董其昌 像

董其昌學識淵博，精通禪理，是一位集大成的書畫家，在中國美術史上具有一定的地位。

他的書法以行草書造詣最高，行書以「二王」為宗，又得力於顏真卿、米芾、楊凝式諸家，趙孟頫的書風也或多或少的影響到他的創作。

臨顏真卿書

一、虛和取韻風神超逸

董其昌書法用筆最突出的特點為「虛靈」。在此方面，他有獨到的論述：「書法雖貴藏鋒，然不得以模糊為藏鋒」，「蓋以勁利取勢，以虛和取韻。顏魯公所謂如印印泥，如錐畫沙是也」。虛包含了豐富的內涵和無窮的意韻。為了達到虛和取韻，他十分強調書者主宰筆的能動性。他說：「作書須提得筆起，不可信筆。蓋信筆則其波畫皆無力。提得筆起，則一轉一束處皆有主宰。轉、束二字，書家妙訣也。今人只是筆作主，未嘗運筆。」他的作品中沒有偃筆和拙滯之筆，轉折處均提筆暗轉，如作品《楷書周子通書軸》用筆以勁力取勢、以虛和取韻，使其作品風神超逸。

臨蘇東坡書

二、秀潤閑雅瀟洒流暢

董其昌非常重視用墨技巧，他將墨分為五種不同的濃淡層次用於書法藝術創作之中。他認為「字之巧處在用筆，尤在用墨」 「用墨須使有潤，不可使其枯燥，尤忌肥，肥則大惡道矣」。董其昌書法作品最突出的特色就是精於用墨，如《草書杜律詩冊》用筆蒼潤兼施，通篇在墨色濃淡枯潤的變化中呈現出音樂般的節奏和旋律。他還喜用枯淡之墨作書，如《草書張旭郎官壁石記卷》和《節臨懷素自敘帖卷》墨色豐富，淡而不薄、枯而不浮，精彩地表現出董其昌書法行雲流水、無拘無滯的瀟洒風神。

三、疏朗空曠意境深邃

董其昌非常重視章法的構成，他曾說：「古人論書，以章法為一大事。」「右軍《蘭亭序》，章法為古今第一，其字皆映帶而生，或小或大，隨手所如，皆入法則，所以為神品也。」董其昌書法作品的章法疏闊空曠、氣度閑雅，如《楷書神仙起居法扇面》、《草書房村夜宿詩扇面》中的字距和行距十分寬闊，黑白對比反差較大，作品蕭散沉靜，恬淡閑雅。

草書房村夜宿詩扇面

四、悠遠空靈、神秘玄妙的禪境

董其昌把禪宗思想運用到書法藝術創作之中，以「平淡自然」為書法藝術的最高境界，把握了意境的本質特徵和內涵。所謂「平淡」是在稀少、簡淡、樸素中包蘊無窮的意趣，有味外味、韻外韻，讓人咀嚼不盡。平淡的實質是自然天真，是真性靈的自然流淌。為此，董其昌極力推崇王羲之、顏真卿和蘇軾質樸無華、平淡自然的書作及美學思想。他說：「惟魯公天真爛漫，姿態橫出，深得右軍靈和之致，故為宋一代書家淵源。」 「東坡詩論書法云：『天真爛漫是吾師』，此一句丹髓也。」王羲之《蘭亭序》和顏真卿《祭侄文稿》皆是草稿，書家本無心創作，卻使書作得自然之妙和生動之趣。

董其昌《晁文公語軸》紙本楷書 93.5×29.9cm 蘇州博物館藏

點擊閱讀：「連載」董其昌《畫禪室隨筆》卷二（2）

董其昌《五絕詩軸》紙本，行書，縱77.5cm，橫31.1cm。 南京博物院藏

五、主張書法作品的「書卷氣」

在《畫禪室隨筆》中記載，董其昌書法有一種淡雅虛靜的高遠意境，用筆虛、章法疏、用墨淡。董其昌自言:「用墨須使有潤，不可使其枯燥，尤忌濃肥，肥則大惡道矣。」董其昌書法的技巧在理論和實踐中都有極其特色的創新。從他所追求的淡秀意韻的審美取向，書法中白大於黑的視覺效果看出他用筆強調虛靈和變化，結字強調似欹反正，章法強調疏空簡遠，用墨強調濃淡相間，用筆虛和而骨力內蘊，章法疏空而氣勢流宕，用墨清淡而神韻反出，這便是董其昌書法的風格特徵。這種風格表現了禪意，反映了士大夫文人崇尚自然的率真之趣和所謂丰采姿神，飄飄欲仙，也就是董其昌書法的書卷氣。

《臨柳公權書蘭亭詩》(局部) 行書 紙本。縱27.2公分，橫1072公分。北京故宮博物院藏

柳公權書《蘭亭詩》原為37首，此本為34首。64歲的董其昌書此卷時名為臨寫，實際上屬背臨，故而沒有完全按照對臨的常規，將字數、行數統一格式，這也許是導致闕漏的原因。書風更是出以己意，運筆瀟洒，轉折靈活，字間與行間表現出了映帶關係和顧盼姿態，神完意足。自首迄尾無一懈筆，點畫的肥瘦和牽絲的聯繫也極為合度和自然，充分體現了背臨的特點。

此卷於明萬曆46年所書，時董其昌年64歲。其書藝已臻於成熟，故筆法流暢，氣韻古淡瀟洒，在董氏傳世的書法中可為上品。

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