褚遂良「結構」大法：如何巧妙處理偏旁部首？

總第一四八二期；歡迎關注。

承接上文，繼續解析褚遂良結字之妙，尤其是對各種偏旁部首的靈活安排。

03/

左右穿插

提土旁橫與提比較短，豎較長，形狀窄長。豎畫起筆承接橫的收筆，從右下逆勢起筆，然後頓筆轉鋒下行。「也」字的橫穿插在提土旁的橫與提之間，左右結合緊密。「也」字的橫折緊收，豎彎鉤長而舒展，一收一放，對比明顯。

左耳旁的橫撇彎鉤寫得要短小，向右傾斜。右部「八」部簡寫為一橫，和下面的撇向左伸入左耳旁的空處，有機地穿插在一起。「夌」上部三橫分布均勻，長度依次變長。「夌」下部撇捺舒展，使整個字顯得左收 右放。

豎心旁的左右兩點居豎的中上部，左低右高，左大右小，呼應連帶，豎畫略帶左弧。「青」字的第三橫向左伸展到右點下方，將左右緊密地聯繫起來。「青」字的三橫距離均勻，姿態各異。下面「月」字的豎鉤拉長，使這個字顯得靈動別緻。

足字旁收縮，以讓右部。「責」字前兩橫短，第三橫拉長，與足字旁巧妙穿插。「責」字的上下兩部分要對正。

女字旁偏於左上方以避讓右邊部分，「少」字的撇中間運筆較輕，向左下方延伸，穿插在女字旁的下方，結構緊湊。女字旁稍微向左傾斜，橫畫變為提畫向左邊伸展，兩個撇畫起筆一重一輕，姿態各異。

兩點水筆畫少，位置應該靠字的左上方。「食」字的撇向左下伸長，穿插到左下 方托起兩點水。書寫時，撇長捺點短。點較為厚重，「良」字橫畫的銜接比較虛。

木字旁為瘦長形，向右傾斜。捺收縮為一個點。以豎為參照，橫的左邊伸展，右邊收縮。「亟」字底下的橫向左延伸，托起左邊的木字旁，構思巧妙。

日字旁窄長，約佔整字的三分之一。撇畫向左穿插，托起日字。

04/

左右相讓

左右相讓指左右結構之間的相互避讓，以便達到結構的和諧統一。

火字旁右捺變為短點，上面的右點靠近豎撇，都是為了留出更多的空間以便書寫右邊的「巨」字。火字旁的豎撇收筆不是直接出鋒，而是往左上方提起，並轉鋒向右提筆，再寫右點。「巨」字的豎畫用筆輕，但是瘦勁有力。「巨」末橫上面的點是古代約定俗成的一種書寫方法。

左邊的「卓」字底下的長橫向左下方伸展，以避讓右邊。「卓」字共有五橫，注意各橫之間距離大致勻稱。右部豎彎鉤用筆粗細對比明顯，鉤畫出鋒厚實。

其字旁的底橫右邊縮短，以讓「斤」字。兩豎上寬下窄，中間兩短橫與兩豎輕輕連接。「斤『字的第一撇與豎撇縮短，以便讓開「其」字，防止筆畫之間衝突。豎撇縮短，而豎畫伸長，一收一放，搭配巧妙。

「子」字整體上部右傾，橫畫變提且向左移，以求避讓。「瓜」字各筆畫布白勻稱，注意點的大小、方向的變化。

提手旁的橫畫以及提畫盡量安排在豎鉤的左邊，以便為右邊的「空」字留出空間。由於連貫用筆，提手旁的短橫收筆出鋒提起，接下來的豎鉤弧度較大，提畫起筆由左下方順勢頓筆而書。「空」字的上點收筆帶下面的左豎點，寶蓋頭下面的右點寫為豎折。

「僉」字的捺變為小小的右點以避讓右邊，四點底排列均勻，左右兩點粗，中間兩點較細。反文旁的首筆撇畫短促並與橫畫連寫，下面的撇畫收筆注意避讓右邊。捺畫非常舒展，與「僉」的撇畫形成呼應。

提手旁行書筆意強烈，短橫縮為很短的橫點，豎鉤動態十足，弧度較大，提畫起筆承上啟下的筆觸明顯。短橫與提畫安排注意避讓右邊。「怱」字上面的匆筆勢往左下穿插，心字底向右展開，托起「匆」字。

「白」上緊下松，橫畫向右上仰。「交」中的兩撇要收斂，以求避讓左邊部分，捺要寫得舒展。（待續）

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