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徽韻·多汁的心情 44×136cm 2013年
范春曉的工筆畫人物創作中，
以捕捉現代女性人物的個性心理特徵為著力點。
他追求靜謐中的單純，統一中的微妙，
共性中的個性，把至美化作詩境
他運用寫實主義造型手法
以求作品的力度、厚度和深度，
他懷揣理想主義、浪漫抒情的審美情操
以求藝術形象的崇高與聖潔。
范春曉既繼承傳統又注重創新，
他對中國古典線描和中華美學意境有過深入研究，
又對西方的人物造型和色彩有過廣泛考察，
他的作品既體現了中國傳統繪畫的沉著與深厚，
又吸收了西方油畫的華美與斑斕。
紅蜻蜓50×76cm 2014年
當代執著於
工筆繪畫的人物畫家不多，
長期枯燥地線描與繁複地渲染，
會讓很多畫家
自覺或不自覺地放棄這項工作，
但范春曉無疑是一位苦行僧似的畫家，
他甘守寂寞，拒絕誘惑，
往往在極度專心
和痴迷狀態中沉醉於寫生與創作，
在現實人物中寄託他的審美理想，
在他的畫紙中構建
自己的虛擬空間和純真世界。
玩具之五130×68cm 2013年
他欲藉助於
當代青年女性的題材，
表達他至純至真至善的審美追求，
他想用簡單直接的藝術手法，
表現多彩多夢多幻時節的少女，
以此使自己以及觀者
更加珍愛
現實美好的生活和純真善良的情感。
范春曉的藝術
表現在他的靜氣與他的文氣。
靜氣是指他總能
在喧囂的環境下
平心靜氣的思考與創作，
文氣是指他總能不計功利
沉下心來讀書與考察；
他的藝術素養和他的藝術創新，
表現在作畫時不因襲前人，
而是繼承了東西方前輩大師的創作精神，
他總是能在中國古代繪畫佳構中
找到自己需要學習的支點，
他也總是能在西方經典繪畫中
探尋出自己需要突破的空間。
范春曉善於用唯美如詩的藝術語言
去描繪、去表達少女的聖潔和美韻。
但也許由於他過於珍愛這種美好，
或許他又渴望永存，而現實生活中
往往是歲月匆匆，青春易逝，恨不能駐。
因此，這種理想與現實永存的矛盾，
每每浸入他的創作過程中，
使他的作品
有意無意地染上一絲淡淡的的憂傷。
《舞動》
矛盾與對立因素的統一與和諧，
使范春曉的工筆人物畫藝術
避免了表面的漂亮或浮躁的甜美，
強化了作品內心的動人和情感的魅力，
也顯現其獨特的藝術個性和美學特徵。
空間之朋友圈90×180cm 2013年
玫瑰34×60cm 2013年
空間之三140×100cm 2012年
e度空間之二210×120cm 2009年
求索130cm×110cm 2012年
獨處即靜55×50cm 2013年
玩具之六 70×50cm 2013年
前方的路92×200cm 2011年
局部
青蛙的猜想108×80cm 2014年
局部
1
《舞動》步驟：
1、勾線，經過草圖的設計，
已經對畫面的色調及黑白灰布局已經有了初步印象。
勾線時對墨線的運筆虛實、濃淡乾濕要有整體判斷,
用重墨勾出頭髮及鳥籠的結構線,
淡赭墨根據人物結構勾膚色,
最後用淡墨勾勒出飄動布的結構線條,
注意線條的起轉回留。
2、分別用漆煙濃墨
以及胭脂直接填染裙子和肚兜,
注意不要傷及前面所勾的衣服結構線。
沒骨畫出鴿子的結構，注意虛實關係。
3、淡松煙墨多遍罩染頭髮,
頭髮邊緣要虛染,這樣頭髮會顯得厚重靈動。
按照人物結構分染出臉部和手的結構,
分染時高染、低染相結合,以低染為主,輔以高染。
在黃灰色調中找冷暖變化,層層深入。
4、深入調整,反覆深入刻畫,
臉部的五官刻畫要深入些,分染時
要走在臉部其他結構的前面,依次層層跟進。
根據畫面黑白灰關係進行整體的色調、虛實調整。
人物後面的綠布，虛染出結構和飄動的情緒，
以豐富畫面意境。
5、整體調整，收拾完成。
2
《醉蝶》步驟：
1、用軟鉛筆淡淡的將線描稿拷貝到熟宣上,
注意線的變化,做到勾線之前
對線條形態節奏有個預判。
勾線時要絕慮凝神、心正氣和。
根據人物結構、服裝質感、畫面黑白灰構成關係,
調整線的墨色濃淡乾濕,
白色衣服用較淡的墨色，蝴蝶的墨色，
也要有輕重的變化，頭髮用重墨勾，臉，手用淡赭墨。
2、先使用淡的松煙墨對頭髮、
背景進行大塊鋪色,先畫出大的黑白灰關係,
盡量使用非常淡的墨色,水分要足，分多遍鋪色。
然後用丙烯白皴染白色衣服,注意不能觸傷衣服線條。
3、對人物進行深入刻畫,
注意人物結構及虛實冷暖關係,由淡到濃反覆分染。
使用排筆以大寫意的形式,
畫出人物後面的木板,按照對木板的理解
隨意寫出木紋,不必刻意追求
具體的木塊紋理,關鍵是要注意
長短曲直的變化,寫出心緒的波動。
4、根據最初做的色稿關係,
對畫面進行反覆調整，注意畫面的虛實、主次關係，
對細微的地方要進一步深入刻畫,
人物的五官要提染、特別是
與蝴蝶對視的神態要畫出情感。
蝴蝶的色彩要畫的薄中見厚,
以增加畫面的豐富感，
白色衣服要反覆皴染才能厚實凝重。
3
《空間系列4》步驟圖
1、過稿勾線，雲和眼鏡不勾線，
以便後面的染色，但要用鉛筆淡淡的畫出輪廓。
2、染頭髮和後面的雲，
我染色喜歡虛染，也就是壓線染，
這樣畫面會更在厚重靈動。
3、染眼鏡，這個步驟很關鍵，
要能夠染得進去，一定要控制微弱的色階變化，
一般用勾線筆才能染得出來。
最後再調整結束。
范春曉
1980年8月生於安徽省阜陽市。2002年畢業於安徽師範大學美術學院中國畫系，工筆人物專業研究生。現為中國美術家協會會員,中國工筆畫學會會員,安徽省書畫院專職畫家, 安徽省中國畫藝術委員會委員。工筆作品被中國美術館收藏。作品多次刊登於《美術》、《美術通訊》等雜誌。
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