《疑案追聲》的秘密（上）：聽覺玩法，只是幌子

2018年9月，中央美術學院辦了個遊戲展，叫「重拾遊戲」。Nick和Loka帶著他們的《疑案追聲》也去參展了。

但《疑案追聲》這遊戲能展什麼呢？

別的遊戲可以展原畫、演示視頻，而對於《疑案追聲》來說：原畫，不存在的，房型圖想看不；遊戲演示，幾個光圈（代表角色）震動（在說話），他們在幾個房間走來走去。你可以想像，觀眾看到這種東西，是很難理解《疑案追聲》在玩什麼的。

於是，《疑案追聲》在「重拾遊戲」展上沒有「展示」遊戲，他們給觀眾準備的是一個聲音密室，劇情是美術館盜竊案。他們把展區布置成一個小的美術館，分成幾個房間，展示廳、休息室、倉庫什麼的，每個房間里放音響，按照同一時間軸，播放各自房間發生的劇情對話。

觀眾走到展示廳的房間，聽到張三和李四說話，然後去隔壁倉庫，聽到李四在和王五說話；如果觀眾先去倉庫，會聽到張三和王五最開始在這裡有一段對話……把這些語音拼湊起來，觀眾才會發現盜竊案的真相，很有意思。

《疑案追聲》遊戲的玩法和這個聲音密室一樣。後來，美術館盜竊案這個為遊戲展臨時寫的劇本，成了《疑案追聲》遊戲里一個正式的關卡。Nick說這真是機緣巧合。

所以，《疑案追聲》宣傳時突出聽覺玩法，所言不虛，遊戲中絕大部分信息都是靠「聽」來獲得。而且遊戲的配音水準著實不錯，這點在「《疑案追聲》的秘密（下）」中我們會談。

但我們這裡要說，聽覺玩法、採用聲音這種表現形式，不過是《疑案追聲》的「幌子」。在玩《疑案追聲》時，我會忘掉自己在「聽」，就像看電影一樣自然而然地沉浸到劇情中，聲音這一形式在遊戲中並不是像視覺系樂隊的裝扮一樣引人注意。

倒不是說聲音形式無法讓人深入體驗劇情，評書也好，廣播劇也好，都能很好地傳達劇情。可是評書和廣播劇都是一條音軌聽到底，而《疑案追聲》是把所有角色的劇情語音剪碎分離，要求玩家去一個個房間找。當我們開始遊戲聽完第一段語音後，聲音就從前台走下成為了背景，探索推理、找劇情碎片，這才是遊戲玩法的主角。

採訪Nick和Loka時，我們談到做這款遊戲的創作初衷，他倆說做《疑案追聲》就是想講故事。

Nick之前做了一款手游叫《雙子》，一款沒有台詞的遊戲，把他憋壞了。「……所以我要做個有台詞的，給我個說話的機會。」Nick說。

Loka之前做過廣告、房地產、營銷，後來做遊戲的宣發，社會閱歷豐富，《疑案追聲》里那些社會人的形象非常生動，都是來自於此。「有些女性就寫得稍微，戲份不那麼足，這是個人經歷所限……」Loka老師慚愧道。

目標是講故事，但是個遊戲都能講故事。Nick和Loka想讓玩家「玩」故事，他們要找一個專門適用於遊戲的敘事方法。當初做企劃時，他們一度找不到方向，最後整理思路，還是得找自己喜歡的東西來做——他倆喜歡電影，喜歡蓋里奇、寧浩、三谷幸喜等導演的電影，這幾位導演的電影往往有多個主角，劇情平行都在發生，然後在一個時間點大家的劇情匯聚到一起。

「打破時間線、碎片化敘事的電影，這些電影我們是一邊看一邊探索，完了以後有恍然大悟的感覺， 和遊戲的感覺很像，它劇情又特別吸引人，形式感很好。我們就想，能不能通過遊戲來還原這種碎片式敘事的形式。」Loka說。

下一頁：碎片敘事，怎麼做成遊戲呢

遊戲的敘事方式找到了，接下來的問題是，怎麼做？

電影做多線平行的碎片敘事，導演把握著敘事、剪輯的節奏，導演給你看什麼你就看什麼，劇情碎片會一個個給到觀眾眼前。《疑案追聲》是個遊戲，控制權在玩家手裡，它又選了以聲音為主要表現形式，沒有具體的視覺演出，平行發生的劇情錄音隔在一個個房間里，玩家等於是被扔進了一個迷宮。

2018年的 GDC （遊戲開發者大會），他們把《疑案追聲》帶去展示，別人玩不懂。

「別人的遊戲展出去，玩家一看就明白，我按前進後退就可以了，我要去把敵人殺掉，這大家都知道，它是有類型的玩法。我們這遊戲，大家一看，一張房型圖，他不明白這是在幹嘛，然後看到有光圈在閃，也不知道發生了什麼，所以有很多教學成本在裡面。」順帶一說，因為Loka老師在房地產行業待過，遊戲初期DEMO的房型圖是Loka老師畫的。

「我們早期的版本，只做了（房間之間的）隔音，但玩家不知道誰是誰。我們還做過腳步跟蹤，就是不給玩家看到人物形象（連那個圓圈都沒有），只讓你跟蹤腳步聲，聽到這人好像往左邊走，然後跟過去。後來事實證明這樣是不可行的。」

「在GDC上參展5天，第一天展完，啊，玩的人學不會，當天晚上熬夜改。第二天，還是有地方學不會，再改。連改五天，稍微好了一點。」Nick現在回憶那五天的經歷還會皺眉頭。

沒這些改動，估計《疑案追聲》都沒法玩。真的很難想像當初沒角色光圈時，這遊戲玩起來是什麼感覺，我就只能一直盯著房型圖嗎？太抽象了。在有了代表角色的圓圈後，他們還在遊戲里加了一個給圓圈匹配角色名字的步驟，這點很關鍵。

「我們在比較早期就做了給角色標名字的設計，」Nick說：「因為聽人說話，我們首先自然而然會去判斷這個人是誰。當角色多了以後，填名字是絕對能幫你理解梳理劇情的。另外，這個遊戲它設計上有一個小缺陷，就是它在過程中缺乏激勵。它不像傳統AVG，時不時給你一個選項，選對選錯會影響好感度。

「我們這個遊戲它就是一個完整的劇本，探索的方式是玩家自己決定的，我們不能去影響，比如在你聽到一段對話後，它不能彈出一個獎勵，告訴你聽對了，這樣不行，這會破壞劇情體驗。那怎麼給玩家一個持續的反饋？讓玩家一邊聽一邊標名字就是一種解決方案，這樣好歹是有一個完成進度的感覺。」

「越來越接近真相的感覺。」Loka補充說。

「對，當你給每個角色標上名字後，你會覺得整個地圖突然清晰了，剩下的就是邏輯推理的東西。有點探索開地圖的感覺。」

到此為止，《疑案追聲》在互動玩法上的設計基本定型。玩家進入遊戲後能知道自己身處的是什麼場景，能理解圓圈們是角色，從他們的對話了解這個場景中正在發生一起事件。之後，Nick和Loka做了一個比較大的關卡，場景是警察局，警察、混混、幫派分子，總共12名角色輪番登場，劇情線超過5條。

「我們把這個拿出去給別人玩，發現太難了……」Loka笑著說。

玩過遊戲後，我想這所謂的「難」，並非一般解謎遊戲中找到了線索卻想不到答案的「難」，而是碎片化敘事必然帶來的門檻。

遊戲的一個場景里，三四個區域同時在發生劇情，玩家得反覆倒時間軸去拼湊事情的經過，這個過程里很容易出現重複和遺漏。遊戲中每個角色都是基於自己的有限視角在行動和說話，張三殺掉李四，但他們都不知道背後是王五一手促成了這個局面，玩家聽到這裡也不知道背後真相，要去聽了王五的劇情才明白。

先看到結果再找到原因，這在碎片化敘事結構中太常見了，一般導演玩這種敘事，會在結果發生之前先放幾個線索，在結果發生後再給幾個線索，都找到了才能明白那個結果是怎麼發生的。而在《疑案追聲》中，這名導演就是玩家自己，玩家自己選擇在什麼時候，跟隨哪個角色的視角，去剪輯這個故事。就像Nick說的，這個遊戲劇情的探索方式是玩家自己決定的，他們不能去影響。

這是碎片化敘事被做成互動遊戲後所帶來的獨特體驗，明明玩家是從上帝視角看故事，卻能站到角色的身邊和他一起經歷故事，於是有了沉浸式的體驗。

當然，它有體驗門檻。為此，Nick和Loka在警察局關卡之後做了一個教學關卡，四個人，三個房間，整個流程每一步都有指導，手把手帶著玩家完成初次劇情探索，讓玩家就能明白平行時間線、碎片敘事在遊戲里是怎麼回事。

在採訪中，我和Nick、Loka他們聊到浸入式戲劇，比如《不眠之夜》，浸入式戲劇和他們的遊戲體驗很像，一樣是平行時間線，碎片敘事。不同點在於，遊戲里玩家是操作「聲探」跟著角色跑，看浸入式戲劇，觀眾是跟著演員跑。

Nick說：「浸入式戲劇給了我們很多啟發。我們一直覺得浸入式戲劇和遊戲有一定結合度， 我們認識他們（《不眠之夜》）的工作人員，和他們探討後發現兩者是殊路同歸的。他們會在每次演出後收集觀眾反饋，注意觀眾的移動路線，根據這些對劇情做優化，還會安排一些隱藏劇情讓觀眾去探索，就像遊戲中的隱藏支線。

「他們是用人去控制（劇情推進），我們是用程序控制。他們有一個困難在於劇本修改特別難，從最早在英國到現在改了好幾年，才有一個比較完善的狀態。而我們有這套程序可以去控制每個角色，這方面我們先進一些（笑）。」

這讓我想到一個問題，Nick和Loka要做的東西，其實不用《疑案追聲》這種形式也能實現，當初為什麼選擇用聲音這種表現形式？

「其實早期考慮過用真人電影的形式來表現，但一方面是早期做原型時沒有人力和資源做這樣的嘗試，而且真人電影碎片敘事，《Her Story》已經做得很好了，我們仔細研究過，覺得很難跳出他的窠臼。另一方面，」Nick頓了頓：「是為了留白。就像《不眠之夜》，它的留白是沒有台詞只有舞蹈表演，觀眾是看它的表演加上它的情境去體會它的劇情。我看過其他有台詞的浸入式戲劇，太直白了，反而不如無台詞的有趣。我們這個遊戲，就是留白了角色的形象和表演，只是用他們的台詞和移動路線的邏輯去表現劇情。」

對於《疑案追聲》來說，聲音是面子，劇本是里子。我們的評測對這款遊戲的劇本讚賞有加，敘事手法精巧爽利，懸念叢生又完整自洽。寫出這樣的劇本，然後把它做成遊戲，這並不容易。

本作發售當天登上STEAM全球熱銷榜第四，國區第二；發售2天後，在STEAM平台的銷量突破十萬；截止4月1日好評率達到94%。評論區不少網友都在期待後續的DLC。這應該是對 Nick 和 Loka 他們最好的認可。

當然，作品想最終有好的表現，不僅要有好劇本，演員也得演技在線才行，這是《疑案追聲》的「面子」。那本作配音演員的表現，玩過遊戲的朋友們應該都有數，雖然遊戲里看不到角色形象，但在配音演員的表演下，角色的形象都呼之欲出。

這樣優秀的配音演出是如何做到的？下一期「《疑案追聲》的秘密」，我們將採訪本作的配音導演，路知行。敬請期待。

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