說它是20世紀第一科幻神作，沒有人敢不同意！
1999年3月31日，《黑客帝國》（The Matrix）於美國上映，震驚了全球。
它的超前，它的炫酷，它打造的全新類型元素，讓全球影迷為之瘋狂。那一年原本是《星球大戰》的年份，盧卡斯開啟了「星戰」全新系列，《星球大戰前傳1：幽靈的威脅》於5月份上映。當所有人都對星戰翹首以待時，半路殺出的《黑客帝國》給了影迷一份大禮。20年過去，想不到《黑客帝國》依然現今最優秀的科幻動作片。導演沃卓斯基兄弟，「熬」成了姐妹，連他們自己也沒能拍出超越該片的新作。用一句話評價《黑客帝國》的偉大：它開創了21世紀科幻片的全新類型模式。
《黑客帝國》是又一套向「人類中心說」說不的電影，譜寫了人與機器關係的新篇章，其觀念上的衝擊力與歷史意義甚至要超過機器人三定律 。影片是一種釋放，是一種能量的轉換，它會點燃你，讓你在眼花繚亂中眩暈不已。
俗氣一點說，它是2000年之後，所有科幻類型片的模板和高山。首先它在商業上就獲得了巨大的成功。用區區6000萬美元，收穫了全球4.6億元美元票房。拍攝第一部時，為了節省開支，所有劇組人員共用一個廁所。有潔癖的女演員凱瑞安·莫斯不得不成天憋尿一整天，回家後才能安心上廁所。
第一部的巨大成功，讓《黑客帝國》後面兩部輕鬆成為年度票房前10的爆款電影。3部曲在全球共計拿下15億美元的驚人票房。為什麼《黑客帝國》能讓全球觀眾為之瘋狂。想像力爆棚的特效，驚艷的子彈軌跡，子彈時間。
對手射出的子彈沿著螺旋軌跡噴射而來，男主角Neo一個後仰開始躲閃。面對這樣炫酷的鏡頭設計，影迷直接炸了！作為李連杰的影迷，導演沃卓斯基兄弟請來了袁和平武指，在這部好萊塢科幻片中融入了大量東方動作元素，讓東西文化在影片里巧妙的融會貫通。
當看見穿著黑色風衣，帶著墨鏡的西方人耍起中國功夫，打起太極時，西方影迷立即被這一元素所點燃，感到極為新奇。而東方影迷也為自己的文化得以在好萊塢電影中「一展身手」而倍感振奮。
從類型發展的角度來說，《黑客帝國》代表了上世紀90年代晚期所興起的「新派科幻電影」。
與以往傾向宏大敘事的太空歌劇，或作者類型濃烈的B級片截然不同，它在更加個性化的同時，也愈發複雜渾厚。既融入了華麗的視覺刺激，又夾雜著多元文化的線索，充滿爭議，延展深遠。《黑客帝國》先後三部曲所構造的自洽世界，它所成就的商業與表達上的雙重成功，及讓觀眾走出影院時的恍然之感，如今很少復見。
那種虛擬與現實的模糊，是《黑客帝國》獲得成功的根本。特效和動作，只能點燃觀眾一時的激情和感動，但文本深度和故事帶來的思考才是《黑客帝國》能長久在影迷心中留下一席地位原因。《黑客帝國》探討的母題永遠不會過時。進入千禧年後，在人工智慧高速發展的當下，它對於人類思維與虛擬空間的探討顯得越發有力。
要談論影片的主題，必須談及希臘哲學家柏拉圖的「洞穴理論」。設想在一個地穴中有一批囚徒；他們自小呆在那裡，被鎖鏈束縛，不能轉頭，只能看面前洞壁上的影子。在他們後上方有一堆火，有一條橫貫洞穴的小道；沿小道有一堵矮牆，如同木偶戲的屏風。人們扛著各種器具走過牆後的小道，而火光則把透出牆的器具投影到囚徒面前的洞壁上。囚徒自然地認為影子是唯一真實的事物。
可如果他們中的一個碰巧獲釋，轉過頭來看到了火光與物體，他最初會感到眩暈，但是他會慢慢適應。此時他看到有路可走，便會逐漸走出洞穴，到陽光下的真實世界。到那時他才處於真正的解放狀態，意識到以前所看到的世界只不過是影像，是不真實的，於是會開始憐憫他的囚徒同伴、他的原來的信仰和生活。
此時，他通常會選擇返回洞穴，告知同伴真相。可真相超出了沒有走出過洞穴的同伴的經驗認知範圍，他們只會認為他在胡言亂語，根本不會相信。更可怕的是，同伴為了保持自我認知的統一，還會讓他閉嘴，最終甚至可能會殺死他。整個洞喻到此結束。
柏拉圖的洞穴理論其實就是整部《黑客帝國》的核心主題來源。影片中，那場「反人類」的機器革命，人類被當做維持機器世界運轉的「電池」，不在通過母題胎生，而是機器培育。
禁錮他們身體的同時，奴役他們的思想，The Matrix就是為人類建造的大型虛擬世界程序。人類的思維被困其中，成為虛擬社會運轉的一份子，保持身體和意識持續被奴隸的狀態。Neo和Morpheus作為最先出「洞穴」的一批人，希望將真實帶給人類，拯救人類。
但影片中，也有知道真相，卻對The Matrix依舊充滿幻想的人，他甚至想回到虛擬的世界中，享受那些不真實，但是可以感知的東西。吃到美味的牛排，和感知到美味的牛排，成為了實體和意識的相對論。這讓人類對於「真實」的定義有了更多的空間。
1981年，英美當代最傑出哲學家之一，希拉里·普特南，出版了他的第五本著作《理性，真理與歷史》，其中提到了「缸中之腦」假說。「你如何擔保自己，並非身處於一種他人控制的困境？」這一承接柏拉圖「洞穴隱喻」思想實驗，大概是主流哲學主題中，被藝術創作摘取最多的一枚果實。
缸中之腦猜想，作為《黑客帝國》創意源點之一，也只是電影所利用的一種哲學符號。它深深點中了千禧年前夕，那個充滿焦慮的特殊年代。千年蟲、末世論、甚囂塵上的技術懷疑主義，共同勾勒出一張大網。而讓世界急速縮小的網路，作為人的第二軀殼，把那些似曾相識，卻也未知混沌的社會、科學、哲學、歷史等概念前所未有地結合在一起，無窮觸手從銀幕中伸出，撩撥每個敏感靈魂的困惑與不安。
不誇張的說，《黑客帝國》的主題涉及了包括笛卡爾、尼采、歌德、拉康的精神要義。笛卡爾的「我思故我在」；尼採的「超人意志」；
歌德的「絕對精神」；拉康的「主體論」，所有涉及人類身體和意識二分的學說，都能在《黑客帝國》中找到闡釋的空間。《黑客帝國》就像一個筐，啥都可以往裡裝。如同齊澤克所說，「就像那幅眾所周知的上帝像，不管你從什麼地方看，他好像總在直視著你」，這就是《黑客帝國》的魅力。
《黑客帝國》無疑是一部劃時代且立意豐富的科幻電影。優秀的電影能做到千人前面，各取所需，你是什麼人，你就能解讀到什麼。
一部短短130分鐘的電影《黑客帝國》就為大眾影迷提供了持續20年不斷的解讀文本。這就是它成為經典的原因。
