秘色瓷：考古發掘及文物賞析

在中國陶瓷考古界，有一個流傳了千年的謎團，那就是關於秘色瓷的產地。秘色瓷，中國瓷器家族中最為神秘的一位成員，古人用「姿如圭璧，色如煙嵐」來形容它的釉色和器質之美。之前學術界的主流觀點普遍認為，「秘色瓷」與越窯關係密切，然而，因為缺乏窯址證據，讓這種猜測一直未能取得實質性突破。

2015年10月，浙江慈溪橋頭鎮上林湖後司嶴窯址的考古發掘啟動，帶來了一個重大的好消息——這一懸而未決的千年之謎，很可能由此而揭曉答案！隨後，經過歷時1年半的持續發掘，考古隊員們在窯址發現了30多種秘色瓷。2017年2月25日，全國重量級文物考古專家集聚慈溪，確認上林湖後司嶴窯址就是「秘色瓷」最主要的燒造地。

最大的難點就是如何採集與處理窯址的海量標本。因為窯場的標本數量非常龐大，尤其是唐宋時期的窯場，是以整個山頭來計算的。標本的全部採集會將整個山頭削低數米甚至搬空。經過反覆的考量，考古發掘隊最後決定採用以九宮格法分多個層級全部採集的方法，因為這樣做不會遺漏掉有用的信息。在這個過程中還使用了包括地面激光掃描、近景攝影測量等多種現代科技手段進行全方位三維記錄。尤其是三維模型的解析度，能夠達到看清每一件標本器型、胎、釉等特徵的清晰度。

上林湖是唐宋時期越窯的中心窯場，而後司嶴窯址是上林湖越窯遺址中最核心的窯址，也是晚唐五代時期秘色瓷的最主要燒造地。

此次進行發掘的面積有近1100平方米，揭露了包括龍窯爐、房址、貯泥池、釉料缸等在內的豐富作坊遺迹，同時清理了厚達5米多的廢品堆積。當然也出土了大量晚唐五代時期越窯青瓷精品，其中包括品種十分豐富的秘色瓷。

值得一提的是，許多器物都是首次露面，在公私博物館館藏與歷年來的考古出土品中均沒有看見過相似的器物。可以說，早前法門寺等地的發現為「誰在用」秘色瓷提供了實物依據，而此次的發掘則首度為「在哪兒造」提供了實物依據。

這次的發掘工作是作為遺迹的方式來進行清理的，所有的出土物在剔除泥土之後留在原地，有些像清理墓葬，包括所有的窯具、窯爐磚塊以及各種青瓷產品，最後再進行三維掃描，全面記錄每一層所有遺物的分布情況。因為重要的標本在三維立體圖上會進行定位編號，形成清晰的三維坐標，這樣不僅可以看出器物之間的關係，對窯場的整體分布也會有一個很直觀的了解。屆時大家走進遺址博物館就可以清晰看到由三維地層串聯起來的發掘過程，倒過來看就是整個窯場的廢棄過程，一定會非常有趣的。

1987年4月，法門寺出土了數百件珍貴文物，14件越窯青瓷器也在其中。在記錄法門寺皇室供奉器物的《物賬碑》上，這批瓷器被記載為「瓷秘色」，由此而斷定這一類形制的瓷器為「秘色瓷」。而它們目前大多藏在法門寺博物館，此外國家博物館和陝西歷史博物館各藏有兩件。

秘色瓷是指唐代越窯青瓷中高等級的精品，所謂「秘色」，即指珍稀、供御品之意，是進貢朝廷的一種特製瓷器精品。它的胎泥比一般的瓷器要更細膩純凈，緻密度也很高，釉色十分瑩潤肥厚，達到了如冰似玉的效果。唐宋時期的許多詩歌、文獻中描寫其十分優美，便引得人們去考證、猜想，以至於出現了各種各樣的說法，由於秘色瓷的存世量極少，也就越發加劇了這種瓷器的神秘感。

其實，秘色瓷有一種十分特殊的裝燒工藝，一般瓷器的匣缽都比較粗糙，而秘色瓷卻使用的是瓷質匣缽。這種匣缽的胎極細膩堅緻，並且匣缽之間使用釉封口，以使在燒成冷卻過程中形成強還原氣氛，形成區別於唐代青瓷的青黃色，而是天青色的瑩潤質感。但是燒成後需要將瓷質匣缽打破才能取出裡面的青瓷，成本較大且較易破損，所以這也是其燒成不易的一個原因。

之後各個時代關於秘色瓷的種種猜想，一直成為爭論不休的懸案，撩撥著遷客騷人難安的心緒，但基本沒有超出宋人的認識範疇：秘色瓷就是入貢的越窯青瓷，既然是入貢的，就是最高等級的青瓷。

而這些天青色釉瓷器，主要出土於唐宋時期最高等級的墓葬與遺址中。以晚唐五代時期吳越國錢氏家族墓葬為主，此外宋代的元德李後陵、遼代的祖陵、遼陳國公主墓等高等級的墓葬，以及唐五代的杭州城遺址、洛陽城遺址、唐代的西安大明宮遺址、廣州五代南漢王宮遺址中均有出土。

近期熱文鏈接

帝王一夢 絕世之美

紐約蘇富比：一波精美老窯瓷

著名國寶「馬踏飛燕」：為何從不拍正面照？

佳士得春拍：頂級藏家歐雲伉儷私人專場成交記錄

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！