中國盆景特色補石，盆景造型的點睛之筆，雖由人作，宛若天成
樹樁盆景補石、配石：既盆景創作過程中，在樁景的旁邊點綴上幾塊貼切的石頭。
補石之後的樁景，若樹石結合得恰到好處，立即給人以耳目一新的感覺。補石配石，可以增加樹樁盆景的美感，增加局部的重量感，增加動感，增強盆藝作品的藝術表現力，豐富與活躍樁景的表現形式，彌補樹樁盆景局部的不足或缺陷，有時甚至可以起到畫龍點睛的作用，使樹樁盆景的構圖布局更加完美、自然、生動。是中國盆景所特有的、最具有中國特色的地方。
補石盆景
樁景布石，看似隨意，其實用心良苦。很多情況之下，布石是盆景作品構圖的重要組成部分，也是作者匠心所在。
樁景布石的種類、形式，變化很多，不外乎是根部補石，根部補石、懸崖樁配石、文人樹配石、大樹型配石、遠景配石、異形樹配石……可以說是千人千法，千變萬化。以下分享幾種常見的補石作法供盆友交流分享。
根部補石（1）
一、根部補石（圖1）
有的樁景，樹象很美，只是根部有缺陷，樹頭有單邊根現象（即樹頭四方有一方空虛無根），遇到這種情況，可以採用根部補石法。選擇與樹頭根部形狀、顏色較貼切吻合的石頭去彌補，補上去的石一定要與主幹吻合自然得體，要做到雖由人配，宛若天成。
配石顏色不可太花、太光、太亮，否則不自然，石之顏色要儘可能與樹頭顏色相近為好。大小也有講究，或大或小，沒有定式，自然貼切，渾如一體為妙。
懸崖樁景補石（2）
二、懸崖樹補石（見圖2）
懸崖式樁景配石一般有兩個目的：其一，調整樹勢的平衡。懸崖式盆景動感較強，出枝一般都從一邊迭級而下，勢險絕，重心倒向一邊，這樣，有時給人以不穩定感，所以需要配石來增加另一邊的重量，以獲得畫面平衡。其二，增加變化。試想一下，綠雲似的葉片從高峰側飄然而下，劍峰高矗直插雲端，豎峰雲橫，朵朵橫雲破直立的高峰，整個盆景都顯得生動活潑。
懸崖式盆景配石亦須注意，所配之石不可與樹冠同高，高於或低於樹冠都可以，樹石等高則不美。另外，所配之石不可太薄太扁，太薄太扁都顯小氣不協調，會破壞畫面藝術效果。
文人樹補石（3）
三、文人樹補石（見圖3）
清代畫家鄭板橋，畫竹聞名于海內，其所畫幾桿瘦竹，再配以太湖石，畫作倍顯高雅。借鑒文人畫理，文人樹一般造型瘦、孤、高、簡。很多情況下，作者為了加強表現力，在樹旁補上一兩塊怪石，以達到生動活潑的效果。
鄭板橋作品
文人樹補石，一般補在樹根部，以增加根部重量感，或補在向勢的飄枝下視覺中心部分，並在石上布置人物、亭台、樓閣等。文人樹高潔勁秀，格調高雅，以簡為美，故所補之石色彩切不可太花哨、艷麗，以免喧賓奪主。補石宜質樸厚重，灰色色調，外形有變化者為佳，最忌單薄尖利，花哨扁平。
大樹型樁景配石（4）
四、大樹型樁景配石（見圖4）
到過黃山的人都見識過黃山迎客松的神采，其象徵熱情好客的大飄枝與樹頭左下的黃山石的自然搭配，十分賞心悅目。借鑒黃山迎客松的樹石搭配結合，我們對大樹型盆景配石有了較好的範本。
迎客松
為了求得盆景畫面的均衡，在大飄枝出枝的反方向的樹頭部配石，以使盆景左右平衡穩定。按常理，大樹型盆景配石不可太瘦太高，高大挺直的樹榦或許配低平寬厚圓潤的石頭效果更好，這就是對比。若要在出枝方向的下面配石，所配之石要平矮，不能太規則，稍有變化，即所謂平台石，可在其上擺放人物、屋宇等。
叢林盆景配石（5）
五、叢林盆景配石（見圖5）
走進山野，我們可以發現，大多數情況下，樹木生長在山上，原本就是一叢一叢的與石頭為伴，樹石相依。大自然形成的叢林本身就是依山脈之高低起伏，形成了高低前後大小疏密。創作叢林盆景，要師法自然，師法造化，以大自然為師。
叢林盆景配石，豐富了叢林盆景的藝術表現形式，可以表現單體樁景所無法表現的題材與意境，可以表現叢林的縱深，是一種很好的藝術表現形式。
叢林景觀
叢林盆景配石 。般不宜配瘦高之石，以低平厚重圓潤為主。叢林盆景配石相對單體樁景而言，因要表現遠景與縱深，故大大小小可適當多配幾塊，但所配之石必須色調一致，紋理一樣。布石之法可借鑒樹石盆景、山水盆景的布局法則，要求近大遠小，大小高低有別，前後疏密變化，上下左右呼應，切不可不分主次，不分疏密，平均對待。
布石之法，從無法到有法，再從有法到無法，據本人多年實踐經驗，最要緊的一點是不拘形式，不拘一格，因樹而異，因勢利導，樹有異，形有別，但理相通，寧少勿多，寧素勿艷，寧拙勿巧。樹石結合，雖由人作，宛若天成，這才是樹石結合的最高境界。
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