100多噸、中央銀行重要文件1000多箱、國民黨檔案等物資連同近千條生命最終沉沒于海底，成為中國近代史上最大的海難悲劇。
1949，對於我們來說，是新中國的誕生，太陽升起的時刻，而陽光的背面卻是冰冷的黑夜，另一個角度則上演著離騷1949的故事。不僅僅是擁有資產、有身份的上層人士，國民黨高級軍官及家眷，還有很多像佟大慶（佟大為 ）、於真（章子怡 ）這樣的普通士兵和底層女性，此時必須做出人生的重要抉擇，是留下還是離開。
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悲歌啟示錄
照相館裡的三組合照，一張真婚，一張假意，一張是合成未完的夙願。三對戀人三種不同的社會階層，卻因為時代經歷著相同的悲情命運。那個時代里女人們輾轉奔逃，用盡全力保護愛人、支撐家庭。這是中國女性的偉大，她們的貢獻絲毫不遜色於男人血染戰場。
故事原型 張靈甫 王玉玲
時代在變，感情觀也在變化，和平年代我們無法感同身受戰亂時代的痛楚，但勇敢和堅強會一代一代通過母親的血脈延續給後代。
在那艘永遠到達不了彼岸的輪船上，承載的不僅僅的寶藏和生命，連同一個時代的悲憫沉落海底。當天邊那顆星出現，你可知我又開始想念，有多少愛戀只能遙遙相望，就像月光灑向海面….
