四季花卉畫譜之玉蘭花的畫法

本素材摘錄自《四季花卉畫譜 春花》，周士心編著，藝術圖書公司出版，節選網路共享內容僅供參考，如需深入學習，請從正規渠道購買正版圖書！

周士心，1923年生於蘇州。幼承家學由父親赤鹿公放蒙，伯父木天公親授詩文書法。早期畢業於蘇州美專，並師從吳氏子深、似蘭昆仲、張星階(辛稼)、柳君然等名家。1949年遷居香港。作為新文人畫派的代表，周士心的繪畫作品以花鳥、山水見長，質樸清新，意境高遠，既淋漓盡致地彰顯了吳門畫派的精髓，「出新意於法變之中，奇妙理於豪放之外」，又融入了西方的繪畫風韻，超凡儒雅，恬靜淡泊。

玉蘭綜合說明

玉蘭花在宋代稱為「迎春」，一般將玉蘭與辛夷分為兩種，此兩花實同屬木蘭科。玉蘭在隆冬結蕾，三月盛開，內外色白微碧，花瓣九片，如例卵形，大而厚，氣味如蘭，故名。玉蘭素性淡泊，所謂「素以為絢」，它善於藉助別的物體的顏色來反映自己，是花卉畫中的好題材。

圖例之一

中國畫中畫白花，每多先鉤勒線條，再填白色。畫玉蘭即用此法。此圖次序為先布置花頭、畫花蕊、苞殼，隨勢連綴枝梗，加花蕾、新葉。

一幅畫中的花頭，須各有姿態，變化愈多，即使是一幅小品畫，亦足令人傾心觀賞。

新葉嫩綠色，即藤黃多於花青調成之草綠，葉脈稍深一筆即可。老梗之上，可點青苔以為點綴；枯枝可調劑畫面之疏密。

圖例之二

此種局部出枝之法，於任何角度均可生髮，使畫面變化生動。如兩枝並生，墨色須分深淺。

盛放花雖能見九片花瓣，因為重疊掩藏處，故不宜全露。又因視覺角度關係，必須大小、疏密為瓣。

於花瓣邊緣基部褶疊處，略染淡綠色，即不再渲染白色，亦可得白色之質感。

淡綠色染花，不可太深，過深則如鑲一綠色硬邊，須隱約可見，始得其妙。

花瓣鉤法

花瓣用淺墨勾線。線條必須流暢圓渾，不可生硬拘束。瓣尖筆道微粗，向內收筆時漸細，鉤入花瓣基部最細，如此既厚重，又有舒捲之意。

注意花瓣之正面、反面、轉折處，有在瓣尖轉折，有在瓣邊轉折，亦有半面翻轉，及全瓣翻轉的種種形態。如能於平時進行觀察、寫生積聚素描資料，作為創作參考，最為價值。

學習花瓣之重疊、聚散之法，組織花形，可自出新意。學者於此用心，於鉤勒其他白花如：山梔、荷花、白山茶等均有一定幫助。

花葉苞殼連枝法

一枝一花，此是玉蘭生長規律，不可一枝之上生長兩花。

諸花俱有苞殼，小花苞殼完全；大花苞殼有殘存者，亦有凋落者。

未開之花蕾之苞殼，用茶綠褐色，上聳如毛筆，並以深茶綠色點茸行。

花及花苞之下畫枝梗，狀殊堅實，渾圓而挺直。

生新葉處，可補充空間，可襯托白茶，對於構圖、布局、調劑畫面甚有輔助作用。

枝梗分布

木梗須圓勁、堅實。不能畫出如杜鵑、石榴、紫薇等一般瘦細形狀。本圖所示，特別顯示筆力之表現，須中鋒懸腕，執筆緊實，使轉腕力、臂力，不可用指力。

老乾須部分隱於花後，雖有奇崛之勢，終不宜將全部枝幹暴露於外。粗硬老乾，略綴青苔，並漬染花青水。意思是春天返青的苔點，亦可助其蒼潤幽姿。

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