北宋詞人晏殊寫的《踏莎行·小徑紅稀》，結尾兩句堪稱經典

北宋詞人晏殊寫的《踏莎行·小徑紅稀》，結尾兩句堪稱經典

小的時候，家裡的大人總是會要求我們背誦《唐詩三百首》和《宋詞三百首》，其中，比起詩，我更喜歡詞。很多詞作都非常感人，不僅韻律多變，而且讀來總給人一種感情揮發更加隨意的感覺。這可能就是讀詞的妙處吧！今天要說的，是宋代著名詞人晏殊的作品《踏莎行·小徑紅稀》，在《宋詞三百首》中初讀這首詞的時候，就感慨頗多，讀了一遍又一遍。這首詞是這麼寫的：

踏莎（suo)行·小徑紅稀

北宋?晏殊

小徑紅稀，芳郊綠遍，高台樹色陰陰見。春風不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面。

翠葉藏鶯，朱簾隔燕，爐香靜逐遊絲轉。一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。

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到了這晚春時節，那小路邊的花兒很多都已經凋謝了，花兒日漸稀少，郊外的原野上，那青青的綠草一片連著一片，處處綠柳成蔭，那高樓就在那高大的綠樹間若隱若現。那春風怎麼就不管管那楊花柳絮啊，怎麼就任由它們飄飄揚揚亂飛散，像細雨一樣直撲人面呢？

在那碧綠的樹葉間，「鶯燕」竟然全都深藏不見了，那紅色的窗帘子，把燕子都隔絕在了室外，那些伊人的面容沒得瞧，可如何是好啊？我看到那縹縹緲緲的爐子里焚的煙霧香旋轉上升著，像遊動的青絲一般，格外飄渺。昨天晚上醉酒到深夜，做了很多愁人的夢，一覺就睡到了下午夕陽西下，推開門，就看到夕陽正斜斜地照著那深深的小庭院。

這首詞上闕主要是在寫春天接近尾聲，那郊外的景色惹人升起了淡淡的閑愁。

起首三句描繪的春暮圖非常典型，不管是花兒變得非常稀少，還是草兒變得青青一大片，又或者綠樹成蔭，都在告訴我們，春天已經接近尾聲，算是明確地點明了時令。

而且，這三句表面上看起來是靜態描寫，其中卻隱藏著動態變化。是時光在流逝，是春景在發生變化，所以花會變得「稀」，草會綠得「遍」，樹會變得「見「。「春風不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面」這兩句，採用了擬人的修辭手法，把楊花撲面這種暮春的典型景色寫出了人情味。春風你怎麼能不管管那隨意飄飛的楊花柳絮呢？怎麼能任由它撲面而來呢？這種動景此處寫出來獨有一番味道。

詞下闋主要是寫身邊的春景，算是近距離刻畫，進一步鋪墊人心中的無限愁怨，寫出了詞人面對那匆匆逝去的春光心中非常無奈而又哀傷。

「翠葉藏鶯，珠簾隔燕」兩句，從室內寫到室外，轉承非常自然，及至寫到爐香「靜」，一個「靜」帶出了春愁之夢。這種情景非常有畫面感，一位詞人在暮春的時候，心中本就因為春意日淡心中微愁，添了爐香更是無精打采，遂醉而入眠。

此詞最經典的莫過於結尾兩句「一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。」突然跳開一筆，寫到了酒醒人醒之際，看到了那夕陽斜照的景象。這種較大的時間跨度，間接寫出了人醉的時間長，人睡的時間久，人心中的惆悵之感非常深重，以致人根本就不願意醒過來，夢是春愁之夢，醒來又那麼困難，這就有了初夏日長難以消遣之意。這和賀鑄在《薄倖》這首詞中寫的「人間晝永無聊賴。厭厭睡起，猶有花梢日在」之句有異曲同工之妙，讓人拍手叫絕。

對於這首詞，不同的人有不同的解法，但最後兩句的確是難得之名句，你們覺得呢？

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