什麼樣的瓷器才能稱得上是宮廷陳設瓷？
清嘉慶?粉彩百花不露地葫蘆瓶
本品裝飾沿用乾隆時期的百花圖案，因器物上布滿千姿百態的花朵，不露地色，故稱「百花不露地」。清代瓷器紋樣不同，用處不同，據乾隆清宮內務府記事記載，繪此種圖案之器，為尋常賞花時所用，象徵「萬花獻瑞」。
本品為葫蘆瓶制式，頗為少見。器形飽滿，器身以礬紅、黃、紫，粉、藍、綠等粉彩滿飾各色花朵，圖案以牡丹為主題，周圍繪菊花、茶花、牽牛花、蓮花、玫瑰花、百合等。畫面繁密細緻，五彩繽紛，猶如萬花齊放，富麗堂皇。國家博物館藏有一乾隆粉彩百花不露地葫蘆瓶，裝飾工藝與拍品相同，可茲參照。
清乾隆?粉彩群仙祝壽圖雙螭耳大瓶
本品形體碩大，自上而下分飾七層紋飾，紋飾繁縟狡雜，裝飾手法與故宮博物院原清宮舊藏乾隆粉彩群仙祝壽圖雲口瓶相類(參見附圖)，頸部兩側飾雙螭耳，於松石綠釉之上以粉彩繪蓮托壽字紋，肩部及脛部分別飾如意雲紋和變形蓮瓣紋等紋飾。瓶腹通景以粉彩繪「群仙祝壽」圖。畫面上各路神仙各持法寶或騰雲駕霧，或乘槎泛舟，或捧桃祝頌。所繪人物神情瀟洒自如，形象清秀飽滿，極具仙風道骨，顯示出乾隆時期粉彩瓷高超的繪畫技巧。
清乾隆?鬥彩描金團花紋洗口尊
乾隆鬥彩以構圖繁複飽滿、色彩艷麗、彩繪精細而著稱。本品即為一例乾隆鬥彩之經典佳作，造型極為少見。口沿自上而下繪有六層紋飾，腹部以上下兩層纏枝蓮紋組成四組圓形開光，內繪團花紋。頸部的蕉葉紋與仿青銅器紋為中國傳統紋飾，而肩部與腹部的團花紋圖案又帶有西方巴洛克風格，兼容並蓄，與圓明園宮殿藝術如出一格。全器紋飾狡雜，色彩絢麗，在紋樣上又添金彩，使整器更顯光彩奪目，富貴華麗，充分顯示了乾隆鬥彩的藝術特色。
清乾隆?釉里紅團鳳弦紋瓶
本品造型紋飾少見，以釉里紅點綴，近肩處一圈凸起弦紋，下綴以模印五蝠，上施釉里紅，近足處以同樣手法飾一周蓮瓣紋，腹部主體紋飾則為團鳳紋。
清乾隆?黃地青花龍紋瓶
本品器形獨特，殊為少見，折肩，長腹下收，圈足。修長美觀，氣勢莊重。整件作品以檸檬黃釉打底，青花紋飾，圖案豐富，層次分明。折肩處以青花繪行龍紋，雙角五爪。腹部則以青花繪立龍紋，龍顏威猛，身形矯健。下腹以兩條凸起弦紋相隔，青花分繪三層海浪紋。近足處飾青花迴文。青花發色明快，黃釉嬌艷，陳設觀賞，頗具皇家氣魄。
清順治?青花五彩花鳥紋筒瓶
順治五彩存世少見，本品即為一例同時期典型之作，畫風粗礦，五彩妍麗，青花描繪則運用當時頗為流行的分水技法，畫面飽滿，布局合理，畫意盎然。
清雍正?粉彩八仙祝壽圖弦紋盤口瓶
瓶外壁通體以粉彩裝飾，頸部繪壽星攜仙鶴前來祝壽，其下繪龍銜纏枝蓮花。腹壁繪八仙祝壽圖，眾仙或仰面作揖，或手捧隨身寶器吹舞，各顯其能，更有靈鶴相隨，一派祥瑞之氣。人物姿態各異，形象逼真，衣帶配飾，髮絲法器，無不刻畫寫實生動，栩栩如生。整體色彩雅緻，寓意吉祥，反映出雍正時期粉彩人物畫的高度藝術性，為是時之佳作。
清康熙 青花岳陽樓故事圖觀音瓶
呂洞賓故事於元明清三代流傳甚廣，在清早期更是成為瓷器上的流行圖案。今景德鎮陶瓷館藏清順治五彩花卉八仙人物圖花觚所繪的樓閣、船隻即與此瓶圖案類似(參見《江西藏瓷全集·清代》頁36)，或出於相近粉本。
觀音瓶器形高雅，線條優美。瓶身繪岳陽高閣，群仙吹奏仙樂雲集樓前，樓下一袒胸女子作哭訴狀。近旁江上官船停靠，呂洞賓駕祥雲飛於空中，柳樹精迎面而上。一旁題詩為：「東迎送合夙世盟，神魂猶如跨鶴行，將來挈赴元真境。桂香居題。」其所繪的呂洞賓三醉岳陽樓故事，布局恢宏奇麗，青花發色典雅，筆觸精細，柳樹精眼睛墨點而成，繪製一絲不苟，十分少見。
清乾隆 青花纏枝花卉海浪紋六方貫耳瓶
《清檔》曾載，乾隆七年十一月「二十八日，唐英將照樣燒造得青花白地雙耳六方花尊改款式耳子四件，並樣一件送京呈進。」
六方器形採用拼接法燒造，製作工藝難度較大。全器造型方直，稜角分明，頸側飾筒形貫耳，使方正中增添圓潤變化，豐富了器身線條。南京博物院藏有同類藏品，可作參照。
外壁自口沿而下分繪六層紋飾，以纏枝花卉紋為主題，輔以海水波濤、折枝花卉與回紋，雙耳飾折枝西番蓮紋，其中頸部與脛部的折枝花卉紋帶有歐洲巴洛克風格，為受西方影響的瓷器紋飾。全器裝飾風格華麗，青花發色鮮艷，展現出乾隆官窯瓷器燒造之精良技藝。
明萬曆 青花嬰戲「百子嬉春」圖大罐
嬰戲圖是瓷器中常見的紋飾題材，早在唐代長沙窯瓷器上就有出現，嘉、萬時期，在青花和彩瓷中出現較多嬰戲圖。查閱國內外知名公私收藏機構資料所見的嬰戲圖大罐，較為多見的是圓腹大罐，而似拍品這類器腹呈長圓形的作品，傳世較為少見。上海博物館藏有一例明嘉靖青花嬰戲圖大罐，造型紋飾皆與拍品極為相似，可茲參照。
本品紋飾布局考究，外壁以青花通繪嬰戲「百子嬉春」圖。百子的典故最早出於《詩經》，是歌頌周文王子孫眾多的。畫面常用諧音諧意，寓意多福多壽，多子多孫，子孫昌盛，萬代延續。這也是當時萬曆皇帝對多子多福美好願望的一種體現。台北故宮博物院藏有明萬曆三十四年刻本《程氏墨苑》，其中就有百子圖，其畫面生動活潑，喜慶熱鬧異常，可作參照。
清中期 青花海水雲龍紋大缸
本品唇口、鼓腹、斂脛，平底內凹。器形碩大端莊，修胎考究規整。外壁青花繪雲龍紋，下方見江崖海水，波濤洶湧。四龍或奮力相追，或回首相顧，形態兇猛，剛勁有力。青花發色濃艷沉穩，畫工一氣呵成，頗具皇家氣勢。
北京故宮博物院坤寧宮神廚內置有此類青花雲龍紋缸，造型紋飾皆與拍品相同，可茲參照。另清雍正《陶冶圖》中亦有此類品種的描繪，由以上資料皆可看出此類雲龍紋缸的受帝王重視程度之高，地位尊崇，存世少見，極為難得。
清道光 青花纏枝蓮托八吉祥紋四方花盆
說明：本品造型碩大，成型極為規整，殊為不易。四方梯形上寬下窄，折沿深腹，胎體細白，器壁厚薄適度，釉麵粉白。青花色澤亮麗，呈色穩定，通體繪纏枝蓮托八吉祥紋，構圖緊湊，工筆細雅，給人以清新典雅之感。在外壁偏上接近口沿處，青花雙方框內書「慎靜齋製」四字官窯堂名款，字體規整，結構比例恰當。
按北京故宮博物院近年發表的清代宮廷御用印璽資料可知：「慎靜齋」乃道光皇帝所用齋號，與「慎德堂」等堂名號相同。北京故宮尚藏有「慎靜齋寶」青玉寶璽及相關譜牒。故此對「慎靜齋製」青花方盆，結合紋飾、工藝、落款方式及字體考慮，當為道光御窯製品無疑，應是道光宮中慎靜齋內陳設器皿。
清宣統 青花纏枝蓮紋蓋罐一對
蓋寶珠鈕，子母口，蓋面隆起，以纏枝蓮紋為飾。口沿下飾折枝壽桃，間書「壽」字，器身亦以青花飾纏枝蓮紋，近足處飾變形蓮瓣紋。花朵以青色濃淡交錯暈染，花型飽滿，細枝、小葉，交錯相連，富有節奏韻律感，格調明快。北京故宮博物院藏有此類青花纏枝蓮紋蓋罐圖樣，可作參照。
清乾隆?青花纏枝花卉紋六方貫耳瓶
《清檔》曾載，乾隆七年十一月「二十八日，唐英將照樣燒造得青花白地雙耳六方花尊改款式耳子四件，並樣一件送京呈進。」
六方器形採用拼接法燒造，製作工藝難度較大。全器造型方直，稜角分明，頸側飾筒形貫耳，使方正中增添圓潤變化，豐富了器身線條。
外壁自口沿而下分繪六層紋飾，以纏枝花卉紋為主題，輔以海水波濤、折枝花卉與回紋，雙耳飾折枝西番蓮紋，其中頸部與脛部的折枝花卉紋帶有歐洲巴洛克風格，為受西方影響的瓷器紋飾。全器裝飾風格華麗，青花發色鮮艷，展現出乾隆官窯瓷器燒造之精良技藝。
清乾隆?黃地粉彩雲蝠開光花卉紋壁瓶
說明：壁瓶，清代亦稱轎瓶。乾隆皇帝酷愛以壁瓶裝飾宮廷，在《乾隆紀事檔》中有多處命景德鎮御窯廠製作壁瓶的記載，如乾隆十年《清檔》中有：「四月初八日，唐英呈進製得……在廠擬造得新樣轎瓶與陳設小件數種均進呈鑒定」。
本品以黃釉為地，上繪粉彩雲蝠紋，腹部開光內繪粉彩花卉圖案，頸部飾雙螭耳，近足處繪變形蓮瓣紋，足部仿木質器座。繪畫精細，色彩艷麗，並加金彩裝點，富麗堂皇。整體纖細秀美，特殊別緻。故宮養心殿西暖閣三希堂內陳設有一隻乾隆黃地粉彩花卉紋壁瓶，風格與拍品相類，可作參照。
清乾隆?青花海水雲龍紋小抱月瓶
本品尺寸靈巧，不為多見，造型由明代永樂、宣德青花器變化而來，頸部兩側以摩羯耳裝飾。通體滿繪青花紋飾，口沿下繪如意雲頭紋，腹部兩面皆繪一正面五爪立龍，戲於祥雲海浪之間，脛部繪蝙蝠紋，寓意「洪福齊天」。全器青花發色純正，胎釉細膩，為乾隆朝青花瓷器之精品佳作，原上海文物商店藏有一乾隆青花海水雲龍紋抱月瓶，造型、紋飾皆與拍品極為相似，可茲參照。
清乾隆?松石綠地粉彩描金螭龍穿花紋罐
本品通體施松石綠釉為地，口部描金，近足處為簡化仰蓮紋。頸腹部以粉彩描金通景繪夔龍花卉紋，分上下兩組，上部雙藍色夔龍簇擁金色蓮花，下部雙粉色夔龍背擁藍色蓮花，兩組之間以紅蝠相隔。整體色調華美，夔龍古雅有神，紅蝠蓮花喜慶熱鬧，綠地與描金相互映襯，盡顯乾隆雍容華貴之風。
清乾隆?黃地綠彩蒼龍教子圖玉壺春瓶
本品胎質堅密，釉質瑩潤。外壁暗刻雲龍紋並施以綠彩，黃綠兩色搭配合宜。不同於永宣時期的龍紋凸起於釉面，工藝上乘，為清乾隆年間御窯上乘之作。《清代陶瓷大全》一書中收錄有一隻清嘉慶黃地綠彩雲龍紋天球瓶，所繪紋飾風格與拍品相類，可茲參照。
清乾隆?窯變釉弦紋瓶
本品為乾隆時期作品，頸部至肩部凸起四道弦紋。口沿與腹部為火焰青，頸部至肩部為火焰紅，青中有紅，紅中泛青，於垂流中自然變化，斑斕異常。
清咸豐?霽紅釉玉壺春瓶
據《清文件》記載，咸豐時期所燒官窯瓷器數量隻有五千餘件，其中多為盤、碗等圓器，而類似玉壺春瓶之類陳設用的琢器僅一百餘件，其中霽紅釉玉壺春瓶為咸豐三年至四年燒造，為咸豐官窯顏色釉瓷品種中的有限器類。
本品造型雋秀，製作規整，外壁滿施霽紅釉，釉質肥厚細膩，色澤紅艷純正。
