必看！當代篆刻名家分享「邊款」要領，帶你打造完美作品！

在一枚印章中，邊款和印面的關係，如同字畫中的題款一樣不可缺少。沒有邊款的印章，就好像一幅字或一幅畫上沒有作者落款一樣，不能算作是一件完整的作品。

「邊款」,準確來說就是刻在印章章體側面的款識。古代印章上多無邊款，這可能是因為當時的印章質地都是銅的、玉的，過於堅硬，不易鑿刻的緣故。再說那時的印章都是專業工人製作的，也沒有必要刻邊款。在隋代官印的印背上，才開始有鑿刻的年號款出現。

隋官印「廣納府印」及邊款

為了讓你對「邊款」有個更加系統、深刻的了解與學習，咱們特意邀請到了篆刻家戴文老師來講解。

戴文老師的作品多次參加全國書法、篆刻展覽並獲獎，受聘擔任全國書法篆刻展評委，在篆刻創作上是深有體會。相信他的一些建議，可以幫助你少走一些彎路。

戴文 復歸於朴4.1cm × 4.2cm

我們先來說說邊款的字體。眾所周知邊款字體有篆書、隸書、楷書、行草書。也有在一枚印章的四周，分刻隸書、楷書、行草書的。但一般刻制邊款很少使用篆書，這是因為印文多用篆書，邊款用另外一種字體，既好看，也使人感到有變化。

戴文老師也分別列舉了在對這五種字體在設計邊款時候，需要注意的難點：

篆書邊款難點則在於較難表現出篆書線條寬博圓渾的線質特徵，特別是在運用單刀法的時候，表現單刀的流暢犀利同時會大大削弱線質的生澀靜穆。

隸書邊款難在表現線條波磔的書寫效果，以及線條排疊的空間感，同時要求產生樸拙斑駁的筆情刀意，在章法的舒朗與茂密也是比較難把握。

行、草書邊款則對作者的書法章法和字法結體要求較高，對以刀模擬運筆的運動狀態更加苛刻。

楷書邊款非常豐富，常用的有兩種：一是北魏楷體(魏碑)，另一類是各名家的楷書邊款。

楷書邊款創作首先是熟悉內容，檢索文字及異體字，用毛筆在紙上書寫熟悉章法及構成關係。方可下刀，刀法可用單刀法、雙刀法；我習慣用單刀法，以刀代筆完成邊款。楷書入邊款宜取魏碑，結體較為簡潔，容易還原碑刻的刀法、鍥刻的生動，金石氣的表現都可彰顯刀下。

——戴文

戴文 古化為我 3.3cm × 3.3cm

說完字體，再來看看如何製作邊款。許多人一講篆刻就先講刀法，其實講刀法要先講石頭。石頭多砂、有裂縫、花生糖結構、太硬、太粉、太澀，都影響用刀。

如果石頭是正常的，就可以講刀法。基本的刀法就是沖刀、切刀，其他刀法都是從這兩種刀法生髮出去的。不管什麼刀法，都要貼著稿線，不要先從中間開挖，再往兩邊挖或削。

戴文 相見亦無事3.8cm × 3.8cm

戴文老師在創作時便是沖切並用，以石就刀。他介紹說，切刀主要表現的楷書類邊款，是以刀的右上鋒著石，用力下切，形成點狀筆畫，如各種形狀的點，短橫，鉤畫，長筆畫則多兼用沖刀，進而形成老辣豐富的邊款特點。沖刀邊款與切刀著力點大致相背，執刀的方法與切刀有區別，大多用「推刀」的刻法。沖刀邊款以石就刀，與切刀「以刀就石」不同，從而形成渾厚舒朗的藝術面貌。

沖刀法與切刀法並無優劣之分，只是在實際運用的時候根據自己的用刀習慣而已，熟能生巧，以刀達意。

戴文 琴罷倚松玩鶴4.1cm × 4.1cm

最後，戴文老師也根據自己多年篆刻創作及投稿、評選的經驗，對大家提出幾點投展建議：

1、首先要仔細閱讀徵稿啟事，嚴格按照徵稿要求進行創作。印花的數量不能低於或多主辦方要求，有指定創作內容必須按原內容完成，不得隨意篡改內容。確保作品總尺寸（包括拼接部分）與徵稿要求總尺寸相符合。

2、印屏紙張顏色要和印章、邊款風格相協調，忌花哨；印的外形可以多樣化，如方形，扁長形，圓形，隨形相結合，忌單一。

3、印花需朱白相間，忌全朱文印或全白文印，作者可以充分運用封泥等綜合手段增加印屏的豐富性。

4、邊款首先需在數量上進行差異化區分，達到滿足印屏內容豐富的目的；邊款字體不超過三種為宜；忌過花過亂。切記勿使用邊款拓片的複印件！

5、籤條需與印屏總體節奏、創作風格相協調，注意文字的辨識度與準確性，少用美術字；不要使用名家題籤的複製品或複印件。

戴文 萬事都若遺4.0cm × 3.1cm

正值第十二屆國展徵稿之際，邊款的設計不容小覷，如果你準備投展或對篆刻有著深厚的興趣，戴文老師下面的課程，可能很適合你！

4月7日，戴文老師將為大家講解篆刻邊款的課程。本次課程將從楷、行、篆、隸、草五種書體入手，講解不同書體的邊款臨創轉換。

相信戴文老師的篆刻創作體會，一定不會讓你失望~

導師介紹

戴文

重慶市群眾藝術館副研究館員。

中國書法家協會篆書委員會秘書長。

中國藝術研究院中國篆刻研究院研究員。

西泠印社社員。

重慶市書法家協會篆書委員會主任。

曾受聘擔任全國書法篆刻作品展評委、監委。

名家集評

石開先生（職業書畫篆刻家）：

戴文的印章古雅勁秀，用刀率意，疏密有致 , 神清氣朗，有超邁峻拔之氣。雖然個人的風格面目目前不是很明顯，但達到的審美境界卻很高。他擅用沖刀深刻，所謂深刻，就是字口陡削，陡削的結果是線條比較健挺。健挺與渾樸、靈秀之間有矛盾，能在矛盾中達成和諧便具有審美價值。特別是當今印壇許多人用淺刻法的時候，能堅持自己的主張，也不失為一種治藝的態度。

李剛田先生（著名書法篆刻家、中書協理事）：

戴文的印得益於他對古代印式的廣泛借鑒取用，也受益於其書法功力對篆刻的支撐，同時，他在創作實驗中探索製造印面效果的種種技術性手法使他的印別開生面。總體上看，其作品體現著作者對古典的深入探索和篆刻創作中的新理念。

劉一聞先生（著名篆刻書法家、中書協理事）：

戴文是一位很有思想，在創作上很有主見的青年人。他的篆刻之徑大致是從傳統秦漢印中來，根底紮實，意味純正。特別是他的亦刀亦筆少有刻意之痕的印面創作，和與之互相吻合的邊款文字，確是同輩作者中所不多見得的。他的的篆刻創作，看來在很大程度上是得益於他對書法的領悟。他的作書以篆、隸二體為多，遣筆自由，結字多變，時見性靈。他的這些作品的表現特徵，很容易讓人覺得似乎是時下某些青年人的聰明作派而已，然而，當你細讀了他的《臨大盂鼎十二條屏》 、《臨秦詔版》 之後，才能真正感受戴文在筆體意氣收放自如下的非一日之工。

翟 萬 益（中書協副主席）：

從戴文的篆刻作品中可以看出他的創作是嚴謹而得理法的，其創作的狀態通過印面得到了清晰的表述：創作的準備階段，創作過程和創作完成的各個環節都能區別對待：在整個過程中又以古代經典作品為參照，使作品的創作和印史這一大背景聯繫起來，這不僅是一種態度，更是一種眼光。一個作者的作品放在這種大文化背景下，加以自我認定，才有了存在的價值。這裡我們通過對戴文篆刻藝術的解讀，更加有力的證明了這一點。

第一講 楷書邊款臨創

上課時間:2019.04.07 19:00

1. 邊款內容涵蓋方向

記錄作者、日期、地點

2. 應囑而刻

3. 創作體會、感想、緣由

4. 邊款種類

5. 邊款的經典賞析

6. 造像與邊款結合

7. 楷書邊款臨創轉換思維

8. 楷書邊款臨創示範

第二講 行書邊款臨創

上課時間:2019.04.14 19:00

1. 切刀沖刀基本筆畫形態對比

2. 邊款文字章法問題

3. 行書邊款經典賞析

4. 行書邊款臨創轉換思維

5. 行書邊款臨創示範

第三講 篆書邊款臨創

上課時間:2019.04.21 19:00

1. 篆書邊款經典賞析

2. 篆書邊款臨創轉換思維

3. 篆書邊款臨創示範

第四講 隸書邊款臨創

上課時間:2019.04.28 19:00

1. 拙中藏巧 大巧若拙

2. 隸書邊款經典賞析

3. 隸書邊款臨創轉換思維

4. 隸書邊款臨創示範

第五講 草書邊款臨創

上課時間:2019.05.05 19:00

1. 臨摹到創作 創作回歸臨摹

2. 草書邊款經典賞析

3. 章草邊款臨創轉換思維

4. 章草邊款臨創示範

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