張大千筆下，高士往往成為山水畫的主角！

高士題材古已有之，常常作為山水畫中的點景人物，而在大千筆下，高士往往成為山水畫的主角，因而在張大千的人物畫中，高士成為一個獨立的畫題。

張大千將高逸之士以概念化的形象置於山水林泉之間，象徵士大夫歸隱後的生活，同時抒發希冀縱情於物外的情致。

張大千在遍游名山大川之時，不僅遵古人養胸中造化之氣，而且有意識的積累素材，得山川之神，還得山川之形，其一生遍游為晚年的化境和自出機杼打下堅實的基礎，是圖為遊蹤所及，在濃綠的沙渚平野上，古柏老梅彎曲遒勁，人物有高古之氣，實為絕妙組合。

芭蕉高士類的畫是張大千發揮才華的重心所在，他從勾摹古人名跡入手，由學石濤，八大山人，徐渭而登堂入室，尤其不遺餘力地追摹石濤和徐謂。與此同時，他吸取石溪，漸江，明四家及董其昌的長處，融為一體，在水墨人物和花鳥方面奠定了根底。

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