在臨摹中遇到看不清的字，該如何對待？

劉文華

曾任中書協培訓中心主任

現為中國書法家協會理事

中國書法家協會隸書委員會副主任

中國書法家協會評審委員會委員

首都師範大學客座教授。

在臨摹中遇到看不清的字，該如何對待?

文 / 劉文華

字帖中筆跡的殘損和漫漶，並非書作者所為。由於傳世墨跡與碑石的書刻年代距今已甚遠，往往因材料的質地、自然環境的影響或保管不妥而破損，有些則是人為破壞造成的。因此，給臨摹和辨認帶來了一些困難，是初學者很感困惑的一個問題。

一般說來，首先要明確：碑帖中字的殘缺並非字的本來面目，既不是古法，也不是藝術美的特定表現形式。因此，殘破的點畫與字形不是取法的對象。

《張遷碑》局部

對這些字，臨習碑帖時要仔細分辨．謹慎下筆，對殘損的字可以放棄，揀清晰的寫。對那些斑駁殘損的點畫，要儘可能還原其本來面目。如若一味去摹仿，就可能將殘破誤認為點畫的形態，從而錯誤地理解了古法。若刻意地追摹點畫的斑駁，而誤認為是「金石氣」，那就很不對了。如：漢《張遷碑》中「友」字上部多了兩豎筆，一撇已形損。臨摹時，要區別點畫與破損之處，還原點畫的應有形態。再如：北魏《鄭文公碑》中的「大」字點畫邊邊破損嚴重，多成鋸齒狀。臨摹時，切勿追摹其殘破，應按點畫的基本風貌恢復原有的書寫狀態。

書法作品的神形，是其生命的所在。臨摹講形神兼備，是指在能夠深刻理解的基礎上，做到把握其書寫規律，通過摹寫準確地再現古代書作的外部形態與內在精神。這就需要有正確的認識和方法，做到心摹手追，才不致局限於對碑帖中殘損字的形態的機械臨寫和錯誤的追求。

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