解析「古玉」雕刻技法，助你成為「古玉收藏大師」
幾千年來，中國人喜玉、愛玉，和玉有著不解之緣。玉在中國人的心目中處於一個至高無上的地位，接受人的崇拜。其悠久的歷史、博大精深的文化內涵，使其成為東方精神生動的物化體現，是中國文化傳統精髓的物質根基。
關鍵詞發展 文化內涵 文化影響
中國是世界上發現、開採、加工和利用玉(透閃石質)最早的國家，已有一萬多年的歷史。玉，尤其是白玉，在古人心目中是最美、最珍貴的。中華民族自古就有用玉、愛玉、佩玉、崇玉、藏玉的情懷。
在遠古時代先民們對玉的崇拜更多地源於古人類對玉器工具的深厚感情。其中有光澤的白玉被他們視為心目中神聖的主宰者給予的饋贈品而小心收藏。在漫長的歲月中，他們又逐漸豐富了這種大自然賜予崇拜物的內涵，中國玉文化最初的啟蒙思想正源於此。
1、工藝概述：
由於不同歷史時期的文化及生產力發展水平不同，在玉器的加工工藝上，每個時期也都有著顯著的不同。從新石器時代的打磨及晚期的原始砣具加工；到商周之交出現，春秋時期普遍使用的銅砣機；再到春秋晚期出現，戰漢普遍使用的鐵砣機加工，每一個時期的加工特點，都會把痕迹一一留在玉器上，這就為我們鑒定玉器提供了科學的依據。至於每個時期的器型、紋飾等的演變過程及特徵，由於很多玉器資料上已經講的很詳實，這裡就不再一一累述。下面主要從加工工藝的細節上講述如何鑒定玉器老的加工工藝。工藝鑒定，也是古玉鑒定中的重要部分，所以，也是大家必須要關心和搞懂的。當然，工藝鑒定，也不是孤立的，它必須還要結合入土特徵，造型紋飾等辯證的分析，科學的論斷。
2、工藝鑒定要點：
A、打磨工藝：
商代以前的玉器雕琢工藝，大多採用比玉硬度大的器物加水來回搓磨的方式，速度很慢，所以，玉器表面非常光滑，潤澤，幾乎看不見很多細小的平面；加工溝槽裡面一樣打磨精細，與玉器表面的包漿一致。
新石器時代晚期，表面雖然沿用以前的加工方式，但工藝明顯粗糙，在玉器表面可見很多不同的小面。這是新石器時代晚期玉敷面的眼眉部分，從它的包漿可以看出打磨的精細，從反光的不同可以看出表面打磨的特徵。
商代，由於使用砣具，利用解玉砂加水琢磨，速度加快，所以玉器表面會留下深淺不一、粗細不同、不規則的直線型拋光痕，特別是在圓雕動物或人物的嘴下、耳後，轉折處更為明顯。
西周中晚期，由於砣磨精細，所以表面及砣痕中刻劃痕不很明顯。
到了戰漢，打磨工藝更是到了頂峰，正是由於打磨的更加精細，才會出現了大量玉器上的玻璃光，這是戰漢玉器的一個很重要的特徵。
B、孔洞加工：
新時期晚期以前的鑽孔，大多採用手工磨製，孔洞的形狀不規則，成喇叭狀橢圓形。兩面對鑽的，有的成蜂腰狀，蜂腰部分會很細薄銳利。有的成對鑽的喇叭孔或隧孔。從新時期晚期開始，由於砣具的出現，孔洞內會出現研磨砂留下的粗細不一、相互不平行的旋紋。又由於孔洞很難一次完成，孔中會出現一個或多個台痕，對鑽的還會出現嚴重的錯台現象。到了春秋晚期開始，孔洞大多是對鑽的直孔。所有的孔洞邊緣，都不會出現嚴重的崩口，這就是與機械加工最明顯的區別。管鑽對鑽形成的穿孔（比如琮），除了孔壁有不規則的螺旋紋外，幾乎中間結合部分，都會形成明顯的台痕。有的還會呈現孔徑尺寸不一，不垂直的現象。
對鑽時產生的錯位和螺旋紋
常見的幾種孔洞如下面各圖：
此類打孔方式主要出現在西周以前，西周以後逐漸被直孔所取代。
此類打孔，主要出現在商代以前以磨製為主的打孔方式上。
龍山文化雙孔璧的打孔。
這類方式主要出現在西周以後的各個時期。
這類孔洞自文化期開始一直沿用。
這種人字孔，主要出現在漢代翁仲上面，在一些裝飾型珠串上也有應用。
C、陰線加工：
商代以前，由於大量使用磨製或是石質砣具，所以加工出來的陰線底部大都呈現「U」字形，但這不是絕對的，比如良渚文化的細陰線。
由於新石器晚期銅器的出現，是玉器加工技術有了很大提高，由於銅砣的硬度沒有鐵砣的硬度高，所以加工出來的陰線底部大都出現倒梯形.
而到了春秋晚期，由於冶鐵技術的提高，所以玉器工具也大量使用鐵制工具，所以加工出來的陰線底部出現了「V」字形,這種形態一直持續到到現在。
商周時期廣泛使用砣機，由於砣機只能正反轉，所以加工出來的陰線就不會很長，陰線底部會出現凹凸不平現象。落砣的時候，為了好控制刻線的方向不會走偏，往往會用力大一些，這就出現落砣重，起砣輕的現象，所以，放大鏡下觀察：一砣加工下來的一段陰線中，會出現落刀深，起刀淺的現象。
刀起刀落的痕迹
側面剖面圖
由於砣片無法實現拐彎雕刻，所以陰線的拐彎處會出現歧出，就像掃把的形狀，我們稱為掃把尾。
以上真品掃把尾加工嚴謹，接砣緊密。最關鍵是陰線內部的包漿和外部的一致性。古代加工的掃把尾現象，由於加工嚴謹，所以接砣緊密，線條長短均勻，不會出現斷砣、漏砣現象，而偽古玉往往會出現這些情況。下面是幾件偽古玉雕工的放大圖，大家比較一下：
偽古玉加工的草率，接砣不緊密，線條紊亂，交代不清。
偽古玉的斷砣現象，特別是最後一砣，顯得特別草率，最大的破綻所在。
偽古玉加工，只是形似，特別是出現了彎砣現象，這是古代加工工具無法實現的，只有高速旋轉的現代工具，操作方便才能完成。戰國以前的陰刻線，由於石質和銅質砣具的使用，加工出來的陰線相對較粗，戰漢使用了鐵質砣具，加工出的線條流暢、細密。我們稱之為：「遊絲毛雕」，這是戰漢玉器的一個特徵。
遊絲毛雕
管鑽出來的陰線，由於難以掌握垂直度，加工出來的陰線（比如眼睛），會出現一邊中斷，或是一邊深一邊淺，一邊粗一邊細的現象。管鑽痕迹，眼睛部位會看出管鑽的傾斜留下的痕迹。
由於砣具的轉速不是太高，陰刻線或鑽孔處，幾乎不會出現明顯的崩口現象。即使出現崩口現象，在後期的打磨過程中，也會打磨掉.
無崩口現象
崩口打磨現象
偽古玉崩口現象，崩口不打磨，孔洞內也無包漿而言。
D、鏤空工藝：
戰國以前的鏤空工藝，由於拉搜加工後，大多經過多次打磨，所以幾乎看不出拉搜的痕迹，而戰國時期的拉搜痕迹特別明顯，可能與鐵質拉搜工具的使用有關。漢代因為拉搜後二次打磨，這種痕迹又變得不很明顯了。
E、浮雕加工工藝：
浮雕的器物，浮雕部分與平面的交界處，清理的十分乾淨、徹底，往往垂直於浮雕部分，在平面位置出現陰刻線。浮雕部分的細小轉彎處，由於無法使用砣片加工，會使用砣棍加工，所以底部會看見加工的旋痕。
旋 痕
戰國以後，由於鐵質工具的鋒利，掏堂技術的提高，器皿件大量出現。
F、工藝的一些細節：
由於古代加工技術的限制，所以製作的玉器會有一些小的缺陷，比如片狀的東西，無論大小，你把它放在玻璃板上，按動任何一個邊緣部分，另一端會撬動，不但如此，它的壁厚的尺寸四周也是不均勻的。
再比如玉璧，中間「好」的部分，與最外圈的邊緣絕對不是一個同心圓，肉的部分，各部位尺寸也是不均等的。
圓狀的東西，比如錐形器等，用手轉圈摸上去，因為手工打磨，會有凹凸不平的感覺。
這些都是鑒定玉器的細節問題，也是一個很關鍵的問題，不容忽視。就是所謂的「細節決定成敗」。
G、注意現代工藝手段合成的偽古玉
一、玉粉模壓偽古玉，就是用玉粉加化工粘合劑用上下兩片鋼模高壓壓合在一起，然後再把邊緣的模痕打磨掉或是後添工製作而成。如下面幾件偽古玉：圖1、2、3.
圖1
圖2
圖3
玉粉模壓偽古玉實物圖片這類東西最大的破綻在於：
1、所有紋飾和浮雕部分為了脫模方便，都會呈現傾斜狀態，而且會很圓滑.
2、在模具的邊緣部位，由於模具里的氣體瞬間很難排盡，所以會在磨具的邊角結合處出現細小的氣泡。
3、後添工的地方，放大鏡下觀察，陰線底部根本無包漿而言。
二、超聲波震蕩造偽古玉： 這類玉器，它主要運用超聲波加工的原理，利用做好的雕刻模具來對寶玉石進行高速低頻震蕩成型加工而成，由超聲波雕刻機所加工成的工件具有線條優美、紋理清晰、立體感強等許多優點，而且能夠批量生產，可雕刻可打孔可清洗。 這種方法大多雕刻一些工藝簡單的玉器或翡翠掛件。
超聲波震蕩生產出的仿玉掛件
這類東西相對比較容易辨別，一是看不見刀刻或是砣痕，二是模具原因，不會加工出高浮雕物品，或是高起的部分有傾斜度，陰線開口呈現V字形。它和模壓偽古玉的區別是他不會出現氣泡。
三、激光雕刻製作玉器：
激光加工的原理，簡單來說就是利用激光器發光產生高度集中的熱在亞克力、木材、塑膠、紙張、布料等材料上進行雕刻，功率加大會對石材、玉料、金屬等進行雕刻。 這類東西也比較容易辨別，它根本看不見刀刻或是砣痕，刻工比較呆板，會在玉器表面看見很均勻平行的激光划過的痕迹。如圖：
激光雕刻仿明清件
中國古玉不但歷史悠久，而且影響深遠，玉和中國民族的歷史、政治、文化和藝術的產生和發展都有著密切的關聯，它影響著中華民族世世代代的觀念和習俗，影響著中國歷史上各朝各代的典章制度，影響著一大批文人墨客及他們筆下的輝煌巨作。玉文化的成就遠遠超過了絲綢文化、茶文化、瓷文化和酒文化。中國古玉器世代單件作品的產出與積累，與日俱進的玉器生產技藝，以及與中國玉器相關的思想、文化、制度，這一切物質的、精神的東西，構成中國獨特的玉文化，成為中華民族文化寶庫中一個重要的分支而光照全世界。
