《燕陽春》山東衛視首播，《娘道》調性，三大硬傷爛片氣象

文/馬慶雲

我們有不少影視劇假裝歌頌母愛，實則封建糟粕不斷。去年收視率大火的《娘道》是一例。而4月4日晚間，在山東衛視首播的電視劇《燕陽春》也是這方面的典型。該部電視劇講的是滄縣一位鏢局女子在清末民國亂世的幾十年，通過她收養的多個孩子，最終歌頌了所謂的偉大的母愛。

無論是《娘道》還是《燕陽春》，都是用早已落伍的敘事套路來講述一個爛俗的無私奉獻的女性故事。縱觀《燕陽春》已經首播的內容，這部電視劇的所有單獨橋段，都是從已經落伍的電視劇敘事手法當中直接移花接木過來的，並無任何新鮮感可言，更是在敘事當中攜帶了本可以避免的糟粕思維模式。

一部電視劇的落伍，跟編劇思維能力的落伍有直接關係。抱殘守缺，抱著早已被時代拋棄的老思想來創作劇本，出來的橋段內容自然是藏污納垢的。這些藏污納垢甚至於會體現到每一處橋段的對白當中來。整個人物並未帶有基本的鮮活，都是老氣橫秋的臉譜化樣貌。而具體到《燕陽春》的大問題，則有三個。

第一處，劇情人物與劇情環境並不對應。

這是非常可怕的事情。一部電視劇要立得住，需要典型人物處於典型環境當中。比如，剛剛播完的《芝麻衚衕》，一出場，就是典型的民國北京的環境，人物也是典型的醬菜園子老闆。再比如，《青春斗》，典型環境是現代北京城，典型人物便是生活在北京的青年一族。典型環境要和典型人物匹配，是電視劇的基本敘事要求，這是現實主義的重要要素。也只有這樣，人物才能活在一種藝術的真實當中。

可是，在《燕陽春》當中，觀眾絲毫看不到典型人物和典型環境的對應。這部電視劇的開篇便用對白和道具的方式告訴觀眾，劇情發生在滄縣。滄縣到底是何處？是河北滄州的滄縣嗎？從劇情內容來分析，去燕陽春家屠殺的清兵，說是來自天津。顯然，一兩天就可以從天津「夜奔」來的「滄縣」，應該是河北滄州的滄縣。

然而，滄縣有山嗎？地處華北大平原，滄縣向北一直到北京的懷柔，才能遇到山。向南，一直到濟南，才能看到山。向西到石家莊西，才會有山。向東，抱歉，那是大海淤泥。顯然，從滄縣出現，無論向哪個方向，要遇到山，以當時馬匹的腳力，都得數日才行。可是，在《燕陽春》當中，滄縣竟然是群山環繞的。

更為可惡的，是劇情當中，燕家被追殺，幾位受傷的青年，竟然一路小跑著就進山了，還有山洞，女一號還用台詞說，「我跟我爹郊外打獵的時候就住這裡」。把典型環境的基本準則完全拋棄，這樣創作態度下的作品，只能是胡編亂造的典型了。

第二處，劇情智商的全然不顧。

劇情橋段之間，不能為了新奇刺激而胡編亂造，要顧及基本的智商要求，也是電視劇創作的底線問題。而這部《燕陽春》，顯然在這方面的底線尺度低到腳面了。這種不要正常智商的劇情，在《燕陽春》當中俯仰皆是，姑且舉一個例子。

在首集當中，天津來的清兵在滄縣的燕家展開廝殺。燕家鏢局和清兵有一場血拚戲。對於某些對電視劇沒有更高智商要求的觀眾來講，槍聲一響，刀槍一動，大家就來勁兒了。可是，殊不知，這種官兵和鏢局的廝殺，各有死傷，正常情況下，官兵是承受不起的。

略微熟悉滿清歷史便清楚，地方兵卒在這麼一個小的衙役任務當中，死傷那麼多人，是會被上邊嚴重追究的。而滿清的官府，也根本不會出動那麼多兵卒去做這件事情。即使要剿滅「匪徒」，也是用更加巧妙的方式，減少和避免官兵的死亡。這是最基本的智商。但《燕陽春》劇情卻連這種智商都不要，淪為胡編亂造的典型。

第三處，人物智商的大量為零。

編劇創作能力的不足，直接造成人物智商會接近零的極限值。在《燕陽春》當中，所有人物的對白，都是近乎白開水式的。這種「白開水」，不僅是水詞兒不斷，把劇情內容搞的絮絮叨叨，而且是對白智商上的水，腦子進水的水。舉個例子。

燕陽春和大師兄一起去和她爹求婚的橋段，幾位主人公展現了濃厚的水詞兒思維。不僅對白幼稚，而且藏著大量的封建糟粕。親爹假裝不同意，青年們便下跪求啊求。這是典型的落伍式的編劇思維模式。一些創作能力嚴重落伍的編劇，喜歡創作這樣的橋段，以滿足自身對於哭哭啼啼鬧劇的審美需求。

外加上幾位主演的演技真的不過關，女一號更是一臉的僵硬，這部《燕陽春》實在是爛劇的氣象過分明顯了。不過，就是這樣一部電視劇，收視率方面竟然還較為不錯，超過0.2093%的開播收視率，讓該劇排在當晚第五的位置，僅次於《只為遇見你》、《推手》、《青春斗》和《重耳傳奇》。看來，這類戲，還是有市場的。

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